El Louvre como Disneylandia: las colas para ver la Mona Lisa se hacen en un camino transnacional. ¿Y la seguridad?

Como ya le contamos hace unas semanas en nuestras páginas, el Louvre ha tenido que trasladar temporalmente la Gioconda, la famosa obra maestra de Leonardo da Vinci, para permitir la realización de obras de renovación en la sala que la alberga, la Salle des États. En consecuencia, la obra de Leonardo se trasladó, a partir del 17 de julio, a la Galerie Médicis, que alberga el ciclo de 24 cuadros de Pieter Paul Rubens que antaño adornaban los salones del Palacio de Luxemburgo. El problema es que, para que los visitantes puedan ver la Gioconda, el Louvre ha creado un camino transennediado que recuerda a los que hay que atravesar cuando se hace cola para las atracciones de los grandes parques de atracciones, como Disneyland o Gardaland. Una solución que, además, mortifica el ciclo Rubens, ya que la cola que se forma para ver la Gioconda impide admirar las obras del gran artista flamenco.

Una elección que ha sido estigmatizada por Didier Rykner, periodista, historiador del arte y fundador de La Tribune de l’Art, la principal revista de arte antiguo en línea de Francia. En un artículo publicado pocas horas después del traslado de la Gioconda, Rykner afirmaba que la decisión del Louvre es “totalmente inoportuna” porque “en pleno verano, cuando los turistas invaden el museo como nunca antes, se crea un circuito de visita que sacrifica por completo una parte de las salas del cuadro flamenco, impidiendo incluso ver la Gioconda en condiciones favorables”.

En el artículo, Rykner, que acudió personalmente al Louvre para comprobar las condiciones de visita (¡imposible!) ilustra paso a paso el recorrido que los visitantes se ven obligados a hacer para ver la obra de Leonardo: una larga cola (de al menos media hora, pero hay visitantes que cuentan que, desde la entrada cerca de la Pirámide hasta el cuadro de Leonardo, se puede llegar a tardar hasta una hora) para poder ver la obra de Leonardo. tardar hasta una hora) para poder ver la Gioconda, ascensores cercanos a la sala bloqueados (la gran afluencia de visitantes que se concentra en esta parte del museo los inutiliza), fuertes dudas sobre las condiciones de seguridad tanto para los visitantes como para las obras (“imaginemos”, subraya Rykner, “lo que podría ocurrir en un momento de pánico en estas condiciones: sólo podemos preguntarnos por las condiciones de seguridad”). Las fotografías que Rykner tomó personalmente durante su visita al Louvre y que incluye en su artículo son impresionantes.

Todo esto“, concluye Rykner, ”atestigua sobre todo un gran nivel de incompetencia. ¿Cuánto tiempo más aceptarán los turistas ser tratados como bestias? ¿Cuánto tiempo pasará antes de que los responsables de la seguridad decidan que esto no es tolerable?". Preguntas que necesitan respuesta y que deben abrir una reflexión más amplia sobre el papel de los museos y sus obras emblemáticas.

En las fotos de La Tribune de l’Art, el recorrido transfugado para ver la Gioconda.

El Louvre como Disneylandia: las colas para ver la Mona Lisa se hacen en un camino transnacional. ¿Y la seguridad?

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