El excepcional descubrimiento de Pompeya: ¿un "semi-tarroco" para promocionar un documental francés?

Hablando de un descubrimiento excepcional. La imagen de la noticia de última hora del Boxing Day empezó a tomar forma, cuando todos los medios de comunicación dieron la noticia de lo que muchos habían definido como un “descubrimiento excepcional”, la termópolis decorada que había resurgido de la excavación de Regio V en el Parque Arqueológico de Pompeya. En realidad, no se trataba de nada nuevo: la termópolis, como explicamos en nuestro artículo de la mañana del 26 de diciembre (entre los primeros en difundir la noticia), simplemente había sido explorada más a fondo (y ello permitió de hecho revelar nuevas decoraciones, cuyas imágenes se difundieron por primera vez el 26 de diciembre), pero ya había sido descubierta un año y medio antes. Sin calcular que hay unas ochenta termópolis en Pompeya: quizá no tan suntuosas como la descubierta en 2019, pero en cualquier caso el hallazgo de una termópolis en sí mismo no representa nada excepcional. La excepcionalidad radica, si acaso, en las posibilidades de estudio que ofrecen los materiales hallados, ya que, según los técnicos del parque, nunca se había excavado un entorno similar hasta tal profundidad.

Pocos periódicos hicieron hincapié en estos aspectos: destacó sobre todo Artslife, que, en un artículo de Massimo Mattioli, además de estigmatizar la “superficialidad de los periodistas que [...] se cuidan de no verificar las comunicaciones”, se preguntaba cómo era posible encontrar imágenes de la termópolis “’vendidas’ como un descubrimiento sensacional” en un “documental que, sin duda, tardó meses en producirse”. De hecho, la noticia del descubrimiento llegó un día antes de la emisión en Rai Due del docu-film Pompei ultima scoperta, un documental en el que el propio director del parque (ahora director en funciones), Massimo Osanna, era el protagonista y narrador, informando, con cierto énfasis, de los descubrimientos de Pompeya en los últimos años. Y también la asociación Mi Riconosci , según la cual el clamor distrae la atención del magagne, e Il Manifesto, con un artículo de Valentina Porcheddu, que relacionaba el llamado “descubrimiento” con la protesta obrera de unos días antes: “las imágenes del termopolio”, escribía la periodista el 27 de diciembre, “rebotaron en los medios de comunicación a poca distancia de la protesta de los trabajadores de las taquillas de los parques arqueológicos de Pompeya y Herculano, que (debido al prolongado cierre de los yacimientos por la pandemia) llevan meses sin cobrar su indemnización por despido”. Así, mientras asombra con vacuo sensacionalismo, la arqueología pompeyana trata de ocultar una vez más los graves problemas que aquejan a los “trabajadores de la cultura”.

En cualquier caso, comunicativamente esto no es nada especialmente nuevo para la actual dirección del parque: incluso con motivo de un reciente descubrimiento (los restos de dos víctimas) hubo mucho sensacionalismo sobre una noticia que otros expertos calificaron de “ridícula” en relación con el revuelo que había causado. Sin embargo, incluso entonces, hubo muchos titulares en los periódicos.

Uno tenía por tanto la sensación de que la “noticia” del termopolio ya descubierto era una especie de “tráiler” rimbombante del documental que se iba a emitir al día siguiente. Para completar el cuadro llega ahora un artículo de Giorgio Gandola en el diario La Verità, que se centra en la correlación entre el... descubrimiento repetido año y medio después (un “brioche rancio”, lo llamó Gandola), y el documental. “Parecía que el Termopolium”, escribió Gandola, “había sido sacado a la luz por el mismísimo Papá Noel y regalado al ministro de Cultura, Dario Franceschini, que en las declaraciones y entrevistas de los últimos días se olvidó de subrayar un hecho constatado ayer con sagacidad por Italia Oggi: el descubrimiento tiene al menos un año y medio y fue utilizado como mecanismo de relojería para lanzar un documental francés en Rai2”.

Para Gandola, se trató por tanto de un “semi-tarro”, un “astuto truco publicitario” que consiguió, sin embargo, que el documental alcanzara un share del 11,4%, con 2.976.000 espectadores pegados a sus televisores mientras pasaban las imágenes de Pompeya. Por supuesto, algunos dirán que era bueno armar jaleo y sensacionalismo si el objetivo era dar a conocer el Parque. Evidentemente, desde un punto de vista periodístico, la información debe ser siempre correcta, incluso si la intención del “semi-tarocco” es difundir la cultura (no se puede, sin embargo, derogar la corrección de la información sobre la base de nobles intenciones). Pero, según Gandola, también hay otros aspectos que deberían investigarse, empezando por el hecho de que Pompeii ultima scoperta no es una producción italiana: en realidad se trata de Les dernières heures de Pompéi, que ya se emitió en Francia en marzo de 2020. En Rai2 se volvió a proyectar la misma película, con el añadido de los minutos iniciales de introducción, en los que se utilizaron las nuevas imágenes, las difundidas en los medios de comunicación el 26 de diciembre. Un docu-film producido por Gedeon Programmes, en coproducción con la RAI, el Parque Arqueológico de Pompeya, la empresa estadounidense CuriosityStream, la empresa belga AT Prod, la RTBF (es decir, la televisión pública belga) y el fondo de coproducción de la UER (Unión Europea de Radiodifusión). Y emitida en varios países (Francia, Bélgica, Alemania) muchos meses antes que en Italia, donde no llegó hasta el pasado 27 de diciembre.

La RAI, “la principal empresa cultural italiana”, escribe Gandola, “compró el documental, construyó el incipit sobre la comida rápida en el siglo I d.C., lo emitió y se dedicó a coleccionar elogios”. Técnicamente, como explicó el director Giammaria, ’lo actualizamos con el equipo interno’’. Y es curioso, dice Gandola, “que una sección como Rai Documentari, que se dedica y financia con dinero público, se limite a actualizar iniciativas ajenas después de haberlas pagado generosamente. Esperamos señales de despertar por parte de la Comisión Parlamentaria de Control”. Todo esto llega, además, en un momento en el que nos enteramos de que el famoso “Netflix de la cultura”, el proyecto favorito del ministro Franceschini, se está desarrollando fuera de la RAI, en colaboración con una empresa privada y a un coste que no es precisamente bajo. “Franceschini”, concluye Gandola, “está pensando en su Netflix fuera de la RAI, o en todo caso explotando mínimamente sus recursos internos. Orgulloso de su legión de honor, apuesta por la cinematografía francesa aunque sea para ilustrar Pompeya. Como consecuencia, los gastos públicos aumentan y la estructura ”murmura".

En la imagen (crédito Parco Archeologico di Pompei), técnicos trabajando en la termópolis descubierta en 2019.

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