Verona, el Museo di Castelvecchio adquiere un importante y raro cuadro de Paolo Farinati

Una nueva e importante adquisición para el Museo di Castelvecchio de Verona: se trata de la Alegoría del Bautismo de Andriana Verona Ferro, obra de Paolo Farinati (Verona, 1524 - 1606) fechada y firmada en 1558. La obra fue adquirida en enero de 2021, mediante tanteo a un particular, por el Ministerio de Cultura, que aceptó la candidatura del Museo di Castelvecchio como sede de su exposición, en depósito de la Dirección Regional de Museos del Véneto, Museo Palazzo Grimani de Venecia.

La obra se expondrá en la Galleria Dipinti di Castelvecchio, en una sala especial y filológicamente reorganizada para crear un diálogo con obras de otros artistas veroneses y del propio Farinati, entre ellas el lienzo cercano en fecha con Cristo mostrado al pueblo y dos terracotas pintadas con San Pablo y San Antonio Abad, en el marco histórico de Carlo Scarpa realzado por una reciente intervención de eficiencia energética y actualización del sistema de iluminación, que permite resaltar vivamente los valores cromáticos de las pinturas de las paredes.

Se trata de una de las obras más importantes del catálogo de Paolo Farinati, debido a las circunstancias en las que se realizó y a la extraordinaria vista de la ciudad de Verona que sirve de telón de fondo a la composición. En efecto, la obra fue encargada a Farinati por el Ayuntamiento de Verona, en el año 1558, para honrar al capitán veneciano Girolamo Ferro con motivo del nacimiento de su hija Andriana. Se trata, pues, de una obra que celebra la institución de la ciudad y el gobierno de la Serenísima.

El cuadro representa a una joven de rostro dulce sentada como la mítica Europa sobre el toro blanco. En el escote del sobrepelliz rosa, sobre un gran medallón dorado, se alza el león de San Marcos. La mujer, que personifica a la ciudad de Verona, sostiene a un recién nacido envuelto en pañales y dispuesto a recibir sobre su cabeza, que mira hacia abajo, el agua bautismal que los ángeles de lo alto se disponen a verter. El bautismo tiene lugar a orillas del río Adigio y en perspectiva se ven algunos elementos característicos del paisaje de la ciudad: la Arena y la colina, con los dos antiguos castillos de San Pietro y San Felice. El río está personificado por un joven desnudo que se apoya en un ánfora de la que manan las aguas y sostiene fardos de tela y barriles, en alusión al tráfico que pasa por su cauce. La alegoría de Verona se combina con la del bautismo de la recién nacida, que lleva un nombre casi homónimo de la ciudad (se llama de hecho Andriana Verona Ferro).

La composición", explica Francesca Rossi, directora de los Museos Cívicos, en su informe al Ministerio, “constituye un documento extremadamente raro en el género de la veduta en el Véneto a mediados del siglo XVI y tiene la gran ventaja de ser una obra de gran valor artístico”. del siglo XVI y tiene el gran mérito de restituir la fisonomía del paisaje urbano scaligero (con la Arena, el río y los dos antiguos castillos de San Pietro y San Felice en la colina) antes de la radical transformación sufrida por la orilla izquierda del Adigio a partir de la época napoleónica, que supuso, entre otras cosas, la pérdida de las dos históricas fortificaciones militares que dominaban la colina".

El autor, Paolo Farinati, nació en Verona en 1524 y realizó la mayor parte de su obra en la ciudad. En su juventud, en Mantua, entró en contacto con la pintura de Giulio Romano y se vio fuertemente influido por ella. Sin embargo, en su madurez, su estilo fue principalmente deudor de su maestro contemporáneo Paolo Veronese. Giorgio Vasari reservó palabras de elogio para el pintor, apreciando la calidad de sus dibujos y su habilidad para construir armoniosamente composiciones repletas de personajes. El taller de Farinati fue muy activo, recibiendo encargos de arte sacro y profano no sólo en la ciudad, sino en otras localidades de las posesiones continentales de Venecia. Sin embargo, sus obras maestras se encuentran en los palacios e iglesias de Verona, como la Multiplicación de los panes y los peces en San Giorgio in Braida, laÚltima Cena en Santa Maria in Organo y Cristo mostrado al pueblo en el Museo di Castelvecchio. El descubrimiento del libro de cuentas compilado por el pintor a partir de 1573, y continuado hasta su muerte, permite reconstruir su actividad y conocer sus obras perdidas. Su producción incluye diseños para arquitectura, grabados y frescos expresados en un lenguaje artístico coherente y rico en sensibilidad. Paolo Farinati murió en 1606 tras dejar instrucciones precisas a sus hijos, especialmente a Orazio, sobre la continuidad del taller.

La llegada del cuadro al Museo de Castelvecchio constituye una renovación y un enriquecimiento excepcionales de la visita. Sigue unos meses más tarde a un depósito ministerial similar de un retablo renacentista de madera, el “Políptico de San Lucas”, como signo tangible de la sintonía existente entre el Ministerio de Cultura y los museos cívicos italianos, destinada a apoyar el desarrollo del sistema de Museos Nacionales. Por último, es también un testimonio de la sensibilidad y atención del Ministerio hacia los museos que se enfrentan a grandes dificultades en el prolongado periodo de emergencia debido a la pandemia.

En la fotografía, el cuadro de Paolo Farinati.

Verona, el Museo di Castelvecchio adquiere un importante y raro cuadro de Paolo Farinati

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