Inauguración de las nuevas salas del siglo XVI en la Galería de la Academia de Venecia. Las fotos

Las nuevas salas del siglo XVI de las Gallerie dell’Accademia de Venecia están abiertas desde ayer: se ha completado la reordenación de las salas VI-XI, según el proyecto científico comisariado por Roberta Battaglia, Giulio Manieri Elia y Paola Marini. El recorrido se ha rediseñado por completo con el objetivo de realzar visualmente las obras y, al mismo tiempo, hacer más clara y comprensible para los visitantes la presentación de la evolución del arte véneto a través de las grandes obras maestras de la colección.

De hecho, desde 1894, el museo ha adolecido de falta de espacio y de la ubicación obligatoria de ciertas obras: Giulio Cantalamessa, el entonces director de las Galerías, encargado de elaborar el primer proyecto científico para la disposición de la colección, también escribió al respecto. Estas limitaciones han condicionado la construcción de un itinerario expositivo coherente y claro hasta nuestros días, por lo que la ampliación de los espacios de la planta baja y la colocación en esta zona de obras de los siglos XVII al XIX ha permitido dar mayor amplitud a las obras y, al mismo tiempo, deshacer algunos nudos problemáticos críticos, permitiendo narrar un itinerario histórico-artístico más coherente.

La creación de una nueva pared divisoria en la sala VI (sala VIb) permite dar una excelente visibilidad al importante ciclo de Bellini en la Scuola Grande di San Marco, organizando los episodios de manera coherente con la distribución que tenían en la sala de la escuela a la que estaban destinados originalmente. La primera parte de la sala (sala VIa) sirve de preámbulo, destacando el papel central desempeñado por el taller de Giovanni Bellini como punto de referencia esencial para la mayoría de los artistas que trabajaban en Venecia a finales del siglo XV y principios del XVI.

Una sala monográfica (sala VII) celebra la singularidad de las obras de Jheronimus Bosch, del que las Galerías conservan tres polípticos, presumiblemente procedentes de la colección Grimani: estas obras brindan la oportunidad de reflexionar sobre la apertura del coleccionismo veneciano del siglo XVI a la producción artística del norte de Europa. Una gran sala (sala VIII) devuelve por fin el respiro adecuado a la Tempestad de Giorgione, una de las obras más famosas del museo, que un público cada vez más numeroso pide apreciar. La obra se realza yuxtaponiéndola, en el mismo panel, a la Vecchia(recientemente restaurada) y al Concierto (este último cedido amablemente por la colección Mattioli), obras también de la famosa colección del siglo XVI de la familia Vendramin. Además, para reforzar el impacto narrativo de la sala, la Nuda de Giorgione, procedente del Fondaco dei Tedeschi, vuelve a “casa”, junto a otras obras maestras que documentan los inicios de los discípulos del gran maestro: Tiziano y Sebastiano del Piombo. La sala se presenta como una oportunidad excepcional para comprender el momento crucial de la transición de Venecia hacia el pleno Renacimiento.

La sala IX está dedicada a algunos de los artistas más importantes del vasto panorama veneciano de la primera mitad del siglo XVI, donde la Sacra Conversación de Palma el Viejo dialoga en perspectiva con la giorgionesca de la sala anterior, y donde se encuentra el famoso Retrato de caballero, obra maestra del retrato de Lorenzo Lotto. Por último, las grandes salas, antaño ocupadas también por obras de los siglos XVII y XVIII en una mezcla que hacía menos claro el recorrido, estarán dedicadas exclusivamente a los grandes protagonistas del arte véneto del siglo XVI: Veronés (sala X), Tintoretto y Tiziano (sala XI). La disposición de esta última sala sólo se ha completado en parte, ya que alberga temporalmente el depósito de pinturas del museo, que ya ha sido ubicado en salas de la segunda planta actualmente en proceso de restauración. Por último, el recorrido del visitante se enriquece con nuevos aparatos didácticos, escritos en dos idiomas, de fácil lectura y accesibles a un público cada vez más diversificado. Estos aparatos ofrecen tres niveles de profundización: el panel introductorio sobre el tótem, la ficha móvil de la sala y las leyendas “parlantes” de todas las obras expuestas.

“Hoy”, declaró el director de las Gallerie dell’Accademia di Venezia, Giulio Manieri Elia, “es un día especial y la presencia de la más alta representación del Ministerio de Bienes y Actividades Culturales así lo demuestra, al igual que la participación de las instituciones de la ciudad y del numeroso público, siempre aficionado al museo”. En las salas, que han sido completamente reordenadas, la gran escuela pictórica veneciana, que tiene su monumento en las Galerías, puede disfrutarse bajo una nueva luz, que hace accesibles esas cualidades cromáticas que desde las fuentes se han identificado como su característica específica". A continuación, fotos de las nuevas salas. Todas las fotos: cortesía del Archivo Fotográfico GAve por concesión del Ministerio de Bienes Culturales y Turismo, Museo Nacional Gallerie dell’Accademia de Venecia. Foto Crédito Matteo De Fina.

Sala VIa

Sala VIb

Sala VIb

Sala VIII

Sala IX

Sala X

Sala X

Sala X

Sala X

Inauguración de las nuevas salas del siglo XVI en la Galería de la Academia de Venecia. Las fotos

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