¡Aparte de Tiziano! Sgarbi habla: el cuadro redescubierto es una obra modesta

Cualquier cosamenos Tiziano, cualquier cosa menos un hallazgo excepcional. El Retrato de caballero recuperado en 2020 en la zona de Asti y devuelto al Estado en una ceremonia pública celebrada ayer en Turín, en el Palacio Chiablese, no tiene nada que ver con el gran pintor de Cadore: es una obra antigua, sí, pero mucho más modesta. El historiador del arte Vittorio Sgarbi está convencido de ello, y empieza diciendo que si ése es Tiziano, “¡yo soy Napoleón! El cuadro atribuido a Tiziano, ”devuelto“ ayer al Estado, no es de Tiziano”. En el Palacio Chiablese, según Sgarbi, “se organizó una ceremonia lúgubre”, celebrando “la confiscación sin sentido de una obra recuperada no en Suiza, sino en Italia, en un taller de restauración de la región de Asti. Una exhibición muscular”.

Por tanto, no había nada que recuperar, ni una obra que devolver a un instituto público“, afirma Sgarbi: el cuadro ”no es en absoluto una obra de Tiziano y tiene un valor modesto“. Lo que importa no es la supuesta historia, o el amarillismo, de una exportación fallida, sino la localización de un hallazgo que indica una ”no exportación“. Por otra parte, la propuesta anónima de ”importación" tiene más credibilidad que la atribución en cuestión, presentando correctamente el Retrato de caballero con boina negra con la atribución genérica a la escuela del Véneto“. De hecho, la obra había sido declarada como pintura del siglo XVIII por sus propietarios suizos. Para el cuadro en cuestión, sólo existe ”una tasación mercantil de 1998“, señala Sgarbi, ”la única atestación (de pago, como cualquier peritaje privado) para una obra no publicada por ningún estudioso de Tiziano, que indica un valor comercial imposible y engañoso“. Cinco, seis mil millones de liras en 1998. Decir: ”El último Tiziano auténtico, que apareció hace unos días en Viena, en la casa de subastas Dorotheum, una magnífica Magdalena, alcanzó los cuatro millones de euros". La referencia es a la Magdalena que perteneció a la reina Cristina de Suecia, ésta un cuadro auténtico de Tiziano Vecellio, cuyo descubrimiento se anunció el 12 de abril y que se vendió por 4,8 millones de euros, el triple de la estimación inicial de 1-1,5 millones.

Además, “cómicamente”, prosigue Sgarbi, "el artículo aparecido en Repubblica traduce los 5/6 mil millones en 7 millones de euros“, y además ”llama al profesor Augusto Gentili ’Giovanni Gentile’, confundiéndolo evidentemente con el filósofo. Aquí, la distancia entre Tiziano y el autor del Retrato en negro es la misma que entre el gran filósofo Gentile y el estudioso del arte Gentili“. Y aún hay más: ”El cuadro, como señala el gip en la orden de confiscación“, prosigue el historiador del arte, ”estuvo en territorio italiano hasta 2003, de donde luego “desapareció inexplicablemente”. Uno de los dos suizos declaró que se lo había comprado a su compatriota en 2004 gracias a un amigo electricista que le había señalado la posibilidad de un ’buen negocio’. Una caricatura. ¿Desde cuándo se compra un cuadro de Tiziano a un electricista?".

En definitiva, según Sgarbi, hoy el Estado, con este cuadro, “se agarra a un puñado de moscas”. ¡Qué otra cosa sino “medida recuperatoria (¡sic!) de carácter administrativo”, en el improbable italiano del fiscal! No se ha recuperado nada, se ha tomado el pelo al Estado. Y nadie pagará. Tiziano no está aquí. Una operación evitable (y regresiva)".

¿De quién es entonces la obra? Probablemente podría tratarse de un cuadro de la zona alemana, fácilmente confundible con un retrato veneciano dados los fuertes lazos que la Serenísima mantenía con el Imperio de los Habsburgo en el siglo XVI, tanto económicos como culturales: los propios retratos de Tiziano contribuyeron a difundir una moda que arraigó en Alemania y, más en general, en el norte de Europa, con retratos de medio cuerpo en los que los retratados aparecían vestidos de negro y sobre un fondo claro. Abundan los retratos de este género en la producción de retratistas nórdicos activos en la época de Carlos V, como el alemán Christoph Amberger (es, si acaso, a los esquemas de este artista, y no a los de Tiziano, a los que mejor puede aproximarse el cuadro redescubierto), el austriaco Jakob Seisenegger, el flamenco Michiel van Coxcie y varios otros que declinaron según su sensibilidad y estilo los modelos llegados de Venecia. Por lo tanto, es mucho más probable que tengamos que mirar más al norte para encontrar el nombre del autor de este cuadro, si es posible.

Más tarde llegó también la opinión de Andrea Donati, un joven especialista en Tiziano, según el cual la obra “no tiene nada que ver con Tiziano, que nunca podría haber pintado una obra así”. No está claro cómo pudo mencionarse el nombre de Tiziano para una obra tan diferente de su estilo. El estilo, más que veneciano, se refiere al estilo germano-flamenco italianizante. La moda del negro, de hecho, y la propia ambientación del retrato reflejan modelos que se extendieron por toda Europa en la estela del emperador Carlos V. Un célebre retrato del emperador (cierta réplica de Tiziano) se encuentra en la colección Farnesio de Capodimonte. El intercambio entre el retrato veneciano y el germano-flamenco es bastante fácil en el siglo XVI, cuando los lazos eran muy fuertes entre Venecia y el Imperio de los Habsburgo. Para atribuir un cuadro a Tiziano, sin embargo, hacen falta argumentos sólidos y aquí no se ve ninguno. En este retrato no hay ni la sombra de Tiziano. Y también sería vano atribuirlo a un alumno o seguidor de Tiziano, que tuvo muchos. Por lo tanto, la atribución, en mi opinión, es manifiestamente errónea. Está ciertamente por encima de cualquier parámetro válido razonable; por tanto, parece haber sido formulada sin ningún conocimiento real del mercado. Uno se pregunta perplejo por qué se nombra a Tiziano de forma tan desordenada y descarada, cuando Tiziano merece una atención y un estadio muy diferentes. La historia del arte es una disciplina seria que requiere motivación, dedicación y, sobre todo, una verdadera formación profesional. Todo el mundo puede conocer a Tiziano en las iglesias y museos donde se conservan sus obras, pero reconocer a un Tiziano sólo pueden hacerlo quienes lo han estudiado durante años y dominan las fuentes, la temática y la historia del arte".

¡Aparte de Tiziano! Sgarbi habla: el cuadro redescubierto es una obra modesta

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