El Caravaggio de Siracusa se dirige a Trentino para la exposición de Sgarbi. Antes, sin embargo, estará en Roma para investigaciones

La exposición que llevará la obra maestra de Caravaggio conservada en Siracusa, el Seppellimento di santa Lucia (El entierro de santa Lucía), a Trentino, al Mart de Rovereto, está cada vez más cerca de realizarse: elproyecto, que será comisariado por Vittorio Sgarbi, Presidente del Mart, se presentó ayer por la tarde, 24 de junio, en una rueda de prensa en el Castillo Maniace de Siracusa. El cuadro se exhibirá en una exposición que comparará a Caravaggio con Burri y Cagnaccio di San Pietro, que tendrá lugar en el Mart de Rovereto del 15 de octubre a finales de diciembre (éstas son las fechas filtradas por el momento). El Mart aportará los 350.000 euros necesarios para las operaciones, que incluyen también los trabajos de conservación del cuadro y la climabox antirrobo (es decir, la caja climatizada) que permitirá el regreso del lienzo a la iglesia de Santa Lucia al Sepolcro (o Santa Lucia extra Moenia), lugar para el que se creó la obra (hoy, en cambio, el cuadro se conserva en la iglesia de Santa Lucia alla Badia, apoyado en una obra de 1579 de Deodato Guinaccia, gran pintor siciliano del siglo XVI).

La operación había encontrado una fuerte resistencia (nuestra revista, en cambio, se posicionó favorablemente a la exposición) por parte de un puñado de opositores que no querían que la obra saliera a la luz y habían promovido, hace un par de semanas, una recogida de firmas para impedir que la obra, propiedad del Fondo Edifici di Culto (Fec) del Ministerio del Interior, fuera trasladada. La semana pasada, Sgarbi había firmado provocativamente el llamamiento y había engañado a los promotores haciéndoles creer que había renunciado a la exposición, y les había incitado a encontrar los fondos necesarios.

Ahora, sin embargo, se ha vencido toda resistencia. A principios de esta semana, elInstituto Central de Restauración (ICR) de Roma envió a Siracusa un equipo multidisciplinar de cinco técnicos para realizar una inspección preliminar. Los técnicos dijeron que la pintura es transportable, que se encuentra en un estado de conservación que se ha calificado de “discreto”, pero que requiere mantenimiento: este mantenimiento tendrá que llevarse a cabo en el laboratorio de restauración de Roma, porque sólo allí se dispone de las herramientas y la profesionalidad que permiten realizar el trabajo. Las investigaciones, según los técnicos, no podrán realizarse in situ, como esperaban inicialmente los siracusanos: el traslado al laboratorio permitirá estudiar la obra con las tecnologías más avanzadas. El análisis en el laboratorio del ICR, prosiguieron los técnicos, servirá para obtener una caracterización mecánica y estructural de la pintura. Por último, durante la inspección también se inició el escaneado del cuadro, que servirá de base para crear una reproducción en alta resolución, que llevará a cabo la empresa madrileña Factum, líder en el sector, y que en Sicilia ya se encargó de la reproducción del Nacimiento de Caravaggio robado en 1969 del Oratorio de San Lorenzo, y ahora colocado en el lugar del original en el edificio de culto.

Por lo tanto, muchas de las razones que habían llevado a los opositores a protestar y a señalar una supuesta “fragilidad” y una igualmente supuesta imposibilidad de viajar como motivos de la oposición han decaído. "La fragilidad -dijo en rueda de prensa Silvia Mazza, historiadora del arte y coordinadora técnica de los procedimientos de préstamo y conservación de la obra- sólo puede establecerse con criterios objetivos y científicos, y no a partir de impresiones. Las investigaciones preliminares han servido para proporcionarnos los primeros datos sobre la obra": datos que, por tanto, excluyen la imposibilidad de transportar la obra fuera de su emplazamiento.

Caravaggio, Seppellimento di santa Lucia (1608; óleo sobre lienzo, 408 x 300 cm; Siracusa, Santa Lucia alla Badia)

Silvia Mazza también habló sobre el tema de la reproducción: “¿Cuál es el valor de la copia, en interés de Siracusa? Mientras tanto, sirve para documentar el estado actual del cuadro en previsión de una intervención que los técnicos determinarán en qué medida se llevará a cabo (en nuestro proyecto nunca hemos hablado de ’restauración’, sino de la posibilidad de contribuir a una intervención de conservación o mantenimiento, pero esto, repetimos, se lo dejamos a los técnicos que han venido a Siracusa precisamente por eso) y sirve sobre todo a los técnicos, porque el escaneado permite elaborar un modelo matemático que sirve de base para la elaboración de un programa de conservación preventiva. Significa que, a partir de ese momento, la posibilidad de intervenir en el cuadro puede alejarse cada vez más (el espíritu del ICR es prevenir los daños antes de que se produzcan). La copia podría entonces ser (la ciudad lo decidirá) prestada si hay otras ocasiones en el futuro”. A continuación, Mazza hizo algunas declaraciones sobre el proyecto que llevará a Caravaggio al Trentino: “el proyecto Mart”, dijo, “está en línea no sólo con las directrices ministeriales sobre préstamos de 2008 (que indican como condición preferente a favorecer en las solicitudes de préstamo la posibilidad de mejorar las condiciones de conservación de una obra, tanto las relativas a la obra en sí como las del contexto en el que se expone la obra), sino también con las directrices del FEC, que son las de prever la conservación del considerable patrimonio del fondo. El FEC no dispone de fondos suficientes para estas operaciones (necesitaría al menos tres veces más, según su presidente Eike Schmidt): actualmente los obtiene de la administración de su propio patrimonio remunerado, de contribuciones estatales, de patrocinios o, como en nuestro caso, de la voluntad ofrecida por una parte que interviene para financiar un proyecto de valorización y conservación. A cambio de todo ello, el Mart pide, como prevén las directivas ministeriales y las leyes de la FEC, poder exponer el cuadro en sus espacios durante un breve periodo, acordado con la FEC, de tres meses”.

Franco Fazzio, restaurador, que ya se ocupó en el pasado de la obra maestra de Caravaggio, hizo balance del estado de conservación del Seppellimento di santa Lucia en 2006, con ocasión de las últimas investigaciones realizadas sobre el cuadro en el Centro Regional de Restauración de Palermo: “En aquella ocasión -comenta Fazzio- se llevaron a cabo investigaciones diagnósticas de las que surgió un estado de conservación de la obra todavía bastante satisfactorio, sobre todo desde el punto de vista estructural. La gran preocupación podría haber sido que con el paso de las décadas (la última restauración se hizo en 1972) la obra se hubiera deteriorado, pero en 2006 la obra seguía en relativo buen estado”. A partir de este encargo, y por lo tanto de un visionado de la obra, había surgido la presencia de una “mancha” en la parte inferior del reverso del lienzo, y era necesario entender cuál era la causa de esta presencia, pero con todo, la única preocupación podría haber sido que los microorganismos pudieran desarrollarse más fácilmente en estas manchas, ya que el adhesivo utilizado por el ICR era un adhesivo orgánico. Los resultados, sin embargo, fueron negativos, en aquel momento la obra estaba en buenas condiciones."

“Nos preocupaba, sin embargo, el estado de la pintura porque estaba apoyada en otra obra”, añade Fazzio, “y el propio Centro Regional de Restauración realizó mediciones de temperatura y humedad en la iglesia de Santa Lucía alla Badia: en 2017, durante una conferencia organizada por Silvia Mazza, se hicieron públicos los datos, que fueron bastante alarmantes porque los valores eran altos y no se ajustaban a las condiciones para una buena conservación de la obra. Además, el hecho de que la obra hubiera estado apoyada en otro cuadro durante diez años podría haber provocado un ataque de microorganismos (aunque el problema no existe por el momento)”. A continuación, Fazzio comentó el término "fragilidad “ utilizado por quienes se oponen al préstamo: ”para quien conoce el tema -dijo-, hablar de fragilidad para un lienzo no es apropiado, porque es bueno saber exactamente qué materiales componen la obra: se puede hacer referencia al color, al material, al soporte de preparación. Para un lienzo, solemos referirnos a la fragilidad de la película de pintura: En este caso, existe la certeza absoluta de que la obra comenzó a tener su propia estabilidad de los distintos materiales precisamente con las restauraciones realizadas en el ICR, la primera dirigida por Cesare Brandi entre 1941 y 1948, cuando se reinstaló la obra y se consolidó el color (para entonces los daños ya estaban bien contenidos), y después la restauración de 1972, cuando se actuó porque se produjo un cierto levantamiento de la película pictórica inherente a las restauraciones realizadas en 1820. Desde un punto de vista estático, la obra se encuentra en condiciones óptimas. Tras los resultados finales, comprenderemos si es necesaria o no una restauración, pero posiblemente sólo desde el punto de vista estético".

También intervino en la rueda de prensa la Superintendente de Siracusa, Irene Beatrice Aprile, que se mostró favorable al préstamo: “en mi humilde opinión -dijo-, el patrimonio es de todos, por lo que si alguien de alguna otra ciudad puede disfrutar de una obra de nuestra Sicilia durante un breve periodo de tiempo, no me parece contrario a todas las precauciones que el caso requiere. Esto significa también un intercambio cultural que podría vernos como protagonistas en algunas exposiciones al recibir algunas obras del Mart. Estoy a la espera de la certificación de los expertos para poder entonces decidir, y en esto descubriremos también su destino: podría ser también un retorno y una retención en Santa Lucia alla Badia, o lo que todos esperamos, es decir, un retorno a la iglesia de Santa Lucia al Sepolcro, desde donde se podría revalorizar el barrio de Borgata. Y ya que hablamos siempre de revalorización, ésta no debe ser en detrimento de alguien o de algo, sino en beneficio de todos, ciertamente con las debidas precauciones”.

El concejal de Cultura del Ayuntamiento de Siracusa, Fabio Granata, habló de lo que girará en torno a la operación en términos de retorno para la ciudad: “en 2004”, recordó, "el Seppellimento encargado a Caravaggio por el senado de Siracusa en 1608, fue llevado al Instituto Central de Restauración, que realizó intervenciones antes de la exposición en el Palazzo Reale de Milán. A su regreso, el cuadro tuvo que ser reubicado en el lugar para el que fue concebido, porque creíamos y seguimos creyendo que la presencia de este cuadro en ese lugar es fundamental para su contextualización, porque el cuadro nació en ese contexto y había que devolverlo a ese contexto, pero también porque un cuadro de esta magnitud en una iglesia como Santa Lucía extra Moenia, que además ha sido completamente renovada recientemente, es de gran utilidad para la ciudad porque el barrio obrero de la Borgata es un barrio que puede encontrar regeneración en la presencia de Caravaggio. Ha llegado el momento: el enorme lío que ha montado Sgarbi con esta iniciativa es propedéutico. A los que dicen que la ciudad se empobrecerá durante la ausencia de la exposición Entierro para Mart (porque de hecho es un empobrecimiento), les decimos que estamos trabajando para traer a Siracusa importantes pinturas del siglo XX durante el período en que nuestro Caravaggio estará en Rovereto, para crear una oportunidad única de observar pinturas de artistas como De Chirico y Savinio".

Por último, Sgarbi, como comisario de la exposición y presidente del Mart, se reservó algunas consideraciones: “es cierto que en términos generales estoy convencido de que las obras deben permanecer donde han nacido, sin evitar comisariarlas”, dijo. “En cuanto al principio general, me planteé firmar un llamamiento para que la obra permanezca en su lugar, que no es donde está: en realidad, cuando leí ese texto que firmé, leí también una serie de cosas que deben ser desmentidas por la verdad de los hechos. ¿Cuál es el hecho? El hecho es que a algunos firmantes se les ofreció la idea de una catástrofe de transporte que habría contribuido, con el paso de los años, al deterioro del cuadro, y que el cuadro estaría en mal estado. Estas dos premisas son erróneas: hoy tenemos por fin el documento del ICR que nos dice la verdad. El cuadro no está en mal estado, necesita cuidados (como los enfermos del corazón toman pastillas para seguir viviendo), necesita mantenimiento, lo que significa estar en un lugar donde pueda ser cuidado. En cuanto a la situación comprometida de los viajes, es una falsedad total: los viajes no han contribuido en absoluto al deterioro de la obra”.

Sobre la exposición en sí, Sgarbi dijo: "Retomo el proyecto que forma parte estructural de este gran museo de arte contemporáneo: restablecer aquel vínculo que, sin protestar, trajo en 2014 a un museo de arte contemporáneo la más bella exposición de Antonello da Messina jamás realizada, comisariada por Ferdinando Bologna, ilustre estudioso de la escuela de Roberto Longhi. Todos queremos devolver a Caravaggio a su lugar de origen: para ello, necesitamos unos arreglos que la Región no ha encontrado en quince años". Sgarbi intervino también sobre la cuestión del cuadro de Deodato Guinaccia, al que se ha atribuido el Seppellimento. El Seppellimento, dijo Sgarbi, ’ya no es obra de Caravaggio: ha sido restaurado, el cuadro está muy degradado, es como una mortaja de sí mismo comparado con lo que fue. Pero ha sido llevada a un acto de violencia lombarda contra una identidad siciliana representada por el gran Deodato Guinaccia, que merecerá una exposición, y lo único que es responsabilidad responsabilidad directa de la Superintendencia no es decir sí o no a lo que ahora legitima el ICR, sino que es decir que la obra maestra de Guinaccia de 1579 no puede seguir siendo cubierta con la pintura de Caravaggio. Un bello cuadro en excelente estado, el de Guinaccia, que merece volver a la luz: fue un horror ocultarlo durante quince años en nombre de la estrella Caravaggio, cuyo nombre está para que se borre la gran memoria de la pintura siciliana, que es difícil de reconstruir pero que ha sido estudiada y merece ser puesta de relieve".

Por último, Sgarbi propuso dedicar la exposición de Rovereto a la memoria de Sebastiano Tusa, consejero de Cultura de la Región de Sicilia fallecido trágicamente el año pasado en el accidente del vuelo 302 de Ethiopian Airlines en Etiopía, y recordó cuáles serán las etapas del proyecto: la obra se detendrá en Roma para trabajos de verificación y mantenimiento y la continuación de las operaciones de escaneado, tras lo cual se expondrá en Rovereto. La exposición, recordó Sgarbi, comenzará el 15 de octubre “porque permitirá que llegue a Sicilia un mes de septiembre que esperemos esté lleno de turistas”.

El Caravaggio de Siracusa se dirige a Trentino para la exposición de Sgarbi. Antes, sin embargo, estará en Roma para investigaciones

Advertencia: la traducción al español del artículo original en italiano se ha realizado mediante herramientas automáticas. Nos comprometemos a revisar todos los artículos, pero no garantizamos la ausencia total de imprecisiones en la traducción debidas al programa. Puede encontrar el original haciendo clic en el botón ITA. Si encuentra algún error, por favor contáctenos.