Rimini bekommt ein neues Gesicht: Die Renovierung des Stadtmuseums

Den meisten als Badeort und legendäres Zentrum des Nachtlebens bekannt, ist Rimini auch eine Stadt mit einem herausragenden künstlerischen Erbe, dessen Hauptattraktionen die Überreste der römischen Antike, die Malerei des 14. Jahrhunderts, die kulturelle Blüte am Hof der Malatesta während der Renaissance (und von denen die herausragendste Blüte, Albertis Tempel der Jungfrau Maria, noch steht), die Die römische Antike, die Malerei des 14. Jahrhunderts, die kulturelle Blüte am Hof der Malatesta während der Renaissance (deren herausragendste Blüte, der Alberti-Tempel, noch heute steht), die vielfältige künstlerische Produktion eines “unruhigen siebzehnten Jahrhunderts” (um den Titel einer schönen Ausstellung vor einigen Jahren in Erinnerung zu rufen). Eine Stadt, die wie keine andere in Italien unter den Folgen des letzten Weltkriegs zu leiden hatte: An einem Ende der Gotischen Linie gelegen, die sich bis nach Massa erstreckte und die Halbinsel für endlose Monate in zwei Hälften teilte, verlor Rimini über 80 % seiner Bausubstanz durch Bombenangriffe, wurde dem Erdboden gleichgemacht oder irreparabel beschädigt. Trotz der Zerstörung und des nicht immer rühmlichen Wiederaufbaus bewahrt die Altstadt von Rimini bemerkenswerte Zeugnisse der geschichtlichen und künstlerischen Entwicklung der Stadt und eine faszinierende Atmosphäre, die zwischen feierlicheren Plätzen wie der großen Piazza Cavour (über der im Zentrum die wunderbare Bronze Paul V. von Nicolas Cordier wacht) und (einst) beliebten Straßen wie dem farbenfrohen Borgo San Giuliano wechselt.

Die Stadtverwaltungen, die in den letzten Jahren regiert haben, versuchten und versuchen mit großer Hartnäckigkeit, die Stadt wieder mit ihrer Vergangenheit zu verbinden und Riminis Geschichte und Schönheit aufzuwerten, und zwar mit einem doppelten Ziel: Zum einen, um die Stadt für ihre Einwohner lebenswerter und angenehmer zu machen, und zum anderen, um Rimini als Ziel für den Kulturtourismus attraktiver zu machen, so dass der ohnehin schon beachtliche Besucherstrom nicht mehr nur an die Sommersaison oder an die großen Kongress- und Messeveranstaltungen gebunden ist. Die wichtigsten Eingriffe betrafen das Castel Sismondo, das durch die Schaffung eines großen Platzes, der es umgibt (und der einen Parkplatz ersetzt), wieder mit der Stadt verbunden wurde und Sitz des schönen, Federico Fellini gewidmeten Museums wurde; den Wiederaufbau des nur wenige Schritte entfernten Galli-Theaters, das nun wieder Sitz einer lebhaften kulturellen Aktivität ist; die Gründung eines neuen Theaters im Stadtzentrum innerhalb der Mauern des Galli-Theaters, das nun ein kulturelles Zentrum ist. In den Palazzi Arengo und Podestà wurde ein Ausstellungszentrum für zeitgenössische Kunst eingerichtet, das zunächst unter dem Namen FAR (Fabbrica Arte Rimini) und heute unter dem Namen PART (Palazzi dell’Arte Rimini) bekannt ist; die Gestaltung der Grünanlagen und der Wasserfläche, über die sich die schöne Tiberiusbrücke spannt.

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Das ehrwürdige Stadtmuseum, das im Jahr 2024 die 100-Jahr-Marke seiner Geschichte überschreiten wird, konnte sich diesem Wirbelwind der Erneuerung nicht entziehen und hat sich kürzlich auf eine Reise begeben, die sein Erscheinungsbild und seine Fähigkeit, mit den Besuchern zu “sprechen”, innerhalb weniger Jahre tiefgreifend verändern wird. Das von dem großen Rimini-Forscher Luigi Tonini (nach dem es benannt ist) gegründete Museum, das in der majestätischen “Fabrik” des Jesuitenkollegs untergebracht ist, präsentiert im Erdgeschoss eine römische Abteilung, die bereits ein neues Aussehen hat, mit einer funktionellen Ausstellung von Artefakten und einem angemessenen Kommunikationsapparat: Die meisten Exponate sind von beachtlicher Qualität und zeugen vom Reichtum des antiken Ariminum, von einer Reihe von Mosaiken bis hin zu den Artefakten, die im nahegelegenen Domus des Chirurgen gefunden wurden, angefangen bei dem großen Satz chirurgischer Instrumente, die dem Domus den Namen gaben, unter dem es bekannt ist (ein Besuch der Ausgrabung ist empfehlenswert, sowohl wegen des Wertes der noch in situ befindlichen Mosaike als auch weil es sich um ein schönes Beispiel für Stadtarchäologie handelt, bei dem die antiken Überreste durch eine Abdeckung geschützt sind, die ausnahmsweise nicht stört, sondern sich in den Kontext einfügt). Anders verhält es sich mit den späteren Abschnitten, die bisher ein deutlich “staubigeres” Erscheinungsbild hatten, das durch die klassische parataktische Präsentation der Stücke gekennzeichnet war, die dem Besucher keine Geschichte erzählen konnten, zumindest nicht denen, die nicht mit einem soliden Hintergrund in das Museum kamen.

Die erste Tranche der Arbeiten hat bereits begonnen und soll bis 2023 abgeschlossen sein: Sie umfasst die komplette Neugestaltung des Teils des Museums, der die Geschichte Riminis vom frühen Mittelalter bis zur Renaissance illustriert, mit einer Gesamtfläche von etwa 1200 Quadratmetern und etwa 300 Werken, die in 13 Abteilungen unterteilt sind. In der neuen Ausstellung, die den Diskurs, der am Ende der römischen Abteilung endet, wieder aufnimmt und zunächst die Funde aus dem frühmittelalterlichen Rimini zeigt, wird viel Platz für die Geschichte des städtischen Rimini (die Stadt in der Romagna war eine der ersten Gemeinden Italiens), die Darstellung der ersten Städte und die Geschichte der Renaissance sein.(die Stadt in der Romagna war eine der ersten Gemeinden Italiens), die Darstellung von Monumenten und Symbolen der Stadt, die heute nicht mehr existieren, wie die Kathedrale Santa Colomba, die virtuell rekonstruiert wird, und dann das Rimini des 14. Jahrhunderts, das ein Kreuzungspunkt für Künstler und Kulturen war. Darauf folgen die Räume, die den Jahrzehnten der Malatesta-Herrschaft gewidmet sind. Es handelt sich um eine völlig neue Anordnung, um “eine Museumsanordnung, die wie eine Ausstellung aussieht”, wie der Direktor des Museums, Giovanni Sassu, es ausdrückt: Der Rundgang hat einen ausgeprägten narrativen Charakter und versucht, die Exponate zum Sprechen zu bringen, indem Beziehungen zwischen den Objekten selbst und zwischen den Objekten und dem historischen und künstlerischen Kontext der Stadt hergestellt werden. Kurzum, es geht darum, wie es im Slogan zur Eröffnung des Werkes heißt, “vom Museum der Stadt zum Museum für die Stadt” zu kommen: ein Museum, das den Besucher stärker einbezieht und dabei zu Recht von (guten) Ausstellungen lernt.

Rendering des zukünftigen

Rendering des zukünftigen

Während der Arbeiten bleibt das Museum geschlossen, natürlich mit Ausnahme des ersten Stocks, in dem sich die zu renovierenden Räume befinden: Das Erdgeschoss mit der römischen Abteilung und der zweite Stock, in dem Werke aus dem 17. Jahrhundert (u.a. mit Meisterwerken von Reni, Guercino und Cagnacci) und späteren Jahrhunderten ausgestellt sind, können weiterhin besichtigt werden. In einem Raum im Erdgeschoss wurde jedoch ein sehr ausgewählter Teil der von der Umstrukturierung betroffenen Sammlungen zusammengetragen, um den Besuchern weiterhin einige der bedeutendsten Werke des Museums zugänglich zu machen und ihnen die Methoden und Ziele der laufenden Arbeiten näher zu bringen. In dem kleinen Raum befindet sich ein fein geschnitzter Holzkasten aus der zweiten Hälfte des 15. Jahrhunderts, der sich im Besitz der Malatesta-Familie befand und in Venetien oder Friaul hergestellt wurde, dessen Anwesenheit darauf hinweist, dass die neue Ausstellung nicht nur Malerei und Bildhauerei, sondern auch Gegenstände des täglichen Lebens, d. h. die so genannten kleinen Künste, umfassen wird; eine Sandsteinskulptur vom Anfang des 15. Jahrhunderts, die die Heilige Katharina darstellt und dem geheimnisvollen Meister derAnnunciazione Dreicer, einem Künstler transalpiner, französischer oder deutscher Herkunft, was auf den europäischen Horizont verweist, der das künstlerische und kulturelle Klima am Malatesta-Hof prägte; ein Polyptychon von Giuliano da Rimini aus den Jahren 1310-1315, das von den unterschiedlichen Reaktionen der lokalen Künstler auf den Weggang von Giotto zeugt, der eine nicht mehr erhaltene Kapelle in der Kirche San Francesco (dem späteren Malatesta-Tempel) in Rimini malte, sowie ein Kruzifix, das noch in der Apsis des berühmten Tempels erhalten ist. Schließlich gibt es noch das bekannteste und bezauberndste Gemälde des Museums, die Pietà von Giovanni Bellini , den toten Christus, der von vier Engeln gestützt wird. Wir befinden uns in den Jahren 1470-1475, als Bellini ein weiteres seiner großen Meisterwerke, den Pesaro-Altar, schuf: Der Maler befindet sich in einem absoluten Zustand der Anmut und schafft es, das Drama, das sich in der Szene abspielt, mit edler Gelassenheit darzustellen. Unvergesslich sind die Engel, die den Leichnam Christi halten und betrachten: in untröstliche Traurigkeit versunken der rechte, theatralischer im Ausdruck des Schmerzes der mittlere und ungläubig der Engel ganz links.

Die Voraussetzungen für eine hervorragende Arbeit sind gegeben. Wir hoffen, dass die Arbeiten wie geplant bis Ende dieses Jahres abgeschlossen werden können, damit das Museum im Jahr 2024 sein hundertjähriges Bestehen feiern kann, und zwar mit einem großen, vollständig renovierten, besser verständlichen und für die Besucher attraktiveren Mittelteil. Dann kann auch mit der grundlegenden Neugestaltung der weiteren Abschnitte begonnen werden, damit die Geschichte und die Kunst der Stadt Romagna in ihrer gesamten Entwicklung von den Anfängen bis zur Schwelle der Gegenwart eindrucksvoll dargestellt werden kann.

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