Brescia, Eröffnung der neuen römischen Abteilung im Museum Santa Giulia

In Brescia eröffnet das Museum Santa Giulia am Sonntag, den 22. Januar, die neue Abteilung des Römischen Zeitalters mit einem Projekt, das den Besuchern ein Bild der antiken Stadt bieten soll, das auf der Grundlage der neuesten Studien und vor allem der Ergebnisse der stadtarchäologischen Untersuchungen aktualisiert wurde.

Der neue Rundgang vervollständigt den Plan aus dem Jahr 2019, als beschlossen wurde, die Statue des Geflügelten Sieges zu restaurieren und sie - mit einer bedeutenden Neugestaltung durch den Architekten Juan Navarro Baldeweg - im Inneren des Kapitolinischen Tempels aufzustellen, um dem Werk an seinem Fundort eine neue Ikonizität zu verleihen. Eine Aktion von strategischer Bedeutung, die dazu führte, dass ein neues Layout für den Bereich der römischen Epoche festgelegt werden musste, in dem die Statue den Schwerpunkt bildete. Dank eingehender wissenschaftlicher Studien der Fachleute des Sammlungsbereichs der Brescianer Museen, die vom wissenschaftlichen Ausschuss der Stiftung unterstützt wurden, konnte auch die Musealisierung des Kapitolbereichs, in dem wichtige Funde entdeckt wurden, die nun Teil der neuen Abteilung für die römische Epoche sind, in konzeptioneller und ausstellungsmäßiger Hinsicht abgeschlossen und das Erbe des römischen Brescia in einem einzigen Museumsbereich vereint werden. Diese Vereinheitlichung ist der Grund, der die Fondazione Brescia Musei dazu veranlasst hat, die beiden Museumsstandorte, das Museum von Santa Giulia und Brixia - Archäologischer Park des römischen Brescia, auch unter dem Gesichtspunkt einer neuen Ticketpolitik zu vereinen, um den Besuchern die Möglichkeit zu bieten, alle für das Verständnis der Geschichte von Brixia nützlichen Funde in Verbindung mit ihrem Entstehungskontext zu sehen.

Schließlich ergab sich im Zuge der Renovierung der Räume des Museums Santa Giulia die Notwendigkeit, in die Beleuchtung des Auditoriums einzugreifen, das mit veralteten und wenig nachhaltigen Halogenscheinwerfern ausgestattet ist. Die Fondazione Brescia Musei entwickelte daher mit technischer Unterstützung von ERCO, einem führenden Unternehmen im Bereich der hochwertigen LED-Architekturbeleuchtung, für das Auditorium ein auf Projektoren basierendes System, das über ein Bluetooth-Steuerungssystem die Verwaltung verschiedener Szenarien ermöglicht, die je nach den Bedürfnissen der Nutzung des Saals aktiviert und moduliert werden können, um den Nutzen und den visuellen Komfort sowohl für das Publikum als auch für die Redner zu maximieren.

Der neue römische Abschnitt

Das römische Brixia ist eine paradigmatische Stadt in Bezug auf den Erhaltungsgrad der Gebäude, die Tradition der Studien und die laufenden Untersuchungen, die täglich zur Bereicherung des Erbes führen. 200 Jahre nach dem Beginn der erfolgreichen archäologischen Forschungskampagne, die zur Entdeckung des Kapitols, des Bronzelagers und der Eröffnung des Museo Patrio im Jahr 1830 führte, wird die Abteilung, die wie keine andere diesen dynamischen und fruchtbaren Fluss zwischen Forschung und Aufwertung dokumentiert, anlässlich des Jahres der Kulturhauptstadt Italiens aktualisiert.

Die Dokumentation aus dem neunzehnten Jahrhundert, die anlässlich des unglaublichsten archäologischen Abenteuers der Stadt entstand, als die Abfolge der Tempel und der Bronzefund ans Tageslicht kamen und das erste Museum der Stadt gegründet wurde, wird zu monumentalen Bühnenbildern innerhalb der Dazu kommen multimediale Kunstinstallationen mit einem zeitgenössischen Vokabular, die die Themen des Museumsbereichs interpretieren und wiedergeben, indem sie historische Orte und Ereignisse auf unkonventionelle und kreative Weise heraufbeschwören. Die Neugestaltung der Abteilung im Museum Santa Giulia wurde unter dem Gesichtspunkt der museografischen Gestaltung, aber auch aus Gründen der Kontinuität und Kohärenz mit dem Rest des Museums vom Büro Tortelli Frassoni Architetti Associati betreut, das vor 25 Jahren für die Gestaltung des Museums verantwortlich war, während die Planung und Leitung der integrativen Arbeiten dem Architekten Antonio Maio oblag.

Die Abteilung stellt mit Hilfe von taktilen Erkundungshilfen (die mit der Unterstützung des Lions Club Vittoria Alata Brescia realisiert wurden) und mit Hilfe von historischer Ikonographie und wertvollen architektonischen Stücken jene monumentalen Kontexte der Brescianer vor, wie das republikanische Heiligtum, den kapitolinischen Tempel und das Theater , die im nahe gelegenen archäologischen Park besichtigt werden können. Die epigraphische Abteilung, die im großen Renaissance-Kreuzgang untergebracht ist, wurde ebenfalls inhaltlich aktualisiert und mit neuen Beschriftungen versehen, um dieses umfangreiche und reiche Erbe, das nur wenige römische Städte vorweisen können, weiter aufzuwerten. Eine eingehende Studie von großer Bedeutung ist der spätantiken Periode (4.-5. Jh. n. Chr.) gewidmet, als die heidnischen Kultstätten zugunsten von christlichen Kultstätten aufgegeben wurden. In Brescia, insbesondere in der Gegend um das Capitolium, wurden zwei Depots mit Gegenständen und Werken aus dem Tempelleben gefunden, die Funde und Informationen von enormem Wert und Interesse lieferten. In der ersten Lagerstätte, die 1826 entdeckt wurde, wurde neben dem geflügelten Sieg, einer Statue aus römischer Zeit von außerordentlichem Wert, die kürzlich restauriert und in der östlichen Halle des Kapitols aufgestellt wurde, eine Reihe von Köpfen gefunden, die mit einem neuen Layout präsentiert werden, das ihre Verarbeitung und ihre wertvollen Dekorationen hervorhebt. Die Porträts wurden aus Bronze in der Technik des Wachsausschmelzverfahrens hergestellt und nur bei den männlichen Figuren vergoldet. Sie müssen in Stein- oder Marmorstatuen eingesetzt worden sein, wie die sorgfältige Bearbeitung der Halskanten zeigt. Sie wurden höchstwahrscheinlich an einem öffentlichen Ort in der Stadt aufgestellt und stellten möglicherweise Kaiser oder Mitglieder der kaiserlichen Familie dar. Aufgrund der Merkmale der Gesichter und der Haare konnten die Figuren mit Mitgliedern der flavischen Dynastie und Kaisern aus dem 2. und 3.

Das andere Depositum, das noch nie in seiner Gesamtheit gezeigt wurde, umfasst eine beträchtliche Menge an Votivgaben, die in den Tempelhallen von den Gläubigen während der Lebensdauer dieser Kultstätte dargebracht wurden; dazu gehören seltene gravierte Gläser, wie die Flasche mit der Wiedergabe von Stadtansichten Dazu gehören seltene gravierte Gläser, wie die Flasche mit der Darstellung von Stadtansichten der Phlegräischen Region, Schmuck, rituelle Gegenstände, darunter das kostbare Messer mit Hirschhorngriff, einfache und figürliche Öllampen, Amphoren, große Teller für rituelle Opfergaben, mit Formen verzierte Keramik und vieles mehr.

Steinstücke aus den wichtigsten öffentlichen Monumenten, die Gegenstand neuerer Studien sind, sollen einen Eindruck von der Großartigkeit der Architektur und der Feinheit der Verzierungen sowie von der Vielfalt der verwendeten Materialien vermitteln, die vom lokalen weißen Kalkstein bis zu polychromen Marmoren aus dem gesamten Mittelmeerraum reichen. Darunter befindet sich auch ein unveröffentlichter Kragstein aus dem Forum von Brescia, der dem Museum von einer großzügigen brescianischen Familie zur Verfügung gestellt wurde. Das aus lokalem Botticino-Stein gefertigte Artefakt stellt den Faun dar, eine Naturgottheit, die mit dem dionysischen Kult in Verbindung steht, und schmückte höchstwahrscheinlich einen der Eingänge zum Forum von Brixia. Seine Bedeutung liegt neben seiner beachtlichen Größe und der Schönheit der Verzierung in der Tatsache, dass es sich um eine Entdeckung jüngeren Datums handelt, die dank spezieller Studien zustande kam.

Weitere Funde von besonderem Wert und Interesse sind der bronzene Pferdepanzer (balteo), ein einzigartiges Exemplar im gesamten Reich, das wahrscheinlich zu einem Reiterstandbild gehörte, das auf einem der öffentlichen Plätze des antiken Brixia aufgestellt war. Auf der Oberfläche des Panzers sind zahlreiche Bronzefiguren angebracht, die römische Soldaten mit Helmen und Rüstungen und Barbaren mit langen Haaren, Reithosen und einem kurzen Umhang im Kampf darstellen, wobei die Figur des Kaisers zu Pferd in der Mitte durch die Soldaten hindurchbricht. Oder die Statue des Silvanus, einer Gottheit, die mit der Welt der Wälder und der Tiere verbunden ist. Sie zeichnet sich durch das Vorhandensein eines Ziegenkopfes auf der linken Seite und von Früchten aus, die er in der Falte seines Mantels hält, was auf Fruchtbarkeit und Überfluss anspielt: Eine Statue, die zu einem kleinen Kern archäologischer Werke gehört, die dem Museum zu Beginn des 19. Jahrhunderts von Luigi Basiletti geschenkt wurden, dem außergewöhnlichen Gelehrten und Künstler, der zusammen mit anderen Mitgliedern des Ateneo di Scienze lettere e Arti di Brescia 1823 archäologische Ausgrabungen in der Stadt initiierte.

Im Mittelpunkt der neuen Museumsintervention stehen auchdrei immersive Multimedia-Kunstinstallationen, die von dem italienischen interdisziplinären Kunststudio NONE Collective, das sich mit der Beziehung zwischen Mensch und Maschine beschäftigt, konzipiert und realisiert wurden. Das Kollektiv arbeitet an der Gestaltung von immersiven Erlebnissen, Multimedia-Installationen und digitalen Kunstwerken, die die Erweiterung der Grenzen der menschlichen Wahrnehmung durch den Einsatz von Technologie erforschen, die Beziehungen zwischen Gewohnheiten, sozialen Praktiken und dem Aufkommen neuer Werkzeuge in der digitalen Kultur untersuchen sowie die Reflexion über die Gegenwart fördern und zu kritischem Denken und aktivistischen Praktiken anregen. Ihre Werke werden in internationalen Museen, Galerien und auf Festivals ausgestellt, darunter Somerset House - London, Farol Santander - São Paulo, Fukuoka Science Museum - Japan, Palazzo delle Esposizioni und Museo Nazionale Romano - Rom, Milan Design Week - Mailand. Das Multimediaprojekt zielt darauf ab, dem Besucher durch die Synchronisierung von Audio, Video und Licht mittels technologischer Geräte und Szenografie eine immersive Erfahrung zu vermitteln.

Im ersten Raum, Forme e luoghi della memoria (Formen und Orte der Erinnerung), wird mit Hilfe von Grafiken und historischen Bildern, Gesichtern und Stimmen von Gelehrten, beleuchteten Bürgern und besonders bedeutsamen Orten der Weg des Schutzes und der Aufwertung des antiken Erbes der Stadt durch die Brescianer Gemeinschaft beschworen. Wie in einer Art Erinnerungskiste kommen nach und nach die im Laufe der Jahrhunderte zurückgelassenen Schichten zum Vorschein und die tiefen Wurzeln einer ungewöhnlichen bürgerlichen Sensibilität werden ans Licht gebracht. Die Multimedia-Installation La Vittoria Alata. Viaggio di un mito (Reise eines Mythos ) erzählt die Geschichte dieser Statue und veranschaulicht die Aspekte ihrer Herkunft, Ikonographie, Attribute, ihrer Entdeckung bei den Ausgrabungen in der Umgebung des Kapitols im Jahr 1826 und die neuesten wissenschaftlichen Daten, die während der Restaurierungsarbeiten gewonnen wurden. Der Rundgang endet mit Architektur, Mensch und Natur, einer Installation, die an die Orte und Architekturen erinnert, in denen sich das menschliche Leben abspielt: die Straße, die Mauern, der Platz, die Arkaden, die Säulen, die Wohnungen, die Gebäude. Die Räume, Achsen, Geometrien und Formen werden dem Lauf der Zeit und der zyklischen Natur gegenübergestellt und haben die Präsenz des Menschen als roten Faden. In diesem Raum befinden sich drei fragmentarische Skulpturen aus der römischen Epoche, die durch die Technik des Videomapping und der dynamischen Beleuchtung Teil der Erzählung werden.

Der neue Bereich der römischen Epoche wird dann einen barrierefreien Weg für Menschen mit Behinderungen bieten. Zusätzlich zu den taktilen Orientierungskarten am Eingang des Rundgangs werden alle steinernen Exponate und eine Kopie der flavischen Dame für Blinde und Sehbehinderte taktil erkundbar sein. Darüber hinaus werden zwei Modelle, die dem republikanischen Heiligtum und dem Kapitol sowie den öffentlichen Gebäuden von Brixia in römischer Zeit gewidmet sind und sich durch spezifische Texturen auszeichnen, zur taktilen Erkundung zur Verfügung stehen. Ein kostenloser multimedialer Museumsführer, der über einen QR-Code auf das eigene elektronische Gerät heruntergeladen werden kann, mit Audiospuren für Blinde und Sehbehinderte, ermöglicht eine geführte taktile Erkundung der wichtigsten Werke in jedem Raum.

Die neue Route wird von der Fondazione Brescia Musei, der Gemeinde Brescia, der Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio für die Provinzen Bergamo und Brescia, mit Unterstützung der Region Lombardei, der Fondazione CAB und der Fondazione Banca del Monte di Lombardia, Lions Brescia Vittoria Alata und dem technischen Sponsoring von Agliardi und a2a gefördert.

Die immersive Installation von

Die immersive Installation vonive

Die immersive Installation vonCollective

Immersive Installation des Kollektivs

Die immersiveNone Collective

Das neue Ticketing

Alle in den letzten Jahren durchgeführten Projekte zielten darauf ab, das Museum Santa Giulia und den Archäologischen Park als integralen Bestandteil eines Ganzen zu betrachten, was auch durch die Anerkennung der UNESCO im Jahr 2011 unterstrichen wurde. Ab dem 24. Januar tritt daher die neue einheitliche Eintrittskarte in Kraft, die die Schaffung des gesamten archäologischen Denkmalbereichs in einem einzigen Museum vervollständigt, ein Vorspiel zu dem, was im März mit der Fertigstellung des Infrastrukturprojekts UNESCO-Korridor weiter geschehen wird.

Die Überarbeitung der Eintrittskarten für das Museum von Santa Giulia und Brixia - Archäologischer Park des römischen Brescia war für die Fondazione Brescia Musei eine Gelegenheit, die gesamte Politik für den Zugang zu den von ihr verwalteten Museumsstandorten zu überdenken, um die Museumsstandorte zu integrieren und Netzwerke zwischen ihnen zu schaffen, die den modernsten Anforderungen der zeitgenössischen Museographie und Zugänglichkeit entsprechen.

Darüber hinaus kündigt die Fondazione Brescia Musei mit der offiziellen Eröffnung des Jahres, in dem Brescia Kulturhauptstadt Italiens ist, eine Neuerung an, die alle in Brescia ansässigen Bürgerinnen und Bürger betrifft, die die Möglichkeit haben werden, die Sammlungen der Stadt kostenlos und ohne zeitliche oder tageweise Begrenzung zu besuchen.

Es handelt sich um eine Maßnahme, die voll und ganz den neuesten Überlegungen zur Politik des Zugangs zu Kulturstätten entspricht und diese aufgreift, nämlich das museale Erbe eines Gebiets als Teil des kulturellen Gepäcks der dort lebenden Gemeinschaften, d.h. der Bürger, zu betrachten, ein Ansatz, der sich aus der von Italien im September 2020 ratifizierten Faro-Konvention ableitet und das kulturelle Kapital als wesentlichen Bestandteil der Zusammensetzung der Identität der Bürger betrachtet.

Eineexperimentelle Operation, die eine Antwort auf die von der internationalen Museumspolitik festgelegten programmatischen Linien sein soll, in Übereinstimmung mit der Richtung - Befreiung von den Zwängen der offenen und partizipatorischen Museumsarbeit -, die die Fondazione Brescia Musei bereits mit der Behandlung dieser Themen im Rahmen des Gesprächszyklus Offene Türen eingeleitet hat: eine Revolution in den tugendhaftesten Operationen der Aufwertung des Kulturerbes, die von der Öffentlichkeit ohne jegliche Zwänge genutzt werden kann.

Eine Politik, die Fondazione Brescia Musei dank der grundlegenden Unterstützung der Unternehmen, die sich dem Programm Alleanza Cultura angeschlossen haben, aufrechterhalten kann. Dieses Programm trägt dazu bei, die Aktivitäten der Museen zu unterstützen und den großen Wert der Zugänglichkeit zur Kultur wiederherzustellen: ein kulturelles Wohltätigkeitsprogramm, das für die Hauptakteure der Museen noch wichtiger ist, wenn man den Beitrag bedenkt, den Fondazione Brescia Musei von der Gemeinde erhält.

Brescia, Eröffnung der neuen römischen Abteilung im Museum Santa Giulia

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