Carrara: el Museo del Mármol, Fossacava, material arqueológico y su gestión

Fundado en 1982, el Museo del Mármol es el primer museo público creado en Carrara. Concebido y realizado por el autor en nombre del Ayuntamiento de Carrara (Resolución G.C. nº 582 de 8.4.1982), se constituyó como una estructura “progresiva”, dedicada en gran parte a la “cultura material”, creada con el fin de recoger, estudiar y proteger los materiales relacionados con la cultura del mármol. Su creación fue precedida por cinco años de investigación en la zona con el objetivo de documentar y recopilar estudios y testimonios materiales histórico-arqueológicos sobre la historia y las características significativas de las actividades marmóreas de Carrara, desde la época romana hasta nuestros días. De particular importancia fueron las investigaciones y prospecciones realizadas in situ sobre las canteras romanas de Car rara y los tipos de mármol allí extraídos, actividades que nunca antes se habían llevado a cabo salvo a nivel de publicaciones y de manera muy parcial.

Un museo, por tanto, nacido de la necesidad de salvaguardar materiales fundamentales para la historia de Carrara y más allá, y concebido como un servicio público de recogida, protección, estudio y valorización de materiales relacionados con la historia del mármol de Carrara. La estructura y las actividades del museo estaban reguladas por un estatuto especial. La sede se ubicó en los prestigiosos pabellones de la antigua Exposición Nacional del Mármol, una importante iniciativa realizada en los años sesenta por la Cámara de Comercio de Massa Carrara, pero destinada a cerrar al cabo de unos años por motivos nunca aclarados. Esto fue posible gracias a la colaboración con IMM (presidente Giulio Conti), que en aquel momento disponía de los locales, y a un acuerdo con la citada Cámara de Comercio.

La inauguración del museo coincidió con la realización de la"Exposición del Mármol Lunense" (1982), una primera muestra que documentaba los resultados de las investigaciones realizadas, a la que siguieron con el tiempo importantes adquisiciones (fruto de compras y donaciones) relativas a materiales de Arqueología Industrial, las antiguas Bienales de Escultura, marmología arqueológica y artística, la importante Biblioteca del Mármol, objetos de artesanía y materiales documentales. Gracias a la importante ordenanza del alcalde Marchetti (3.2.1989), aún hoy en vigor, los hallazgos que salían a la luz en las canteras eran sometidos a control por parte de laOficina del Mármol y a protección, como exigían las leyes vigentes, con alojamiento en el Museo del Mármol por parte del sector de Cultura.

Continuó la recuperación de semiproductos de época romana (muchos de ellos con nota lapicidinarum). En cuanto a la colección arqueológica, en 2006 (año de la publicación del catálogo-guía del museo), el museo contaba con: 17 capiteles de columna; 6 basas de columna; 54 bloques cuadrados e inscritos; 8 bloques cuadrados anepigráficos; 5 sectores de baldosas talladas. Las recuperaciones continuaron hasta 2009, año en que cesaron las entregas al museo. Se desconocen las razones de esta inactividad por parte de las oficinas municipales encargadas (sectores del Mármol y la Cultura).

Posteriormente, tres secciones expositivas dedicadas a la artesanía artística del mármol fueron trasladadas de las salas del museo a un almacén para dar cabida a algunas exposiciones de arte contemporáneo organizadas por la ex concejala de Cultura Federica Forti, que en aquel momento colaboraba con la entonces concejala de Cultura Giovanna Bernardini. Las tres secciones aún reposan en un almacén municipal, olvidadas por quienes tendrían la tarea institucional de hacerse cargo de ellas. Después de 2009, los productos semiacabados de interés arqueológico que siguen saliendo a la luz en las canteras activas permanecen en las propias canteras , con grave perjuicio para su integridad y conservación in situ. Esta situación contraviene flagrantemente lo dispuesto en la normativa municipal y en las leyes estatales de protección del patrimonio arqueológico nacional.

En la actualidad, el museo (para el que no se ha nombrado director científico) está gestionado, en lo que respecta únicamente a su mantenimiento y uso, por la empresa NAUSICAA. La ex consejera de Cultura Federica Forti ha anunciado en repetidas ocasiones su deseo de trasladar parcialmente los materiales al Palazzo Pisani de Carrara, que data del siglo XVII: sin embargo, esto supondría desmembrar la estructura del museo. Se ha encargado a un importante estudio de arquitectura el proyecto de renovación de este palacio.

Discontinuidad y problemas museológicos de los planes para el Museo del Mármol

La falta de un director científico estable a lo largo de los años ha favorecido sin duda la discontinuidad en las actividades del museo, especialmente en lo que se refiere al aumento de los materiales y a la adaptación de la estructura. En la práctica, la dirección sólo ha sido gestionada por el departamento de cultura de forma rutinaria. Sin embargo, sigue siendo un hecho inexplicable y extremadamente grave que se haya interrumpido la recuperación y protección de objetos de interés arqueológico, que increíblemente siguen saliendo a la luz aún hoy en Carrara.

Se trata de materiales de interés nacional de los que sólo Carrara puede presumir en Italia y que están sujetos a las leyes estatales y regionales sobre patrimonio cultural. La pasada administración municipal, como primer acto de su política cultural, proyectó un “nuevo museo del mármol” en un palacio histórico del centro de Carrara que, por su estructura y características histórico-arquitectónicas, no será reestructurante ni adaptable a las exigencias expositivas y de uso propias de un museo. En la práctica, en el Palazzo Pisani sólo se pueden llevar a cabo obras de restauración conservadoras, de acuerdo con la legislación vigente en la materia.

Además, desde el punto de vista museológico, dividir el Museo del Mármol en dos sedes separadas por tres kilómetros es algo que carece de sentido desde el punto de vista cultural y de facilidad de uso. Es tan ilógico que uno se ve inducido a pensar que las verdaderas intenciones de la pasada administración municipal eran bien distintas, a pesar de las recientes declaraciones del concejal Forti al respecto de que el “Museo de la Ciudad del Mármol” debía crearse en el Palazzo Pisani y no un “nuevo” Museo del Mármol, como se había anunciado anteriormente. Juegos de palabras que no auguraban nada bueno.

Fossacava, una oportunidad perdida: todos los errores y omisiones

Redescubierta, investigada arqueológicamente y estudiada en sus componentes por el autor en los años 1977-80 por encargo del Ayuntamiento de Carrara, Fossacava, la cantera romana original más importante de la zona de Apuano e Italia, fue publicada en el volumen Carrara Cave Antiche (1980) dedicado al primer estudio arqueológico de las canteras antiguas de Carrara jamás realizado. Este volumen, conocido y apreciado a nivel internacional por la novedad de su tema y por el rigor científico aplicado a un campo tan insólito como difícil, fue completamente ignorado por quienes recibieron el encargo del Ayuntamiento de Carrara de diseñar el proyecto y el sistema didáctico recientemente creados en el yacimiento de Fossacava, así como por quienes ya se habían ocupado de él en 2015. En los carteles ilustrativos, como antecedente de las operaciones llevadas a cabo desde 2015, se cita a Luisa Banti (inspectora de la Superintendencia Arqueológica de Toscana), quien, sin embargo, en 1931 había publicado una simple lista de yacimientos de Carrara de interés arqueológico, dedicando solo cinco entradas a Fossacava y escribiendo muy genéricamente que el yacimiento “presenta numerosos cortes romanos”.

En Carrara Cave Antiche, las páginas 64-95 están dedicadas a Fossacava, con 63 entradas dedicadas a los testimonios arqueológicos individuales relativos a las trazas de corte y, en las páginas 104-106, el plano del yacimiento y el levantamiento gráfico completo de las trazas documentadas. Precisamente gracias a la riqueza de los testimonios aportados por Fossacava, el autor pudo comprender en su totalidad las técnicas de excavación empleadas por los romanos en las canteras de mármol.

Nada de esto aparece en los paneles colocados recientemente en el yacimiento, dotados de un “código QR” y diseñados gráficamente al estilo de “Disneylandia”, en los que se afirma que "Aquí se llevó a cabo en 2015, por primera vez en el mundo, una excavación arqueológica de una cantera romana“. En realidad, la ”excavación", realizada rápidamente con excavadora, solo sacó a la luz una parte del lado sur de la gran cantera (por debajo de los sectores de la muralla no cubiertos por las acumulaciones de lascas y objeto de la prospección de los años setenta), lo que permitió recuperar algunos productos semielaborados y fragmentos de cerámica, pero dejó intactos más de dos tercios de toda la superficie original de la excavación romana.

Si se hubiera llevado a cabo una excavación completa de Fossacava, Carrara podría exhibir hoy el emplazamiento original de la mayor cantera romana de mármol de Italia y una de las mayores de Europa. Además, probablemente habrían salido a la luz otros hallazgos importantes y, sobre todo, se habría podido documentar la disposición general deltaller tal y como era cuando fue abandonado hacia finales del siglo III.

En 2015, la excavación y las correspondientes leyendas (con muchos errores y ahora sustituidas) fueron realizadas por la cooperativa Archeodata de San Giuliano Terme bajo la supervisión de la Superintendencia Arqueológica de Toscana (Dr. E. Paribeni). El panel 11 muestra el “gran corte romano”. En realidad, el término “tagliata” en marmología arqueológica se refiere únicamente a la parte interior que queda en la pared de la “zanja” (que podía contener a varios marmolistas trabajando) excavada con subbia y mazo, descendiendo en profundidad hasta encontrarse con uno de los planos naturales de fractura del banco. A continuación, se clavaban cuñas en el lateral hacia el exterior de la propia zanja, que, golpeadas con mazos, permitían desprender la parte del muro de mármol hacia la explanada de la cantera. Por lo tanto, lo que puede verse hoy en el flanco sur de Fossacava no es “un corte”, sino una serie de cortes, todos ellos correspondientes a las caras interiores de las distintas zanjas excavadas, más o menos profundas y largas, que permanecen como prueba de la técnica de excavación utilizada.

En el Museo Cívico del Mármol puede verse una maqueta reconstructiva de Fossacava realizada a escala en 1989, en la que se destacan las zanjas excavadas a lo largo del tiempo y se reconstruyen idealmente, hasta llegar a la situación visible en la actualidad. No sólo no se hace ninguna referencia a estas técnicas en los paneles didácticos que ahora se exponen en Fossacava, sino que tampoco se menciona el Museo del Mármol ni la maqueta con la reconstrucción ideal de Fossacava realizada en 1989 bajo la dirección del escritor y ejecutada por el escultor Cherif Taoufik (regalo del Rotary Club de Carrara y Massa). Por tanto, cabe suponer que los responsables del último arreglo de Fossacava ni siquiera conocen la existencia del Museo del Mármol y su contenido.

En el panel 12 se hace referencia al agotamiento de la “veta” de mármol (el término correcto es “banco de mármol”). En realidad, como la excavación no llegó hasta el último patio de cantera determinable, desconocemos el nivel original y, por tanto, no podemos saber con exactitud cuándo cesó la producción de la cantera y si ello estuvo relacionado con el agotamiento del banco. El panel 14 atribuye el fin de la explotación de la cantera a la aparición de nuevas modas en el uso del mármol coloreado en el mundo romano. Así pues, se atribuiría la introducción de mármoles de “calidades coloreadas” en el mercado romano a finales del siglo III. Ahora bien, aparte del hecho de que el tipo “azul abigarrado” de Fossacava, citado por Estrabón, es en sí mismo una “calidad coloreada”, todos los que se dedican a la marmología arqueológica (una especialización relativamente reciente pero bien establecida en el sector arqueológico) saben que la moda de lade mármoles coloreados de todo tipo va de la mano del desarrollo del poder imperial a partir de Augusto y de la acumulación de riqueza de las clases dirigentes romanas ya en el siglo I. Además, basta con ir a Luni para comprobar que muchos tipos de mármoles finos coloreados, incluso importados, ya se utilizan ampliamente en los edificios de la época julio-claudia. El siglo III, en cambio, es precisamente el inicio de la crisis en el uso del mármol coloreado , provocada por las progresivas dificultades del Imperio Romano en diversos sectores económicos y sociales, especialmente en su parte occidental. Por lo tanto, el panel 14 contiene un increíble desatino, que se pagó con dinero público como todo lo que se ha creado recientemente en el yacimiento.

En cuanto a los artefactos semiacabados que salieron a la luz con la excavación de 2015, cabe señalar que muchos de ellos están marcados con nota lapicidinarum, esa marca grabada a cincel que a menudo proporciona valiosas indicaciones técnicas y cronológicas. También son muy interesantes algunas notae grabadas en algunas labra semiacabadas.

Sin embargo, dejar estos materiales in situ no garantiza su buena conservación, mientras que los más significativos (según una ordenanza especial) deberían depositarse en el Museo del Mármol para completar la importantísima colección arqueológica existente. Integración que también debería afectar al actual espacio museístico dedicado a Fossacava, cuyos materiales documentales se remontan prácticamente a los primeros años de existencia del museo.

Superficialidad y decisiones miopes sobre Fossacava

Resulta verdaderamente embarazoso comentar la superficialidad y los errores aquí señalados, tomando nota de los sujetos públicos y privados que han apoyado, financiado y dirigido lo que se ha hecho en Fossacava en los últimos años. El Ayuntamiento de Carrara, y en particular el Departamento de Cultura y la Oficina del Mármol (tanto el Museo del Mármol como el yacimiento de Fossacava dependen directamente de la gestión municipal) deberían asegurarse del nivel de profesionalidad de aquellos a quienes confieren nombramientos, gastando dinero público. Cosa que, evidentemente, no ha ocurrido.

Además, una de las cosas más evidentes que saltan a la vista de cualquiera que visite Fossacava hoy en día es el reciente intento de convertirlo en una instalación arqueológica independiente de su organismo natural de referencia, que, por institución, es el Museo del Mármol. En Fossacava se han instalado herramientas antiguas encontradas a lo largo del tiempo en las antiguas canteras de Carrara (y no en el yacimiento) y se puede ver una película virtual que ilustra el funcionamiento de las antiguas canteras de Lunigiana.

En todo el sistema de comunicación establecido en Fossacava no se menciona lo más mínimo el Museo del M ármol, de modo que los turistas que visitan el yacimiento no pueden conocer el gran patrimonio de materiales y conocimientos adquiridos en Carrara en materia de arqueología del mármol. Todo esto parece formar parte del proyecto, repetida y orgullosamente enunciado por la pasada administración municipal, destinado a dispersar el Museo del Mármol y su patrimonio.

También hay que señalar que, en el plano estrictamente arqueológico, el enfoque dado a las operaciones llevadas a cabo en el sitio es obra de la suprimida Superintendencia Arqueológica de Toscana, que siguió a la excavación parcial de Fossacava en 2015. Además, en lo que respecta a los objetos de mármol encontrados, la decisión de dejarlos in situ es un presagio del deterioro progresivo de las notae grabadas en ellos, mientras que se recuperaron los fragmentos de cerámica, evidentemente considerados más importantes a efectos de evaluaciones cronológicas. Fragmentos que hoy no están presentes en Carrara.

¿Cómo pueden aceptarse elecciones tan miopes? Por si todo esto no bastara para poner de manifiesto la increíble situación aquí expuesta, en la zona de Fossacava también se localizaron varios productos semiacabados con nota lapicidinarum no pertinentes al yacimiento, entre ellos una de las más una de las inscripciones latinas más importantes halladas en Carrara, ya en precario estado de conservación, que, al quedar a la intemperie a merced de las inclemencias del tiempo, está destinada a deteriorarse aún más, como ocurrirá con todas las demás.

Materiales arqueológicos en canteras activas: situación y perspectivas

En 2018, las canteras activas con existencias de productos semielaborados de interés arqueológico ya catalogadas fueron las siguientes: cantera nº 173 Gioia Piastrone; 155 Lazzareschi; 167 Venedreta A; 177 Artana; 162 Calagio; 113 Vara; 100 Bocca di Canalgrande; 92 Fantiscritti B; 89 Strinato; 79 Carbonera; 78 Tagliata; 40 Facciata.

En noviembre de 2021, el abajo firmante y Giovanni Gatti llevaron a cabo un nuevo estudio de la situación, que permitió aumentar el número de canteras afectadas por emergencias arqueológicas y cuantificar más de 80 piezas de material que yacen en canteras activas, muchas de las cuales tienen una nota lapicidinarum. Teniendo en cuenta que se trata de canteras en plena actividad y que no se ha recuperado ningún material desde 2009, es evidente que esta situación no garantiza ni la adecuada protección de los hallazgos ni su permanencia en los lugares de descubrimiento.

Dada la absoluta e inexplicable inactividad de las oficinas municipales responsables de la protección (sector de la cultura y sector del mármol), hay que señalar que el Ayuntamiento de Carrara hace tiempo que no tiene intención de hacer cumplir la Ordenanza Marchetti (3.2.1989) aún vigente en lo que respecta a la recuperación de estos materiales y su entrega al Museo del Mármol.

Dado que los materiales de interés arqueológico hallados en el territorio están sujetos a las leyes del Estado y de la Región de Toscana, a las que el municipio de Carrara debe atenerse (más allá de las disposiciones de la Ordenanza Marchetti), constatamos que en Carrara, por lo que respecta a las urgencias arqueológicas, se ha creado una situación irregular y escandalosa, cuyos responsables deben rendir cuentas.

La situación, sin embargo, podría resolverse llevando los materiales más significativos, también desde el punto de vista epigráfico, al Museo del Mármol y creando para los demás un área específica equipada para su recogida, protección y disfrute que también podría identificarse en la zona de las canteras en un lugar adecuado y especialmente equipado.

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