Sansepolcro, la restauration de la déposition de Rosso Fiorentino s'achève après sept ans

Le précieux retable de la Déposition du Christ, chef-d’œuvre du XVIe siècle de Rosso Fiorentino (Giovanni Battista di Jacopo ; Florence, 1494 - Fontainebleau, 1540), est enfin revenu à Sansepolcro après sept ans, au cours desquels il a fait l’objet d’une importante restauration à l’Opificio delle Pietre Dure de Florence. Le projet de restauration du panneau de Rosso Fiorentino a débuté en 2014 à l’occasion de la grande exposition Pontormo et Rosso Fiorentino. Divergenti vie della “maniera”, qui s’est tenue au Palais Strozzi à Florence. Au cours de l’exposition, le diocèse d’Arezzo-Cortona-Sansepolcro et la Surintendance de Sienne, Grosseto et Arezzo ont mis en évidence la gravité de l’état de la pellicule picturale. La principale criticité réside dans les nombreuses soulèvements répartis sur toute la surface, causés par la rigidité excessive du support en bois, conséquence d’une restauration antérieure remontant probablement à la fin du XVIIIe ou au début du XIXe siècle, à la suite du tremblement de terre qui a frappé Sansepolcro en 1789. À la suite de cette catastrophe, cinq traverses en bois de peuplier ont été ajoutées et vissées sur le support, entravant le mouvement naturel du bois et provoquant des soulèvements de la peinture.

Après la fermeture de l’exposition en 2015, l’œuvre a été retournée à Sansepolcro et, grâce à la volonté de l’Opificio delle Pietre Dure de Florence d’effectuer la restauration dans ses laboratoires et à la volonté exprimée par le Bureau des biens culturels du diocèse, les procédures nécessaires ont été entamées entre les institutions impliquées. Le 20 janvier 2016, le délicat tableau a été transféré en toute sécurité au laboratoire de restauration de la Fortezza da Basso à Florence, où il a été restauré avec soin et dévouement. Comme il est d’usage à l’Opificio, le travail sur le chef-d’œuvre de Rosso Fiorentino a été précédé d’une campagne de diagnostic détaillée qui a permis de comprendre les techniques d’exécution et les matériaux utilisés, qu’il s’agisse des originaux ou de ceux employés lors de restaurations antérieures. L’œuvre peut maintenant retourner à l’église de San Lorenzo, le lieu qui a abrité la Déposition pendant des siècles.

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diffuse.

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La restauration

Dans un premier temps, l’intervention s’est concentrée sur la structure du panneau, avec l’enlèvement mécanique de la maçonnerie et des cinq traverses non originales. Après la restauration complète du support en bois, les deux traverses d’origine ont été restaurées grâce à l’utilisation d’un système de ressorts permettant de contrôler et de suivre les mouvements naturels du bois au fil du temps.

Ensuite, la restauration des couches picturales a été entamée. Avant la fixation des couleurs, un premier nettoyage a été effectué pour enlever les épaisses couches de peinture non originales. Le nettoyage proprement dit a été effectué en plusieurs étapes, car l’œuvre présentait de nombreuses patines et surpeintures dues à d’anciennes restaurations qui avaient compromis plus d’un quart de la surface peinte. En outre, de nombreuses coulures et retouches altérées étaient présentes. Les lacunes, principalement dues à des pratiques de dévotion, n’étaient pas très importantes mais affectaient tout de même des parties figuratives significatives. Après l’enduit et la restauration de la surface, une intégration soigneuse des couleurs a été réalisée grâce à une sélection rigoureuse des pigments, tandis que les abrasions diffuses ont été atténuées par un léger glacis. La restauration, qui a dû tenir compte des défis complexes imposés par la pandémie, s’est achevée en mai 2023, permettant à la Déposition du Christ de Rosso Fiorentino de retourner à son lieu d’origine à Sansepolcro, restaurée et préservée pour les générations futures.

L’œuvre

La Déposition de Sansepolcro est un chef-d’œuvre de Giovan Battista di Jacopo, connu sous le nom de Rosso Fiorentino. Créée à Sansepolcro, cette œuvre revêt une importance significative dans la carrière de l’artiste, qui a trouvé refuge dans cette ville après avoir fui le sac de Rome en 1527. Selon le récit de Giorgio Vasari dans les Vies, Rosso Fiorentino a eu la possibilité de travailler sur cette œuvre grâce à la généreuse renonciation du peintre bitturgien Raffaellino del Colle. Ce dernier, initialement chargé de peindre la Déposition par la Compagnia di Santa Croce “pour qu’il reste dans cette ville quelques reliques de lui”, céda la tâche à Rosso. De plus, l’évêque Leonardo Tornabuoni, avec lequel le peintre entretenait des liens professionnels et amicaux étroits, a favorisé son choix pour cette importante commande.

Rosso Fiorentino avait déjà abordé le thème de la Déposition dans le panneau de Volterra de 1521, mais l’œuvre de Sansepolcro se distingue par un drame plus intense et plus sombre. Les critiques d’art reconnaissent dans cette œuvre une expression artistique extraordinairement puissante, caractérisée par une profonde religiosité personnelle influencée par la Contre-Réforme naissante et la situation politique tumultueuse de l’époque, avec Rome assiégée par les milices et les souverains.

La Déposition de Sansepolcro représente donc un exemple illustre du lien entre la Valtiberina et Rome, influencé par les tendances figuratives modernes telles que les œuvres tardives de Raphaël et de son école, ainsi que par la puissance chromatique et la majesté des fresques de Michel-Ange dans la chapelle Sixtine.

Déclarations

“Le travail de restauration complexe a permis de restaurer la lisibilité complète d’un texte fondamental pour le développement de la peinture maniériste italienne ”, explique Sandra Rossi, directrice du secteur de restauration des peintures mobiles de l’Opificio delle Pietre Dure. “Les recherches sur la technique picturale de l’artiste ont en effet révélé son expressivité et sa modernité hors du commun : un coup de pinceau caractérisé par des hachures brisées en continu, presque graphiques. Des détails opérationnels intéressants sont également apparus, comme l’utilisation de la technique dite de l’épargne, qui laisse volontairement visible le fond chromatique brun et en fait un élément figuratif. Enfin, la restauration a révélé des détails touchants, comme la présence d’une petite marguerite au premier plan, qui n’était plus visible depuis longtemps en raison de l’état précaire de la pellicule de peinture”.

"Le retour à Sansepolcro de la Déposition du Christ de Rosso Fiorentino est un moment de grande satisfaction", déclare Monseigneur Andrea Migliavacca, évêque d’Arezzo-Cortona-Sansepolcro, “car il s’agit du résultat d’un travail synergique entre l’artiste et l’artiste. le résultat d’un travail synergique de plusieurs organismes, en particulier l’Opificio delle Pietre Dure, la Surintendance, la Commune de Sansepolcro, le Diocèse, la paroisse, les associations, et tous ceux qui ont contribué à la réussite de cet événement et de cette récupération. C’est une source de satisfaction et c’est aussi significatif parce qu’il est déplacé à proximité de la Semaine Sainte, qui nous prépare à vivre le mystère du Christ mort et ressuscité. Ce tableau, qui nous présente la déposition du Christ, est une grande invitation à redécouvrir la beauté de l’art dans notre diocèse et, en même temps, à le vivre comme une proposition de méditation”.

“Sansepolcro”, dit Emanuela Daffra, surintendante de l’Opificio delle Pietre Dure, “malgré les pertes subies au fil du temps, a encore la chance de conserver un patrimoine extraordinaire d’œuvres d’art placées dans les lieux auxquels elles étaient destinées. Cela ne va pas de soi et explique la satisfaction particulière de revoir le panneau de Rosso dans son cadre du XVIIIe siècle, scellant ainsi une collaboration avec l’Opificio delle Pietre Dure désormais ”historique" en termes de continuité et de qualité des résultats, comme le montrent les cas pierfranceschiens du polyptyque de la Miséricorde et de la Résurrection".

"Cet épisode, commente Gabriele Nannetti, surintendant des Beaux-Arts, de l’Archéologie et du Paysage pour les provinces de Sienne, Grosseto et Arezzo, est la confirmation d’un modèle vertueux d’interaction entre les services du diocèse et ceux du ministère de la Culture, tant en ce qui concerne l’Opificio delle Pietro que l’Opificio delle Pietro.Pour l’Opificio delle Pietre Dure, qui opère sur tout le territoire national et dont le siège est à Florence, le résultat a également été obtenu grâce à un parcours partagé et accompagné à toutes les étapes".

“Les expositions d’art, lorsqu’elles ont une grande valeur scientifique, deviennent des initiatives très importantes”, souligne Serena Nocentini, de l’Office diocésain des biens culturels. Elles doivent également être considérées comme des événements majeurs pour la vie culturelle du diocèse et pas seulement pour la communauté civile. C’est précisément à l’occasion de l’exposition organisée au Palazzo Strozzi et en synergie avec notre Surintendance qu’est née cette prestigieuse collaboration avec l’Opificio delle Pietre Dure. Grâce à leur dévouement et à leur compétence, il a été possible de restituer à la communauté la beauté et la force expressive de cette œuvre inestimable. La Déposition de Rosso Fiorentino est l’un des chefs-d’œuvre les plus admirés et les plus étudiés de notre diocèse, mais avant tout, selon les mots de saint Jean-Paul II sur l’art sacré, “il s’agit d’une expérience d’universalité. Il ne peut être seulement objet ou médium. C’est un mot primitif, en ce sens qu’il précède et se trouve à la base de tout autre mot”. Et c’est pour cette raison que notre plus grande joie est que l’œuvre soit retournée dans son église d’origine, car lorsque les conditions sont réunies, les œuvres sacrées doivent rester dans leur contexte".

“Le retour de l’œuvre représente un grand événement pour l’administration municipale et pour toute la communauté”, a déclaré Fabrizio Innocenti, maire de Sansepolcro. Il s’agit sans aucun doute d’une réalité splendide, celle de pouvoir admirer à nouveau l’œuvre de Rosso Fiorentino sous nos latitudes après les délicats travaux de restauration qu’elle a nécessités. Je saisis cette occasion pour remercier le Diocèse, l’engagement constant de Monseigneur Giancarlo Rapaccini et la généreuse contribution des associations de la ville. La municipalité a également joué son rôle en allouant une somme de 15 000 euros pour l’éclairage correct du tableau. La Déposition de Rosso Fiorentino sera donc à nouveau accessible dans toute sa beauté et son charme évocateur, un nouvel enrichissement du précieux patrimoine artistique que nous conservons dans la ville et qui fait partie de notre musée étendu".

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Image enpendant l’opération de nettoyage.

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Travaux dans l’église de San Lorenzo

Entre-temps, à Sansepolcro, de nombreux citoyens ont exprimé le besoin d’effectuer des travaux sur le sol de l’église, qui avait été recouvert de carreaux de céramique bleus dans les années 1960. En réponse à cette demande, le diocèse a entamé le processus de planification et obtenu l’autorisation de la Surintendance de Sienne, Grosseto et Arezzo pour l’archéologie, les beaux-arts et le paysage de remplacer le sol par un nouveau en terre cuite.

Le coût total du projet s’élève à 36 300 euros, dont les trois quarts ont été couverts grâce aux ressources provenant des taxes d’urbanisation pour les édifices religieux. Le reste, soit environ 8 000 euros, a été obtenu grâce à des initiatives d’autofinancement promues par la paroisse de la cathédrale de Sansepolcro et diverses associations de la ville, dont la Compagnia Artisti and Vivere a Sansepolcro, le Rotary Club Sansepolcro, le Lions Club Sansepolcro, Caserma Archeologica, Amici del Poliedro, Associazione Campanari, Gruppo Lunedì d’Estate, Gruppo Cavalieri del Trebbio, Teatro Popolare, Volontariato San Lorenzo, Gruppo Filarmonica, et un certain nombre de particuliers.

Les travaux ont été supervisés par l’architecte Andrea Mariottini, avec la collaboration de David Tripponcini, et réalisés par la société Stema de Nako Nasi. Pour le nouveau sol, on a utilisé des carreaux provenant des Badie di Montefioralle, fabriqués à la main et fournis par l’entreprise Giorni Aldo, qui a aimablement parrainé l’intervention par sa contribution technique.

En outre, avec l’accord de la Surintendance et grâce à la contribution de la communauté locale, le cadre et les décorations en plâtre du maître-autel abritant le retable de Rosso Fiorentino ont été conservés par l’artiste Rossana Parigi.

“Enfin, les portes de l’ancienne église de San Lorenzo vont se rouvrir”, a déclaré Monseigneur Giancarlo Rapaccini, curé de la co-cathédrale de Sansepolcro. “Les citoyens et les touristes pourront enfin admirer les nouveaux carrelages en terre cuite faits à la main par Impruneta et, surtout, se laisser séduire par la merveilleuse peinture de la Déposition du Christ. Une œuvre d’une extraordinaire valeur artistique restaurée par l’Opificio delle Pietre Dure de Florence. Un retour très attendu par tous les habitants de Biturgia. Il était passionnant de voir comment tant d’associations de la ville ont travaillé pour trouver les fonds nécessaires à la restauration du tableau à sa juste place. La paroisse et moi-même avons encouragé cette initiative sans rencontrer de résistance. C’était agréable de travailler ainsi, tous ensemble, pour enrichir notre ville. Je remercie sincèrement tous ceux qui ont contribué, avec l’espoir de continuer pour d’autres interventions. Ceux qui viennent à Sansepolcro, la ville de Piero della Francesca, doivent remplir leurs yeux de beauté. Et repartir avec l’intention de revenir”.

Grâce au soutien inestimable de l’administration municipale de Sansepolcro, il a finalement été possible de revoir l’éclairage de l’église. Installé depuis quelques années seulement, il s’était avéré insuffisant pour garantir une lecture adéquate de la peinture. Une table ronde technique a donc été mise en place, composée du diocèse, de la paroisse et de l’administration municipale, afin de concevoir un nouveau système d’éclairage. La réalisation du nouveau système d’éclairage a été confiée à la société Opera, grâce à laquelle il a été possible d’améliorer la jouissance visuelle de la précieuse œuvre d’art de l’église de Sansepolcro.

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