Carrare: le musée du marbre, Fossacava, le matériel archéologique et sa gestion

Fondé en 1982, le Musée du Marbre est le premier musée public créé à Carrare. Conçu et réalisé par l’auteur au nom de la municipalité de Carrare (résolution G.C. n° 582 du 8.4.1982), il a été conçu comme une structure “progressive”, largement consacrée à la “culture matérielle”, créée dans le but de collecter, d’étudier et de protéger les matériaux relatifs à la culture du marbre. Sa création a été précédée de cinq années de recherche dans le domaine visant à documenter et à recueillir des études et des preuves matérielles historico-archéologiques sur l’histoire et les caractéristiques significatives des activités liées au marbre de Carrare, de l’époque romaine à nos jours. Les recherches et les enquêtes menées in situ sur les carrières romaines de Carrare et sur les types de marbre qui y sont extraits ont revêtu une importance particulière. Ces activités n’avaient jamais été menées auparavant, sauf au niveau des publications et de manière très partielle.

Un musée, donc, né de la nécessité de sauvegarder des matériaux fondamentaux pour l’histoire de Carrare et au-delà, et conçu comme un service public pour la collecte, la protection, l’étude et la valorisation des matériaux liés à l’histoire du marbre de Carrare. La structure et les activités du musée sont régies par un statut spécial. Le siège était situé dans les prestigieux pavillons de l’ancienne Exposition nationale du marbre, une initiative importante réalisée dans les années 1960 par la Chambre de commerce de Massa Carrara, mais destinée à fermer après quelques années pour des raisons qui n’ont jamais été vraiment clarifiées. Cette initiative a été rendue possible grâce à la collaboration avec l’IMM (président Giulio Conti), qui disposait à l’époque des locaux, et à un accord avec la Chambre de commerce susmentionnée.

L’inauguration du musée a coïncidé avec la réalisation de la"Lunense Marble Exhibition" (1982), une première exposition documentant les résultats des recherches effectuées, qui a été suivie au fil du temps par d’importantes acquisitions (résultant d’achats et de donations) concernant le matériel d’archéologie industrielle, les anciennes Biennales de sculpture, la marmologie archéologique et artistique, l’importante bibliothèque du marbre, les objets d’artisanat et le matériel documentaire. Grâce à l’importante ordonnance du maire Marchetti (3.2.1989), encore en vigueur aujourd’hui, les découvertes faites dans les carrières ont été soumises au contrôle de l’Office du marbre et à la protection, comme le prévoient les lois en vigueur, avec hébergement dans le Musée du marbre par le secteur de la culture.

La récupération des produits semi-finis de l’époque romaine (dont beaucoup portent la nota lapicidinarum) s’est poursuivie. En ce qui concerne la collection archéologique, en 2006 (année de la publication du catalogue-guide du musée), le musée disposait de: 17 chapiteaux de colonnes ; 6 bases de colonnes ; 54 blocs équarris et inscrits ; 8 blocs équarris anépigraphiques ; 5 secteurs de tuiles taillées. Les récupérations se sont poursuivies jusqu’en 2009, année où les livraisons au musée ont cessé. Les raisons de cette inactivité de la part des services municipaux compétents (secteurs Marbre et Culture) ne sont pas connues.

Par la suite, trois sections d’exposition consacrées à l’artisanat artistique du marbre ont été déplacées des salles du musée vers les entrepôts afin d’offrir un espace pour certaines expositions d’art contemporain organisées par l’ancienne conseillère à la culture Federica Forti, qui collaborait à l’époque avec la conseillère à la culture Giovanna Bernardini. Les trois sections reposent toujours dans un entrepôt municipal, oubliées par ceux qui auraient la tâche institutionnelle de s’en occuper. Après 2009, les produits semi-finis d’intérêt archéologique qui continuent à être découverts dans les carrières en activité restent dans les carrières elles-mêmes, ce qui porte gravement atteinte à leur intégrité et à leur conservation in situ. Cette situation est en contradiction flagrante avec les dispositions des règlements municipaux et des lois de l’État relatives à la protection du patrimoine archéologique national.

Actuellement, le musée (pour lequel aucun directeur scientifique n’a été nommé) est géré, uniquement en ce qui concerne l’entretien et l’utilisation, par la société NAUSICAA. L’ancienne conseillère à la culture Federica Forti a annoncé à plusieurs reprises son souhait de transférer partiellement le matériel au Palazzo Pisani de Carrara, datant du XVIIe siècle, ce qui impliquerait toutefois le démembrement de la structure du musée. Un grand cabinet d’architectes s’est vu confier le projet de rénovation de ce palais.

Discontinuité et problèmes muséologiques des projets du Musée du Marbre

L’absence d’un directeur scientifique stable au fil des années a sans doute favorisé la discontinuité des activités du musée, notamment en ce qui concerne l’augmentation des matériaux et l’adaptation de la structure. Dans la pratique, la direction n’a été gérée par le département de la culture que de manière routinière. Cependant, l’interruption de la récupération et de la protection de pièces d’intérêt archéologique, qui continuent incroyablement à être découvertes aujourd’hui à Carrare, reste un fait inexplicable et extrêmement grave.

Il s’agit de matériaux d’intérêt national dont seule Carrare peut se targuer en Italie et qui sont soumis aux lois nationales et régionales sur le patrimoine culturel. L’administration municipale précédente, comme premier acte de sa politique culturelle, a prévu un “nouveau musée du marbre” dans un palais historique du centre de Carrare qui, en raison de sa structure et de ses caractéristiques historico-architecturales, ne sera pas restructurable et adaptable aux exigences d’exposition et d’utilisation typiques d’un musée. En pratique, seuls des travaux de restauration conservateurs peuvent être effectués sur le Palazzo Pisani, conformément aux lois en vigueur.

En outre, d’un point de vue muséologique, la division du Musée du Marbre en deux sites distants de trois kilomètres est un non-sens d’un point de vue culturel et convivial. C’est tellement illogique que l’on peut penser que les intentions réelles de l’ancienne administration municipale étaient tout autres, malgré les récentes déclarations du conseiller Forti à ce sujet, selon lesquelles le “Musée de la ville de Marbre” devrait être créé au Palazzo Pisani et non un “nouveau” Musée du Marbre, comme cela avait été annoncé précédemment. Des jeux de mots qui n’augurent rien de bon.

Fossacava, une occasion manquée: toutes les erreurs et les omissions

Redécouverte, étudiée archéologiquement et étudiée dans ses composantes par l’auteur dans les années 1977-80 pour le compte de la Commune de Carrare, Fossacava, la carrière romaine originelle la plus importante de la zone apuane et italienne, a été publiée dans le volume Carrara Cave Antiche (1980) consacré à la première étude archéologique des anciennes carrières de Carrare jamais réalisée. Ce volume, connu et apprécié au niveau international pour la nouveauté de son sujet et pour la rigueur scientifique appliquée à un domaine aussi inhabituel que difficile, a été complètement ignoré par ceux qui ont été chargés par la municipalité de Carrare de concevoir le projet et le système didactique récemment créé sur le site de Fossacava, ainsi que par ceux qui l’avaient déjà abordé en 2015. Dans les panneaux illustratifs, comme antécédent aux opérations effectuées depuis 2015, on cite Luisa Banti (inspecteur de la Surintendance archéologique de Toscane) qui, en 1931, avait publié une simple liste des sites archéologiquement intéressants de Carrare, consacrant seulement cinq entrées à Fossacava et écrivant de façon très générique que le site “présente de nombreuses coupes romaines”.

Dans Carrara Cave Antiche, les pages 64-95 sont consacrées à Fossacava, avec 63 entrées dédiées aux preuves archéologiques individuelles relatives aux traces de coupe et, aux pages 104-106, le plan du site et le relevé graphique complet des traces documentées. C’est précisément sur la base de la richesse des témoignages fournis par Fossacava que l’auteur a pu comprendre l’ensemble des techniques d’excavation employées par les Romains dans les carrières de marbre.

Rien de tout cela n’apparaît dans les panneaux récemment placés sur le site, équipés d’un “QR code” et conçus graphiquement dans le style de “Disneyland”, dans lesquels il est indiqué qu’"ici, en 2015, pour la première fois au monde, une fouille archéologique d’une carrière romaine a été réalisée“. En réalité, la ”fouille", réalisée rapidement au bulldozer, n’a mis au jour qu’une partie du côté sud de la grande carrière (sous les secteurs de la paroi non couverts par les accumulations d’éclats et objet du sondage des années 1970), permettant de récupérer quelques produits semi-finis et fragments de poterie, mais laissant intacts plus des deux tiers de l’ensemble de la zone originelle de la fouille romaine.

Si une fouille complète de Fossacava avait eu lieu, Carrare pourrait aujourd’hui présenter le site original de la plus grande carrière de marbre romaine d’ Italie et l’une des plus grandes d’Europe. En outre, d’autres découvertes importantes auraient probablement été mises au jour et, surtout, le plan général de l’atelier tel qu’il était lorsqu’il a été abandonné vers la fin du IIIe siècle aurait pu être documenté.

En 2015, les fouilles et les légendes correspondantes (avec de nombreuses erreurs et maintenant remplacées) ont été réalisées par la coopérative Archeodata de San Giuliano Terme sous la supervision de la Surintendance archéologique de Toscane (Dr E. Paribeni). Le panneau 11 montre la “grande coupe romaine”. En réalité, le terme “tagliata” en marmologie archéologique se réfère uniquement à la partie intérieure restée dans le mur de la “tranchée” (qui pouvait contenir plusieurs marbriers au travail) creusée à la subbia et au maillet, descendant en profondeur jusqu’à rencontrer l’un des plans de fracture naturels du banc. Ensuite, des coins étaient enfoncés dans le côté vers l’extérieur de la tranchée elle-même, ce qui, battu avec des maillets, permettait à la partie du mur de marbre vers l’avant-cour de la carrière de se détacher. Ainsi, ce que l’on peut voir aujourd’hui sur le flanc sud de Fossacava n’est pas “une coupe” mais une série de coupes, correspondant toutes aux faces internes des différentes tranchées creusées, plus ou moins profondes et longues, qui témoignent de la technique d’excavation utilisée.

Une maquette de Fossacava réalisée à l’échelle en 1989 est visible au Musée Civique du Marbre, dans laquelle les tranchées creusées au fil du temps sont mises en évidence et idéalement reconstituées, pour aboutir à la situation que l’on peut observer aujourd’hui. Non seulement les panneaux didactiques exposés à Fossacava ne font pas référence à ces techniques, mais ils ne mentionnent ni le musée du marbre, ni la maquette de la reconstruction idéale de Fossacava réalisée en 1989 sous la direction de l’auteur et exécutée par le sculpteur Cherif Taoufik (don du Rotary Club de Carrare et Massa). On peut donc supposer que les responsables du dernier aménagement de Fossacava ne connaissent même pas l’existence du Musée du Marbre et son contenu.

Dans le panneau 12, il est fait référence à l’épuisement du “joint” de marbre (le terme correct est “banc de marbre”). En réalité, comme les fouilles ne sont pas allées jusqu’à la dernière cour de carrière identifiable, nous ne connaissons pas le niveau d’origine et ne pouvons donc pas savoir exactement quand la carrière a cessé de produire et si cela était lié à l’épuisement du banc. Le panneau 14 attribue la fin de l’exploitation de la carrière à l’apparition de nouvelles modes dans l’utilisation des marbres colorés dans le monde romain. On attribuerait donc l’introduction des marbres de “qualités colorées” sur le marché romain à la fin du IIIe siècle. Or, outre le fait que le type “bleu panaché” de Fossacava, cité par Strabon, est en soi une “qualité colorée”, tous ceux qui s’occupent de marmologie archéologique (une spécialisation relativement récente mais bien établie dans le secteur archéologique) savent que la mode de l’utilisation de marbres colorés de toutes sortes s’est répandue dans le monde romain à partir de la fin du IIIe siècle, avec l’apparition d’une nouvelle mode dans l’utilisation des marbres colorés.Tous ceux qui s’occupent de marmologie archéologique (une spécialisation relativement récente mais bien établie dans le secteur archéologique) savent que la mode de l’utilisation de marbres colorés de toutes sortes va de pair avec le développement du pouvoir impérial à partir d’Auguste et avec l’accumulation de richesses des classes dirigeantes romaines dès le Ier siècle. Il suffit d’ailleurs de se rendre à Luni pour constater que de nombreux types de marbres fins et colorés, même importés, sont déjà largement utilisés dans les bâtiments de l’époque julio-claudienne. Le troisième siècle, en revanche, marque précisément le début de la crise de l’utilisation des marbres colorés , provoquée par les difficultés progressives de l’Empire romain dans divers secteurs économiques et sociaux, en particulier dans sa partie occidentale. Le panneau 14 contient donc une incroyable erreur, payée avec de l’argent public, comme tout ce qui a été réalisé récemment sur le site.

Quant aux artefacts semi-finis mis au jour lors des fouilles de 2015, il convient de noter que nombre d’entre eux portent la nota lapicidinarum, cette marque gravée au burin qui donne souvent de précieuses indications techniques et chronologiques. Certaines notae gravées sur des labra semi-finis sont également très intéressantes.

Cependant, laisser ces matériaux in situ ne garantit pas leur bonne conservation, alors que les plus significatifs (selon une ordonnance spéciale) devraient être placés dans le Musée du Marbre pour compléter la très importante collection archéologique existante. Une intégration qui devrait également concerner l’actuel espace muséal consacré à Fossacava, dont le matériel documentaire remonte pratiquement aux premières années d’existence du musée.

Superficialité et choix à courte vue sur Fossacava

Il est vraiment embarrassant de commenter la superficialité et les erreurs soulignées ici, en tenant compte des sujets publics et privés qui ont soutenu, financé et dirigé ce qui a été fait à Fossacava au cours des dernières années. La Municipalité de Carrare, et en particulier le Département de la Culture et l’Office du Marbre (le Musée du Marbre et le site de Fossacava relèvent directement de la gestion de la Municipalité) devraient s’assurer du niveau de professionnalisme de ceux à qui ils confient des nominations, en dépensant de l’argent public. Ce qui, de toute évidence, n’a pas été le cas.

En outre, l’une des choses les plus évidentes qui saute aux yeux de quiconque visite Fossacava aujourd’hui est la tentative récente d’en faire une installation archéologique indépendante de son organisme de référence naturel, qui, par institution, est le Musée du Marbre. À Fossacava, des outils anciens retrouvés au fil du temps dans les anciennes carrières de Carrare (et non sur le site) ont été installés, et un film virtuel illustrant le fonctionnement des anciennes carrières de Lunigiana peut être visionné.

Dans tout le système de communication mis en place à Fossacava, il n’y a pas la moindre mention du Musée du Marbre, de sorte que les touristes qui visitent le site ne sont pas mis en mesure de connaître le grand patrimoine de matériaux et de connaissances acquis à Carrare en matière d’archéologie du marbre. Tout cela semble faire partie du projet, maintes fois et fièrement énoncé par l’ancienne administration municipale, visant à disperser le musée du marbre et son patrimoine.

Il convient également de noter que, sur le plan strictement archéologique, l’approche donnée aux opérations menées sur le site est le travail de la Surintendance archéologique de Toscane supprimée, qui a suivi la fouille partielle de Fossacava en 2015. En outre, en ce qui concerne les objets en marbre trouvés, la décision de les laisser in situ est un signe avant-coureur de la détérioration progressive des notes gravées dessus, alors que les fragments de céramique, considérés comme plus importants pour les évaluations chronologiques, ont été récupérés. Des fragments qui ne sont pas présents à Carrare aujourd’hui.

Comment peut-on accepter des choix aussi peu perspicaces ? Comme si tout cela ne suffisait pas à mettre en évidence l’incroyable situation décrite ici, plusieurs produits semi-finis avec des nota lapicidinarum non pertinents pour le site ont également été placés dans la zone de Fossacava, y compris l’une des inscriptions latines les plus importantes trouvées sur le site de Carrare. l’une des plus importantes inscriptions latines trouvées à Carrare, déjà dans un état de conservation précaire, qui, laissée à l’air libre et à la merci des intempéries, est destinée à se détériorer davantage, comme le feront toutes les autres.

Matériaux archéologiques dans les carrières en activité: situation et perspectives

En 2018, les carrières actives avec des stocks de produits semi-finis d’intérêt archéologique déjà répertoriés étaient les suivantes: carrières n° 173 Gioia Piastrone ; 155 Lazzareschi ; 167 Venedreta A ; 177 Artana ; 162 Calagio ; 113 Vara ; 100 Bocca di Canalgrande ; 92 Fantiscritti B ; 89 Strinato ; 79 Carbonera ; 78 Tagliata ; 40 Facciata.

En novembre 2021, un nouvel état des lieux a été effectué par le soussigné et Giovanni Gatti, qui a permis d’augmenter le nombre de carrières affectées par des urgences archéologiques et de quantifier plus de 80 pièces de matériel gisant dans des carrières en activité, dont beaucoup sont dotées d’une nota lapicidinarum. Si l’on considère qu’il s’agit de carrières en pleine activité et qu’aucun matériel n’a été récupéré depuis 2009, il est clair que cette situation ne garantit ni une protection adéquate des pièces ni leur permanence sur les sites de découverte.

Compte tenu de l’inactivité absolue et inexplicable des services municipaux responsables de la protection (secteur de la culture et secteur des marbres), il faut noter que la municipalité de Carrare n’a depuis longtemps aucune intention d’appliquer l’ordonnance Marchetti (3.2.1989) encore en vigueur en ce qui concerne la récupération de ces matériaux et leur remise au Musée du Marbre.

Étant donné que les matériaux d’intérêt archéologique trouvés sur le territoire sont soumis aux lois de l’État et de la région de Toscane, auxquelles la municipalité de Carrare doit se conformer (au-delà des dispositions de l’ordonnance Marchetti), nous constatons qu’à Carrare, en ce qui concerne les urgences archéologiques, une situation irrégulière et scandaleuse a été créée, dont les auteurs doivent être mis en cause.

La situation pourrait toutefois être résolue en transférant les matériaux les plus significatifs, y compris du point de vue épigraphique, au Musée du Marbre et en créant pour les autres un espace spécifique équipé pour la collecte, la protection et la jouissance qui pourrait également être identifié dans la zone des carrières dans un lieu approprié et spécialement équipé.

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