Ecce Homo, posibilidad creciente de que sea de Caravaggio: ¿la obra procede de las colecciones reales?

Aumentan las posibilidades de que el EcceHomo que estaba a punto de salir a subasta en la casa madrileña Ansorena por sólo 1.500 euros sea en realidad una obra de Caravaggio. Recapitulando, en las últimas semanas se había reconstruido la historia del cuadro remontándose a principios del siglo XIX, y se descubrió que el EcceHomo atribuido a Caravaggio había sido vendido en 1823 por la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando, tras un intercambio, a Evaristo Pérez de Castro (Valladolid, 1769 - Madrid, 1849), político, diplomático y presidente del consejo de España entre 1838 y 1840. Desde entonces, la obra ha permanecido siempre en la colección de la familia Pérez de Castro.

Ahora se ha localizado un pasaje anterior. En efecto, el EcceHomo ha sido identificado con un Ecce homo de estilo de Carbajio, de idénticas dimensiones que el cuadro de Ansorena, y mencionado en el inventario del palacio de la Casa de Campo (antiguo pabellón de caza de la familia real española) elaborado entre 1701 y 1703 tras la muerte del rey Carlos II (Madrid, 1661 - 1700). También hay un Ecceomo con dos figuras más, en dos mil reales. Estilo de Carbajio en el inventario de bienes de la Casa de Campo elaborado entre 1789 y 1794, tras la muerte de Carlos III (Madrid, 1716 - 1788). La obra también ha sido identificada en el testamento de Carlos II, de nuevo en referencia a los bienes de la Casa de Campo, donde se menciona “otra pintura de un eccehomo de vara y media de alto” colocada en la “alcoba de su majestad”.

Caravaggio (attr.), Ecce Homo (óleo sobre lienzo, 111 x 86 cm)

La pista que se remonta a García de Avellaneda y Haro, conde de Castrillo y virrey de Nápoles entre 1653 y 1659 (sabemos que había un Ecce Homo de Caravaggio en su colección: hemos hablado de esta posible pista en estas páginas en unaentrevista con Rossella Vodret y en otra con Antonio Vannugli) toma más cuerpo.

Reveladores de estos nuevos pasajes son Sol G. Moreno y Héctor San José que escribieron sobre ellos en la revista española de arte y coleccionismo Ars Magazine. Si aceptamos que la Salomé con la cabeza del Bautista que aparece, junto con el EcceHomo, en el inventario de la colección del conde de Castrillo es la que ahora se encuentra en las colecciones del Prado de Madrid y que llegó a la colección de la familia real española a través de una donación del conde a Felipe IV de España, entonces podría ser plausible, dicen Moreno y San José.que elEcce Homo (suponiendo, por tanto, que la identificación del cuadro con el mencionado en el inventario de la Casa de Campo de 1701 sea correcta) fuera también donado por el conde de Castrillo a Felipe IV.

Sin embargo, falta una pieza más del rompecabezas: cómo acabó la obra en la Real Academia de Bellas Artes de San Fernando. Según los dos autores de la pieza, el sospechoso número uno podría ser José Bonaparte, hermano mayor de Napoleón, que fue Rey de España entre 1808 y 1813. Bonaparte, tras la ocupación francesa, vivió algún tiempo en la Casa de Campo, y es posible que conociera allí el cuadro. Según Moreno y San José, Bonaparte pudo haber elegidoel Ecce Homo para el diseño de su Museo Josefino, que iba a estar compuesto por obras de las colecciones reales y de los edificios de las congregaciones religiosas suprimidas. Sin embargo, el museo nunca se inauguró y algunos de los cuadros seleccionados acabaron almacenados en la Academia de San Fernando. ¿Podría ser elEcce Homo uno de esos cuadros? Según Moreno y San José, la hipótesis es “más que probable”. Por supuesto, por ahora es poco más que una corazonada, aún por verificar y muchos indicios no hacen una prueba, pero las citas para la atribución a Caravaggio, tras esta noticia, parecen ir en aumento.

Ecce Homo, posibilidad creciente de que sea de Caravaggio: ¿la obra procede de las colecciones reales?

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