Die Nationalgalerie von Ligurien, ein Museum, das sich ständig weiterentwickelt. Direktor Gianluca Zanelli spricht

Die Galleria Nazionale della Liguria in Genua, die sich im historischen Palazzo Spinola befindet, ist eines der aktivsten Museen Norditaliens. Die ständige Ausstellungstätigkeit mit kleinen Sammlungsschwerpunkten, zahlreiche Initiativen für die Öffentlichkeit und bedeutende Ankäufe machen sie zu einem der aufmerksamsten Museen des Landes. Seit 2015 gehört die Galerie zum Museo di Palazzo Reale, einem der neuen autonomen Institute, die mit der Reform des Ministeriums für Kulturgüter und kulturelle Aktivitäten geschaffen wurden (einen Leitartikel über den neuen Kurs des Museums finden Sie unter diesem Link), und das gerade einen Wechsel in der Leitung erfahren hat: Nach dem Abschied von Serena Bertolucci, die zur Leitung des Palazzo Ducale wechselte, und der derzeitigen Interimsleitung der Regionalsekretärin Elisabetta Piccioni wird Palazzo Reale von Alessandra Guerrini geleitet. Wir haben mit Gianluca Zanelli, dem Direktor der Nationalgalerie von Ligurien,über all diese Themen gesprochen, insbesondere über die Politik des Ankaufs neuer Kunstwerke . Das Interview stammt von Federico Giannini, Chefredakteur von Finestre sull’Arte.

FG. Beginnen wir mit der jüngsten Erwerbung der Nationalgalerie von Ligurien: dem Porträt von Anton von Maron (Wien, 1733 - Rom, 1808), das Maria Francesca Durazzo darstellt, ein Gemälde von beträchtlichem Wert, das Gefahr lief, im Ausland zu landen...
GZ. Dieser Ankauf war das Ergebnis einer sehr engen Zusammenarbeit mit dem Exportbüro der Superintendentur von Genua: Das Gemälde wurde zur Erlangung der Bescheinigung über den freien Verkehr vorgelegt, und die Kommission hielt es nach einigen Überprüfungen für wichtig und schlug dem Ministerium für Kulturgüter und kulturelle Aktivitäten den Ankauf vor, und das Ministerium gab eine positive Stellungnahme ab. Es handelt sich um ein sehr wichtiges Gemälde, da es ein datiertes und signiertes Zeugnis des Aufenthalts und der Tätigkeit von Anton von Maron in Genua ist, und die dargestellte Person ist sehr interessant, da sie die Mutter des letzten Besitzers des Palazzo Reale ist. Da es nicht viele Werke von Maron in den staatlichen Sammlungen des Landes gibt, erschien es uns wichtig, es für das Erbe der Nationalgalerie von Ligurien zu erwerben. Auch weil ich der Meinung bin, dass die Galerie versuchen sollte, Werke nicht nur im genuesischen Kontext, sondern für die gesamte Region zugänglich zu machen, wie es die Idee der Stifter des Palazzo Spinola selbst war. Das Porträt ist ein wichtiges Werk aus Anton von Marons kurzem Aufenthalt in Genua (1791 bis 1793), und wir haben eine kleine Ausstellung rund um das Gemälde organisiert, eine Präsentation, die das Porträt mit unserem Gemälde von Angelica Kauffmann von 1793, dem Porträt von Paolo Francesco Spinola, vergleicht. Wir haben also die beiden internationalen Maler, die damals in Rom arbeiteten, zusammen präsentiert, um die Tatsache zu unterstreichen, dass der genuesische Adel, trotz einer sicherlich nicht günstigen, wenn nicht gar dekadenten Zeit, dennoch ein sehr zeitgemäßes Mäzenatentum an den Tag legte. So gab Paolo Francesco Spinola Angelica Kaufmann in Auftrag, und Cicchetta Durazzo erhielt dieses Porträt von internationalem Geschmack als Geschenk von dem Maler.

Eine weitere wichtige Erwerbung ist das prächtige Altarbild mit derVision und dem Martyrium des seligen Marcello Mastrilli von Anton Maria Vassallo. In diesem Fall handelte es sich um eine Schenkung. Wie haben Sie gearbeitet, um diese Erwerbung zu erhalten?
Es war eine wichtige Schenkung und glücklicherweise nicht die einzige in letzter Zeit. Wir wurden von der Eigentümerin, einer Sammlerin, kontaktiert, die sich freute, ihrem Vater durch die Schenkung eines Werkes an das Museum zu gedenken. Dieses in den Quellen verzeichnete Altarbild von Anton Maria Vassallo mit einem ganz besonderen Thema (der selige Marcello Mastrilli, ein Unikat im Bereich der Genueser Altarbilder) stammt wahrscheinlich aus der Gesù-Kirche, und es handelt sich um ein Werk, das dann wahrscheinlich im 19. Jahrhundert, nach den Aufhebungen der kirchlichen Orden oder nach der Aktualisierung einiger Kapellen, auf den Markt gebracht und von einer Familie gekauft wurde. Für uns war es wichtig, eine sehr enge Beziehung zu einigen Sammlern aufgebaut zu haben, und im Allgemeinen ist die Beziehung, die zu privaten Sammlern aufgebaut wird, von Bedeutung. Solche Fälle sind für das Museum nichts Neues: Eine ähnliche Beziehung entstand beispielsweise vor einigen Jahren auf unerwartete Weise mit dem Journalisten Giuseppe Gallo, der zum Zeitpunkt seines Testaments einige Werke der Nationalgalerie von Palazzo Spinola vermacht hatte (und wir waren uns dieser Geste nicht bewusst). Aber auch andere Dinge haben sich bewegt, darunter kleine Schenkungen, die für uns von Bedeutung sind: So sind kürzlich ein Mezzaro aus dem 19. Jahrhundert und andere Textilien aus der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts eingetroffen, die die Textilsammlung bereichern. Jahrhunderts sind vor kurzem eingetroffen, um die Textilsammlung zu bereichern. Was die Gemälde betrifft, so wurde vor kurzem ein Werk von Gregorio De Ferrari geschenkt, das im November im Rahmen einer der nächsten Initiativen präsentiert wird und das mit dem bedeutenden Bestand an Gemälden der Labyrinthe des Herkules zusammenhängt, die das Ministerium in den letzten Jahren erworben hat: Dieser Bestand wurde gerade dank dieser zusätzlichen Schenkung vervollständigt. Die fünf Gemälde, die die Arbeiten des Herkules darstellen, sind derzeit als Leihgabe in der Ausstellung Venaria Reale zu sehen. Auch in diesem Jahr haben wir zusammen mit unseren Leitern (zunächst Serena Bertolucci und dann Elisabetta Piccioni) ein Projekt " Art Bonus" ins Leben gerufen, das genau auf die Unterstützung der Arbeit zur Erweiterung der Sammlungen abzielt. Ich will nicht verschweigen, dass das Projekt noch nicht so richtig in Gang gekommen ist, aber wir sind sehr zuversichtlich: In den letzten Jahren, vor allem seit dem Jahr 2000, haben wir viele positive Stellungnahmen des Ministeriums zu den Ankäufen erhalten, und die Sammlung wurde um zahlreiche Werke bereichert. Es ist also vor allem das Ministerium, das mit Instrumenten wie dem Freihandverkauf, dem Enteignungsrecht und dem Vorkaufsrecht der Nationalgalerie von Ligurien ein bedeutendes Wachstum ermöglicht hat. Wir möchten auch, dass weitere Werke durch Mäzene erworben werden, und deshalb versuchen wir jetzt auch, mit Bankstiftungen oder großen Unternehmen in Kontakt zu treten, denn die Vorschläge sind da, aber das Problem ist dann, sie konkret zu machen.

Anton von Maron, Porträt von Maria Francesca Durazzo (1792; Öl auf Leinwand, 200,6 x 147,3 cm; Genua, Galleria Nazionale della Liguria im Palazzo Spinola)

Angelica Kauffmann, Porträt von Paolo Francesco Spinola (1793; Öl auf Leinwand; Genua, Nationalgalerie im Palazzo Spinola)

Anton Maria Vassallo, Vision und Martyrium des seligen Marcello Mastrilli (1740er Jahre; Öl auf Leinwand; Genua, Nationalgalerie von Ligurien, Palazzo Spinola)

Gregorio de Ferrari, Herkules und die Hydra von Lerna (Ende 17. Jahrhundert; Öl auf Leinwand; Genua; Galleria Nazionale della Liguria im Palazzo Spinola)

Wie wichtig ist es für ein Museum wie die Galleria Nazionale della Liguria, dass seine Sammlung stetig wächst, und wie wichtig ist es daher, in die Erweiterung der Sammlung zu investieren? Es wird oft nicht wahrgenommen.
Es ist von grundlegender Bedeutung, und im Übrigen ist es auch ein Hinweis von ICOM: Zu den Aufgaben eines Museums gehört auch die Erweiterung der Sammlung. Und das ist besonders wichtig für ein Museum wie die Nationalgalerie von Ligurien, die noch sehr jung ist, denn sie wurde 1959 eröffnet und entstand im Idealfall mit der Schenkung der Markgrafen Spinola 1958. Die Nationalgalerie von Palazzo Spinola und die Nationalgalerie von Ligurien sind zwei Realitäten, die in demselben Gebäude vereint sind und zwei unterschiedliche Geschichten haben. Die Schenkung von 1958 beendete die Geschichte der historischen Sammlung des Palazzo Spinola, und im selben Jahr begann die Nationalgalerie von Ligurien, die von den Markgrafen und von Pasquale Rotondi, einer führenden Persönlichkeit, sehr gewünscht worden war (die ersten Ankäufe gehen tatsächlich auf das Jahr 1958 zurück). Es folgten einige Jahre des Stillstands, bis 1966 das erste Werk mit Bezug zum genuesischen Gebiet, Giovanni Pisanos Gerechtigkeit, erworben wurde, und in den 1980er Jahren ein erneuter Aufschwung mit Giovanna Rotondi Terminiello, nach den Kriterien, die wir heute noch verfolgen. Wir haben also eine Geschichte, die nicht nur aus dem Erwerb schöner oder bedeutender Werke besteht, sondern auch aus dem Erwerb von Werken, die stark in der Region verwurzelt sind. Das ist die Grundvoraussetzung: Entweder handelt es sich um Werke, die aus historischen Sammlungen stammen, die in Quellen oder Inventaren verzeichnet sind, oder es sind Zeugnisse der wichtigsten Vertreter der genuesischen Bildkultur vom 14. bis zum 18. Es spricht jedoch nichts dagegen, auch Werke aus dem 19. Jahrhundert wiederzufinden, einem Jahrhundert, das es noch immer verdient, wiederentdeckt zu werden. Das sind die Kriterien und Ziele des Museums: Wir glauben (vor allem der Direktor und dann wir), dass es wirklich eine Mission ist. Für mich ist es auch eine große Genugtuung zu sehen, dass die Aufmerksamkeit des Ministeriums groß ist und die Vorschläge mit großer Sorgfalt geprüft werden. Es ist nicht immer möglich, ein positives Ergebnis zu erzielen, da die Mittel nicht sehr zahlreich sind und vor allem allen nationalen Gegebenheiten Rechnung getragen werden muss, aber man kann mit Sicherheit sagen, dass die Sammlungen in den letzten Jahren um wichtige Werke bereichert wurden.

Letztes Jahr sprach der damalige Direktor Bertolucci von einer Erweiterung der Nationalgalerie von Ligurien, weil er davon ausging, dass die Räumlichkeiten im Palazzo Spinola nicht mehr ausreichen würden. Wie geht es mit diesem Projekt weiter?
Wir warten auf den neuen Direktor, um zu sehen, welche Entscheidungen er treffen wird. Zweifellos glaube ich, dass es in naher Zukunft als ein wichtiges Projekt betrachtet werden muss, das sorgfältig verfolgt werden muss, denn die Werke müssen zu Recht erworben werden, um ausgestellt zu werden und nicht, um gelagert zu werden. Außerdem muss es sich meiner Meinung nach um ein doppeltes Projekt handeln, denn wenn eines Tages ein geeigneter Standort für die Nationalgalerie von Ligurien gefunden wird, darf dieser Umzug nicht als Depot für den Palazzo Spinola dienen. Es wird also zwei Museumsprojekte geben müssen, da der dritte und vierte Stock des Palazzo Spinola immer in den Besucherweg einbezogen werden müssen. Es gibt verschiedene Ideen: Ich persönlich würde zum Beispiel gerne alles, was mit den dekorativen Künsten (Keramik, Textilien usw.) zu tun hat, die in engem Dialog mit dem historischen Kontext des ersten und zweiten Stocks stehen, in Spinola behalten und die Möglichkeit prüfen eine Galerie mit den Porträts der Genueser zu belassen, so dass die historische Galerie auch durch die Porträts der genuesischen Adligen vermittelt werden könnte, um so auch einen Rundgang zu schaffen, der das historische Stockwerk mit dem oberen Stockwerk verbindet (in der historischen Bildergalerie gibt es verschiedene Porträts, die nach Spinola kamen, von van Dyck bis Molinaretto), und diese Galerie durch andere Porträts zu integrieren, die den Rundgang im historischen Teil bereichern könnten. Es ist ein Projekt, über das man nachdenken muss, es ist ein wichtiges Projekt in Bezug auf den Zeitplan und die Ressourcen (wir müssen nicht nur die Werke verlagern, sondern auch den neuen Standort geeignet gestalten und vermeiden, dass der Palazzo Spinola leer steht, sondern ihn auf gerechte und relevante Weise füllen), und es ist ein Projekt, für das es wichtig ist, auf die Anwesenheit eines neuen Direktors zählen zu können.

Nationalgalerie von Ligurien im Palazzo Spinola, Saal Rubens

Spinola-Service (China, Qing-Dynastie, Herrschaft Qianlong, ca. 1770-1780; Tee- und Kaffeeservice, bestehend aus einer Spülschüssel, einer Zuckerdose und drei Servierplatten; Genua; Galleria Nazionale della Liguria im Palazzo Spinola)

Nationalgalerie von Ligurien im Palazzo Spinola, Saal de Ferrari

Wird dieses Projekt dazu führen, dass Sie die Art und Weise, wie Sie an Ausstellungen arbeiten, ändern? Im Moment organisiert die Galerie sehr interessante Ausstellungen und muss dies auf eine sehr gezielte und intelligente Art und Weise tun (und ich muss sagen, es gelingt ihr voll und ganz), angesichts des verfügbaren Raums...
Ja, wir haben nicht sehr große Ausstellungsräume. Manchmal bin ich selbst ein wenig verlegen, weil ich nicht weiß, ob ich sie als Ausstellungen, Shows oder Präsentationen bezeichnen soll, denn selbst die von Maron-Ausstellung war eine Veranstaltung mit nur zwei Bildern. Es stimmt, dass manchmal ein Werk ausreicht, um eine Ausstellung zu machen, aber zweifelsohne spielt der Raum eine sehr wichtige Rolle. Wir machen vor allem das, was ich gerne “vertiefende” Ausstellungen nenne: Anlässlich der Präsentation von Bernardo StrozzisAllegorie der Malerei haben wir diesem Gemälde die anderen Werke von Bernardo Strozzi aus der historischen Gemäldegalerie zur Seite gestellt. Für uns ist das eine Möglichkeit, dem Besucher einen vertieften Einblick in den Rundgang zu geben. Ich rechne damit, dass wir im Juni eine weitere vertiefende Ausstellung präsentieren werden, die Tintorettos Porträt von Scipione Clusone gewidmet ist, das sich in der Nationalgalerie von Ligurien befindet, zusammen mit anderen venezianischen Gemälden, die stattdessen im historischen Teil der Galerie aufbewahrt werden, und einem weiteren kleinen Gemälde, das sich in der Sammlung der Nationalgalerie von Ligurien befindet (eine Schenkung aus dem Jahr 1960), das noch nie ausgestellt wurde und das es ebenfalls verdient, bekannt zu werden, da es sich um das Werk eines bedeutenden venezianischen Malers aus dem 18. Wenn wir eine Ausstellung, eine Präsentation organisieren, haben wir natürlich nicht die Möglichkeit, viele Werke auszuleihen: wir versuchen, Vergleiche mit einigen wenigen, hoffentlich interessanten Werken anzustellen. Ich erinnere mich an die letztjährige Ausstellung über Cavarozzis Heilige Familien, als Rubens (das Porträt von Gio. Carlo) nach Mailand ausgeliehen wurde. Ich denke, das war auch deshalb ein interessanter Moment, weil wahrscheinlich eine der Heiligen Familien aus diesem Palast stammte, der Spinola gehörte, also war es auch eine Gelegenheit, ein Gemälde ’nach Hause’ zu bringen.

Und welche Rückmeldungen haben Sie von der Öffentlichkeit über Ihre Aktivitäten erhalten?
Ich muss sagen, sehr positiv: Im letzten Jahr gab es einen Anstieg der Besucherzahlen. Ich stimme denen zu, die sagen, dass nicht die Zahl der verkauften Eintrittskarten darüber entscheiden sollte, ob ein Museum wichtig ist oder nicht: Natürlich ist unser Museum kein großer Container, und es gibt Probleme im Zusammenhang mit dem Personalmangel, aber wenn wir eine Ausstellung planen, versuchen wir, sie so gut wie möglich zu machen. Normalerweise verfolge ich die Ausstellungen, die mit den Neuerwerbungen zu tun haben: Es ist der Moment, in dem eine neue Erwerbung zustande kommt, aber manchmal möchte ich mich auch auf eine nicht mehr aktuelle Erwerbung konzentrieren, die neu bewertet werden muss. Dies ist der Fall bei dem Porträt von Tintoretto, das 1988 in das Ministerium kam, aber eines der nächsten Projekte wird sein, den Erwerb eines Porträts von Alessandro Magnasco zusammen mit einem Gemälde von Paolo Pagani zu präsentieren, das Anfang der 1980er Jahre erworben wurde. Dies ist die wichtigsteGrundlage für die Auswahl der Ausstellungsthemen, wobei natürlich eine Verbindung zum historischen Erbe des Palastes aufrechterhalten wird. Ein weiteres Projekt, das ich in Zukunft verfolgen möchte, ist das der neapolitanischen Malerei, denn zwischen der historischen Sammlung der Galleria Nazionale di Palazzo Spinola und den Erwerbungen der Galleria Nazionale della Liguria ist der Kern wirklich wichtig (es gibt allein vier Gemälde von Luca Giordano, die auch verschiedene Momente seiner Karriere dokumentieren).

Interessieren sich für Ihre Aktivitäten hauptsächlich Genueser oder auch Menschen von außerhalb? Wie ist Ihr Publikum verteilt?
Ich stelle fest, dass die Zahl der Touristen zunimmt, und zwar nicht nur aus Europa: Auch dank der Zusammenarbeit mit dem Personal sehe ich eine zunehmende Präsenz von Touristen aus dem außereuropäischen Ausland, die Genua kaum kannten. Es gibt auch eine sehr enge Beziehung zum historischen Zentrum und seinen Bewohnern: Es werden Workshops und Aktivitäten geschaffen, die es Spinola ermöglichen, zum Beispiel mit dem gesamten Maddalena-Gebiet in Dialog zu treten, auch weil das Museum im Zentrum dieses Kontextes steht und dank seiner Werke mit den Kirchen und Gebäuden in diesem Kontext in Dialog tritt.

Bernardo Strozzi, Allegorie der Malerei (um 1635; Öl auf Leinwand, 130 x 94 cm; Genua, Galleria Nazionale di Palazzo Spinola)

Jacopo Robusti, bekannt als Tintoretto, Porträt von Scipione Clusone (1561; Öl auf Leinwand, 124 x 148 cm; Genua, Nationalgalerie von Ligurien im Palazzo Spinola)

Luca Giordano, Vergewaltigung der Sabinerinnen (um 1680; Öl auf Leinwand, 285 x 366 cm; Genua, Nationalgalerie im Palazzo Spinola)

Bekanntlich sind der Palazzo Reale in Genua und die Galleria Nazionale di Palazzo Spinola (und damit auch die Galleria Nazionale della Liguria) seit der Franceschini-Reform zu einer einzigen, autonomen Einheit verbunden. Wie würden Sie diese ersten vier Jahre des Zusammenlebens mit dem Palazzo Reale beurteilen?
Ich würde den Begriff “Zusammenleben” nicht verwenden, denn dies ist ein Aspekt unserer Museen, der mir sehr am Herzen liegt: Wir sind zwei Realitäten, die Teil des autonomen Museums des Palazzo Reale sind, und wir sind Realitäten, die viele ähnliche Eigenschaften haben, aber in zwei verschiedenen Kontexten und in zwei verschiedenen Strukturen (der Palazzo Reale ist ein riesiges Gebäude, das zum Beispiel durch das Falcone-Theater die Möglichkeit hat, schöne Ausstellungen zu organisieren: ich denke an die jüngste Ausstellung über Maragliano, aber auch an die ebenso raffinierte Ausstellung über die Heilige Agatha). Wir haben nicht die Möglichkeit, Projekte dieser Art zu entwickeln. Was uns aber meiner Meinung nach am meisten schadet, ist die Tatsache, dass es einen erheblichen Personalmangel gibt, der uns zu einigen Zwangsschließungen zwingt: seit einiger Zeit haben wir sonntags geschlossen, und nach dem, was ich in den Erklärungen des neuen Direktors gelesen habe, wäre es einer seiner Wünsche, die Museen mehr sonntags zu öffnen, und ich halte das für ein sehr wichtiges Ziel.

Abgesehen von der Lösung des Problems des Personalmangels, das in nächster Zeit wohl die höchste Priorität haben wird, womit wird sich die Nationalgalerie von Ligurien in nächster Zeit befassen?
Verschiedene Projekte: natürlich die Präsentation der Neuerwerbungen, und dann möchte ich als Nationalgalerie von Ligurien eine nie unterbrochene Verbindung mit der Oberaufsichtsbehörde wieder aufnehmen, indem wir in unseren Räumen zum Beispiel, wie Pasquale Rotondi eingeweiht hatte, die wichtigsten Restaurierungen der Oberaufsichtsbehörde in diesem Gebiet präsentieren. Denn mir liegt das Konzept der “Galerie von Ligurien” sehr am Herzen, die sich nicht nur auf Genua konzentrieren darf, sondern das gesamte Gebiet umfassen und offen sein muss für die Aufwertung des Erbes der gesamten Region.

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