Besichtigung der Factum-Werkstätten, in denen erstaunliche Faksimiles von Meisterwerken der Kunst geschaffen werden

Bei Factum Arte in Madrid herrscht eine einzigartige, faszinierende und überraschende Atmosphäre. Es ist weder ein Museum noch eine Kunstgalerie: Es ist ein Ort, an dem Geschichte, Altertum und Schönheit mit der neuesten digitalen Technologie in Dialog treten. Skizzen antiker Fragmente, Renaissancebüsten und Barockstatuen, Abgüsse plastischer Werke aller Epochen, Ursprünge und Dimensionen, Flachreliefs, Hieroglyphen und Sarkophage stehen neben Reproduktionen antiker Landkarten, Repliken von Gemälden von Monet und Caravaggio sowie zeitgenössischen Fotografien und Kunstwerken von Marina Abramovic. All dies ist scheinbar wahllos, etwas planlos und sogar staubig in einem riesigen Schuppen untergebracht, der einst eine Firma für elektrische Bauteile beherbergte und heute, zumindest von außen, halbverlassen wirkt.

Ein Labor für Ideen und Forschung

Wir befinden uns in dem Vorort San Blas, etwa zehn Kilometer von Puerta del Sol entfernt. Factum (wie es von den dort Beschäftigten genannt wird) ist eine riesige Fabrik, ein Laboratorium der Ideen, in dem sich verschiedene Berufe überschneiden, Kunst und Technologie, Wissenschaft und Fertigung, Handwerk und Hightech-Forschung. Und das alles inmitten des schrillen Lärms einer Maschinenhalle und der ständigen Schläge einer Baustelle.

Hier werden die Kunstwerke der Gegenwart hergestellt und die Meisterwerke der Vergangenheit studiert, manchmal aber auch reproduziert. Hier wurden zum Beispiel die Fragmente des Kolosses von Konstantin I. (oder besser gesagt, Kopien der Fragmente) hergestellt und zusammengesetzt, um die legendäre römische Statue zu rekonstruieren, die 2022 in der Ausstellung Recycling Beauty in der Fondazione Prada in Mailand präsentiert wurde; derselbe Koloss, der jetzt im Garten der Villa Caffarelli in Rom zu bewundern ist. Um in der italienischen Sphäre zu bleiben, wurde hier die Kopie von Veroneses Hochzeit zu Kana geschaffen, die riesige Leinwand im Louvre, die ursprünglich für das Refektorium des Klosters San Giorgio Maggiore in Venedig gemalt wurde, wohin das in Madrid hergestellte Faksimile 2006 verlegt wurde. Aus dieser unglaublichen Schmiede stammt auch die 2.0-Replik von Caravaggios Geburt, die 1969 aus dem Oratorium von San Lorenzo in Palermo gestohlen und nie gefunden wurde. Die große Leinwand wurde auf der Grundlage alter Bilder rekonstruiert und befindet sich seit 2015 anstelle des Originals auf dem Altar.

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Ein Spielplatz für zeitgenössische Künstler

Factum Arte ist eine echte Spielwiese für zeitgenössische Künstler", erklärt Giulia Fornaciari, eine junge Italienerin, die seit einigen Jahren für die Kommunikation von Factum Arte und seiner “Schwesterstiftung”, der ebenfalls in Madrid ansässigen Factum Foundation, zuständig ist. “Dies ist der perfekte Ort, an dem große Künstler wie Marina Abramovic, Marc Quinn und Shezad Dawood, um nur einige zu nennen, ihre kreativen Ideen in völliger Freiheit entwickeln können, im Dialog mit dem Know-how von Factum und mit Hilfe der modernsten digitalen Technologien”.

Factum Arte wurde 2001 auf Initiative von Adam Lowe, einem in Spanien verliebten britischen Künstler, zusammen mit seinen spanischen Freunden Manuel Franquelo, einem Ingenieur und Vertreter des bildlichen Fotorealismus, und Nando Guereta, einem Technologieexperten, gegründet. Es handelt sich um ein Unternehmen, das zeitgenössischen Künstlern technische und operative Lösungen für ihre kreativen Bedürfnisse bieten soll, ohne dabei auf altes Wissen und traditionelle Handwerkskunst zu verzichten. Es handelt sich um eine echte ständige Werkstatt , die in der Lage ist, den gesamten kreativen Prozess abzuwickeln: von der konzeptionellen Phase bis zur physischen Produktion eines Kunstwerks (oder einer Serie), das hier mit der gleichen Sorgfalt behandelt wird wie ein zeitgenössisches Designobjekt.

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Ein interdisziplinärer Ansatz

Der Ansatz ist sowohl theoretisch als auch praktisch, aber vor allem ist er interdisziplinär. In Madrid hat Lowe im Laufe der Jahre rund sechzig hervorragende internationale Fachleute mit unterschiedlichen Talenten zusammengebracht: einige aus der Welt der bildenden Kunst, wie Maler, Bildhauer und Restauratoren; andere mit eher technischem Hintergrund, wie Architekten, Ingenieure und Informatiker, die sich der I+D, der Forschung und Entwicklung neuer Technologien widmen. “Factum verbindet technologische und digitale Fähigkeiten mit handwerklichem Können, zwei grundlegende Aspekte der Kreativität, die sich gegenseitig ergänzen”, erklärt Juan Carlos Andrés Arias, Leiter der Werkstatt, der seit zweiundzwanzig Jahren für das Unternehmen aus San Blas tätig ist. Kürzlich hat Arias eine Kopie von Berninis Heiligem Sebastian aus dem Thyssen-Museum (Depot einer Privatsammlung) angefertigt, wobei er eine alte Technik wie den italienischen Abguss, den Michelangelo verwendet hat, mit einem kürzlich hergestellten Harz kombiniert hat. “Bernini ist außergewöhnlich, weil er mit Marmor zeichnet”, fügt Juan Carlos hinzu, “aber unsere Skulptur aus synthetischem Material sieht dem Original zum Verwechseln ähnlich”.

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Technologie im Dienste des kulturellen Erbes

Die gleiche Philosophie (d. h. ein Hightech-Ansatz, der niemals invasiv ist) wendet Factum bei seiner Studie zur Erhaltung des internationalen Kunst- und Kulturerbes an. “Adam Lowe ist besessen von der Kartierung der materiellen Oberfläche von Objekten”, erklärt Giulia Fornaciari, “die er als grundlegenden Teil der Geschichte eines Gemäldes, einer Statue, eines Flachreliefs, aber auch eines Stoffes und sogar eines Baumes betrachtet...”. In der Tat wurde 2009 die Factum Foundation for Digital Technology in Preservation gegründet, nachdem die ägyptische Regierung darum gebeten hatte, das Innere des Grabes von Tutanchamun im Tal der Tempel in Ägypten mit seinen außergewöhnlichen Reliefs und Wandhieroglyphen zu scannen. “Wenn es möglich ist, ein Objekt, ein Kunstwerk, ein Monument in 3D und in hoher Auflösung zu scannen”, fährt Giulia fort, "dann ist es auch möglich, eine identische Kopie zu erstellen. Factum hat in diesen Jahren das Faksimile des Grabes von Tutanchamun angefertigt und es dann in einem speziellen Pavillon im Tal der Tempel aufgestellt, um zu verhindern, dass die Massen von Touristen die Erhaltung des Originalgrabes gefährden. “Das Konzept der Hochauflösung”, so Giulia abschließend, "unterscheidet sich jedoch von dem, was man gemeinhin darunter versteht: Für uns bedeutet es, so viele Daten wie möglich zu erfassen, um ein Objekt im Maßstab 1:1 nachbilden zu können.

Die Stiftung Factum untersucht also Kunstwerke aus der Vergangenheit mit den Technologien der Gegenwart und erstellt manchmal (für verschiedene Bedürfnisse und auf ausdrücklichen Wunsch der rechtmäßigen Eigentümer oder Verwalter des kulturellen Erbes) Faksimiles, die mit den heutigen Originalen identisch sind, d. h. mit den Zeichen der Zeit, den Mängeln und den Restaurierungsarbeiten der Vergangenheit. Die verwendeten Materialien hingegen sind anders: weniger wertvoll, manchmal sogar künstlich und viel widerstandsfähiger; alle jedoch technisch ununterscheidbar bei Berührung und Anblick, mit absoluter Aufmerksamkeit für die kleinsten Details und einer Wiedergabe selbst unmerklicher Farbschattierungen.

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Scanner und nicht-invasive digitale Technologien

“Die Stiftung Factum”, unterstreicht Carlos Bayod Lucini, Direktor für Digitalisierung und Projekte, “beschäftigt sich mit dem historischen, kulturellen und künstlerischen Erbe unter dem Gesichtspunkt der nicht-invasiven Dokumentation. Das heißt, sie entwickelt die Technologien, die für das Scannen der Werke erforderlich sind, mit Hilfe von hochauflösenden 3D-Scannern, von denen viele nicht auf dem Markt erhältlich sind, sondern direkt hier in San Blas entwickelt wurden”.

Bei Factum sind die Scanner echte Stars und tragen merkwürdigerweise alle Frauennamen. Veronica ist eine Art kugelförmiges Raumschiff, mit dem der Oberkörper einer Person in nur drei Sekunden gescannt werden kann, und zwar nach einer weltweit einzigartigen Methode. Es überrascht nicht, dass dieses kuriose Gerät 2016 Gegenstand einer interaktiven Ausstellung in der Royal Academy in London war, in der die Möglichkeiten der 3D-Porträtierung mit Hilfe der Fotogrammetrie erkundet wurden. Lucida hingegen ist der Name eines tragbaren Geräts, das in der Lage ist, die Oberflächen von Objekten in 3D zu scannen, allerdings nur in Schwarz-Weiß. Die Revolution kommt jedoch mit Selene, dem Scanner der neuen Generation, der in der internen I+D-Abteilung von Factum konzipiert und getestet wurde: Er ermöglicht das dreidimensionale Scannen und Reproduzieren von Oberflächen, sogar in Farbe, dank der Stereophotometrie mit vier gleichzeitig arbeitenden Kameras.

Das erste Unternehmen, das die Wirksamkeit von Selene getestet hat, war die Bodleian Library in Oxford, die dank dieser Art von Untersuchung Spuren eines handschriftlichen Kommentars von Eadburg, einer Frau, möglicherweise einer Nonne, in einem Band aus dem 9. Alle diese Scanner sind in der Lage, die Oberfläche eines Gemäldes mit ihren Reliefs, Rissen, Schmutzablagerungen und sogar Farbtropfen in sehr hoher Qualität zu dokumentieren und die Dreidimensionalität eines Objekts wiederzugeben, das üblicherweise als “flach” gilt.

In dem spanischen Unternehmen gibt es Maschinenräume mit riesigen Druckern, die es ermöglichen, dreidimensionale Oberflächen, die der Leinwand eines Gemäldes in jeder Hinsicht ähneln, nachzubilden. Das Ergebnis sind handwerklich perfekte Repliken, die keineswegs Fälschungen sind, sondern Faksimiles, d. h. zeitgenössische Kopien, die ohne Täuschungsabsicht als solche deklariert werden.

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Ein Datenarchiv für künftige Generationen

Adam Lowe, der Gründer und die Seele von Factum, ist ein gebildeter und leidenschaftlicher britischer Künstler, der sich über das Potenzial und die Ziele der Stiftung, die er seit mehr als 20 Jahren leitet, im Klaren ist. “Wir befinden uns im dritten Jahrtausend und kein Museum der Welt ist noch in der Lage, die Oberflächen seiner Werke systematisch zu dokumentieren”, erklärt er. "Es wird viel über Digitalisierung geredet, aber sie beschränkt sich auf Online-Archive mit Bildern, die auf institutionellen Webseiten - oft kostenlos - abgerufen und heruntergeladen werden können.

Lowe betont die außerordentliche Chance, die die im Rahmen von Factum entwickelten digitalen Technologien öffentlichen und privaten Einrichtungen bieten, um die Erforschung, den Schutz und die Bewahrung des Welterbes für künftige Generationen voranzutreiben. "Früher haben Experten Kunstwerke und Denkmäler nur mit ihren eigenen Augen betrachtet, ohne jede Art von Vermittlung. Heute ermöglichen es verschiedene Diagnosemethoden, eine Leinwand oder eine Tafel, ein Flachrelief, eine Skulptur, sogar einen Stoff, ein Buch oder ein Manuskript als echte Objekte zu analysieren. Seit den 1990er Jahren werden Röntgen- und Infrarotstrahlen überall in Museen und Restaurierungslabors eingesetzt, aber noch niemand scannt, dokumentiert und konserviert die Oberflächendaten eines Werks. Das erste Museum, das zu diesem Zweck einen unserer 3D-Scanner installierte, war die National Gallery in London!

Faksimile, eine originalgetreue Kopie eines Werks aus der Vergangenheit

Der Begriff Faksimile, d. h. eine identische, in der Gegenwart hergestellte Reproduktion eines in der Vergangenheit geschaffenen Objekts, hat jedoch keine falsche Bedeutung. Ganz im Gegenteil. “Unsere gesamte Arbeit ist darauf ausgerichtet, die Wahrheit eines Kunstwerks zu enthüllen”, fährt Adam Lowe mit Nachdruck fort. “Wir schaffen keine Fälschungen, sondern deklarierte Kopien, ohne jegliche Täuschungsabsicht. Wir müssen den Begriff der Originalität von dem der Authentizität trennen: Auch ein Faksimile, eine mit dem Original identische Nachbildung, kann jene Aura enthalten, die die Ausdruckskraft oder ästhetische Schönheit eines Meisterwerks vermitteln kann”.

Die heikle Frage, die sich aus theoretischer und vor allem ethischer Sicht stellt, betrifft jedoch das Eigentum an den aufgezeichneten Daten und die Verwaltung der Bildrechte an den reproduzierten Werken. “Aus ethischer Sicht besteht das Problem nicht”, fasst Giulia Fornaciari zusammen, "denn Factum ist nicht Eigentümer der Daten, die durch das Scannen gewonnen werden; diese gehören ausschließlich den Besitzern und Eigentümern der Werke.

Die Technologien von Factum werden nicht nur aus Gründen der Wiederherstellung, der Reproduktion oder des Schutzes historischer oder künstlerischer Werte eingesetzt, die verloren gegangen sind oder sich in einem prekären materiellen Zustand befinden. In der Tat ist die Fallstudie der gotischen Tafel im Museum Catharijneconvent in Utrecht, die von einem anonymen Meister der Klage stammt, interessant: eine Kreuzigung, die heute auf einem blauen Hintergrund gemalt erscheint, einem dekorativen Element, das im 18. Bei näherer Betrachtung fällt auf, dass sich die vier Engel zu beiden Seiten des Kruzifixes kaum vom Hintergrund abheben, ebenso wie die roten Blutstropfen, die vom Körper Jesu tropfen. Dies bedeutet, dass die aus dem 14. Jahrhundert stammende Tafel wahrscheinlich einen anderen ursprünglichen Hintergrund hatte, der vielleicht vergoldet war. Die beste Möglichkeit, die beiden vermeintlichen Versionen zu studieren und zu vergleichen, ist daher die Anfertigung einer identischen Kopie, jedoch mit einem Goldhintergrund.

Abschließend bekräftigt Adam Lowe seine Überzeugung vom wissenschaftlichen Wert der Factum Foundation und von der Bedeutung der Ausbildung junger Wissenschaftler, damit diese die Technologie optimal für das Erbe der Vergangenheit nutzen können. “Die Zukunft hängt davon ab, wie Menschen, Institutionen und Regierungen unsere technische Arbeit aus wissenschaftlicher und konservatorischer Sicht bewerten. Als Stiftung sind wir darauf angewiesen, öffentliche und private Gelder einzuwerben. Deshalb versuchen wir auch, alle von der Factum Foundation realisierten Projekte zu dokumentieren (eine Aktivität, die seit 2019 bis heute exponentiell zugenommen hat), indem wir Bände veröffentlichen, die auch auf unserer Website eingesehen werden können.”

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