Die außergewöhnliche Entdeckung von Pompeji: ein "Halbtarock" für einen französischen Dokumentarfilm?

Die Rede ist von einer außergewöhnlichen Entdeckung. Das Bild der Eilmeldung am zweiten Weihnachtsfeiertag nahm Gestalt an, als alle Medien die Nachricht von dem verbreiteten, was von vielen als “außergewöhnliche Entdeckung” bezeichnet wurde: die verzierte Thermopolis, die bei den Ausgrabungen in Regio V im Archäologischen Park von Pompeji wieder aufgetaucht war. In Wirklichkeit handelte es sich um nichts Neues: Die Thermopolis war, wie wir in unserem Artikel vom Morgen des 26. Dezember (als einer der ersten, die die Nachricht verbreiteten) erläuterten, lediglich gründlicher untersucht worden (und dies führte tatsächlich zur Enthüllung neuer Dekorationen, deren Bilder erstmals am 26. Dezember verbreitet wurden), aber sie war bereits anderthalb Jahre zuvor entdeckt worden. Ohne zu rechnen, gibt es in Pompeji etwa achtzig Thermopolis: vielleicht nicht so prächtig wie die 2019 entdeckte, aber auf jeden Fall stellt die Entdeckung einer Thermopolis an sich nichts Außergewöhnliches dar. Die Außergewöhnlichkeit liegt vielmehr in den Studienmöglichkeiten, die das gefundene Material bietet, denn nach Angaben der Techniker des Parks wurde ein ähnliches Umfeld noch nie in einer solchen Tiefe ausgegraben.

Nur wenige Zeitungen haben diese Aspekte hervorgehoben: allen voran Artslife, das in einem Artikel von Massimo Mattioli nicht nur die “Oberflächlichkeit der Journalisten, die [...] darauf achten, die Mitteilungen nicht zu überprüfen”, stigmatisierte, sondern sich auch fragte, wie es möglich war, Bilder der Thermopolis zu finden, die “als sensationelle Entdeckung verkauft” wurden, in einem “Dokumentarfilm, dessen Produktion sicherlich Monate gedauert hat”. Tatsächlich kam die Nachricht von der Entdeckung einen Tag vor der Ausstrahlung des Dokumentarfilms Pompei ultima scoperta auf Rai Due, einem Dokumentarfilm, in dem der Direktor des Parks selbst (jetzt stellvertretender Direktor), Massimo Osanna, Protagonist und Erzähler war und mit einem gewissen Nachdruck über die Entdeckungen von Pompeji in den letzten Jahren berichtete. Und dann gab es noch die Vereinigung Mi Riconosci , der zufolge der Lärm von der Magagne ablenkt, und Il Manifesto mit einem Artikel von Valentina Porcheddu, der die so genannte “Entdeckung” mit dem Protest der Arbeiter einige Tage zuvor in Verbindung brachte: “Die Bilder des Thermopols”, schrieb die Journalistin am 27. Dezember, "kamen in den Medien kurz vor dem Protest der Kassenangestellten der archäologischen Parks von Pompeji und Herculaneum zurück, die (wegen der langen Schließung der Stätten wegen der Pandemie) seit Monaten keine Abfindung erhalten haben. Auf diese Weise versucht die Archäologie von Pompeji, die schwerwiegenden Probleme der Kulturschaffenden zu verschleiern, während sie gleichzeitig mit leerer Sensationsgier überrascht.

In kommunikativer Hinsicht ist dies jedenfalls nichts Neues für die derzeitige Leitung des Parks: Schon bei einer kürzlich gemachten Entdeckung (die Überreste zweier Opfer) gab es viel Aufsehen um eine Nachricht, die andere Experten angesichts des Aufruhrs, den sie verursacht hatte, als “lächerlich” bezeichneten. Aber auch damals gab es viele Schlagzeilen in den Zeitungen.

Man hatte daher das Gefühl, dass die “Nachricht” über das bereits entdeckte Thermopoly eine Art bombastischer “Trailer” für die Dokumentation war, die am nächsten Tag ausgestrahlt werden sollte. Um das Bild zu vervollständigen, folgt nun ein Artikel von Giorgio Gandola in der Tageszeitung La Verità, der sich auf den Zusammenhang zwischen der... Entdeckung, die sich anderthalb Jahre später wiederholte (Gandola nannte sie eine “abgestandene Brioche”), und die Dokumentation. “Es schien, als ob das Thermopolium”, so Gandola, "vom Weihnachtsmann persönlich ans Licht gebracht und dem Kulturminister Dario Franceschini geschenkt wurde, der in den Erklärungen und Interviews der letzten Tage vergaß, auf eine Tatsache hinzuweisen, die gestern von Italia Oggi mit Scharfsinn festgestellt wurde: Die Entdeckung ist mindestens anderthalb Jahre alt und wurde als Uhrwerk benutzt, um einen französischen Dokumentarfilm auf Rai2 zu starten.

Für Gandola handelt es sich also um einen “halbtrockenen”, einen “raffinierten Werbegag”, der jedoch dazu geführt hat, dass der Dokumentarfilm einen Anteil von 11,4 % erreicht hat, wobei 2.976.000 Zuschauer vor dem Fernseher saßen, während die Bilder von Pompeji vorbeizogen. Natürlich werden einige sagen, dass es gut war, Aufsehen zu erregen und Sensationslust zu erzeugen, wenn das Ziel darin bestand, den Park bekannt zu machen. Aus journalistischer Sicht sollte die Information natürlich immer korrekt sein, auch wenn die Absicht des “Semi-Tarocco” darin besteht, Kultur zu verbreiten (man kann jedoch nicht aufgrund edler Absichten von der Korrektheit der Information abweichen). Gandola zufolge gibt es aber auch andere Aspekte, die untersucht werden sollten, angefangen bei der Tatsache, dass " Pompeii ultima scoperta" keine italienische Produktion ist: Es handelt sich vielmehr um "Les dernières heures de Pompéi", der bereits im März 2020 in Frankreich ausgestrahlt wurde. Auf Rai2 wurde derselbe Film noch einmal gezeigt, ergänzt um die einleitenden Minuten, in denen die neuen, am 26. Dezember in den Medien veröffentlichten Bilder verwendet wurden. Der Dokumentarfilm wurde von Gedeon Programmes in Zusammenarbeit mit der RAI, dem Archäologischen Park von Pompeji, dem amerikanischen Unternehmen CuriosityStream, dem belgischen Unternehmen AT Prod, RTBF (öffentlich-rechtliches belgisches Fernsehen) und dem Koproduktionsfonds der EBU (Europäische Rundfunkunion) produziert. Der Film wurde in mehreren Ländern (Frankreich, Belgien, Deutschland) viele Monate früher ausgestrahlt als in Italien, wo er erst am 27. Dezember zu sehen war.

Die RAI, “Italiens wichtigster Kultursender”, wie Gandola schreibt, “kaufte den Dokumentarfilm, konstruierte den Vorspann über Fast Food im ersten Jahrhundert nach Christus, strahlte ihn aus und sammelte anschließend Komplimente. Technisch gesehen, so erklärt der Regisseur Giammaria, ”haben wir ihn mit dem internen Team aktualisiert“. Und es ist merkwürdig, so Gandola, ”dass eine Abteilung wie Rai Documentari, die mit öffentlichen Geldern finanziert wird, sich darauf beschränkt, die Initiativen anderer zu aktualisieren, nachdem sie dafür viel Geld bezahlt hat. Wir warten auf Zeichen des Erwachens seitens der Parlamentarischen Kontrollkommission“. All dies geschieht übrigens zu einem Zeitpunkt, an dem wir erfahren, dass das berühmte ”Netflix der Kultur", das Lieblingsprojekt von Minister Franceschini, außerhalb der RAI in Zusammenarbeit mit einem privaten Unternehmen und zu nicht gerade geringen Kosten entwickelt wird. “Franceschini”, schlussfolgert Gandola, “denkt an sein Netflix außerhalb der RAI, oder zumindest nur an eine minimale Nutzung ihrer internen Ressourcen. Er ist stolz auf seine Ehrenlegion und hat ein Auge für die französische Kinematographie, auch wenn es darum geht, Pompeji zu illustrieren. Infolgedessen steigen die öffentlichen Kosten und das Bauwerk murmelt”.

Auf dem Bild (Credit Parco Archeologico di Pompei): Techniker bei der Arbeit an der 2019 entdeckten Thermopolis.

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