Was ist mit den Meisterwerken der Sammlung Agnelli geschehen?

Kann eine Mutter gegen ihre Kinder vorgehen? Kann Sotheby’s ein gefälschtes Gemälde für 16 Millionen Dollar versteigern? Kann die “italienische Königsfamilie” Kunstwerke angehäuft haben, indem sie die einschlägigen italienischen Gesetze brach? Ist es möglich, dass die Aufsichtsbehörden nichts von dem Vorhandensein und dem Erhaltungszustand der absoluten Meisterwerke auf ihrem Gebiet wissen? Dies sind die erstaunlichen Fragen, die sich die Zuschauer stellen können, die die zweiteilige Untersuchung der Sendung Rai Tre Report vom 15. Oktober (Bericht mit dem Titel “Kunst kaufen und beiseite legen”, Dauer 38 Minuten) und 22. Oktober (Bericht mit dem Titel “Schatzsuche”, Dauer 12 Minuten) von Journalisten des italienischen Staates gesehen haben. 12 Minuten) der Journalisten Manuele Bonaccorsi und Federico Marconi über die Sammlung von Gianni Agnelli, die nach seinem Tod und dem seiner Frau Marella Caracciolo zum Streitobjekt zwischen seiner Tochter Margherita und seinen drei Kindern John, Lapo und Ginevra Elkann wurde.

Es handelt sich nicht um einen ’Streikbrecher-Sammler’, wie Silvio Berlusconi laut Bericht gewesen sein soll, der in schlaflosen Nächten Gemälde bei Telefonverkäufen kaufte, sondern um einen Mann, der im internationalen Jetset als Synonym für Eleganz, Klasse und Geschmack galt und der mit seiner Frau eine Leidenschaft für Kunst teilte. Der Anwalt soll nicht weniger als 637 Kunstwerke im Gesamtwert von schätzungsweise einer Milliarde Euro angehäuft haben, um die Räume seiner Villen auszustatten. Ein Monet für das Esszimmer, PicassosHarlekin (der allein über 100 Millionen Euro wert ist) im Flur des Wohnzimmers des New Yorker Hauses, ein De Chirico für das Jungenzimmer, ein Balla für sein Schlafzimmer Gemälde, Skulpturen und andere Gegenstände aus der Sammlung von Gianni Agnelli, die nach seinem Tod im Jahr 2003 an seine Frau Marella Caracciolo und seine Tochter Margherita übergingen, nachdem sie Haus für Haus, Gewölbe für Gewölbe gezählt und katalogisiert worden waren, um die Kohärenz des Erbes zu bestimmen. Eine Erbfolge, die Margherita jedoch nach dem Tod ihrer Mutter bestreitet, da sie ihrer Meinung nach nicht über alle Besitztümer von Donna Marella informiert wurde, die an ihre Enkelkinder weitergegeben wurden. Das heißt, an ihre drei Kinder. So verklagte Margherita Agnelli John, Lapo und Ginevra. Marella Caraccciolo Castagneto, die Tochter des Schriftstellers und Diplomaten Filippo Caracciolo Principe di Castagneto und der Amerikanerin Margaret Clarke, wurde 1927 in Florenz geboren und starb im Alter von 92 Jahren in Turin. 1953 heiratete sie Gianni Agnelli in Straßburg und reiste zunächst im Gefolge ihres Vaters durch die Welt und besuchte die Akademie der schönen Künste in Paris und die Académie Julian. Sein Bruder gründete zusammen mit Carlo De Benedetti die Gruppo Editoriale L’Espresso-La Repubblica.

Die üblichen privaten Familienangelegenheiten, die sich nach einem Todesfall oft wiederholen, wären da nicht die Tatsache, dass es sich um eine Familie handelt, die Teil der Geschichte dieses Landes war, und dass die Liste Meisterwerke der modernen und zeitgenössischen Kunst von universellem Wert umfasst und dass sie aus diesem Grund durch ein spezielles Gesetz, das Gesetz über das kulturelle Erbe, geschützt und gebunden werden können, um ihren Besitz, ihre Erhaltung, ihren Verkauf und ihren eventuellen Transport ins Ausland (der immer genehmigt werden muss) sowie ihre Zugänglichkeit zu Studienzwecken zu regeln.

Gianni

Nach der Ausstrahlung der Sendung und einem Interview mit dem Staatssekretär des Kulturministeriums , Vittorio Sgarbi, wurde das Verfahren zur Beantragung einer Benachrichtigung der Eigentümer von vier Gemälden durch das Ministerium eingeleitet. Die Benachrichtigung des Ministeriums ist nämlich für Kunstwerke, die als schützenswert gelten, obligatorisch, und auch für einen Standortwechsel muss eine Genehmigung eingeholt werden. Die Tatsache, dass ein Werk nicht notifiziert wird, ermöglicht somit eine größere Freiheit bei der Nutzung des Vermögenswertes und seinem Verkauf, sogar im Ausland, so dass ein Experte in der RAI Tre-Untersuchung erklärte, dass die Notifizierung eines Gemäldes dessen Marktwert aufgrund der Einschränkungen, denen das Werk unterliegen würde, halbieren würde. Die Mailänder Staatsanwaltschaft untersuchte bereits die Werke, die sich nicht mehr auf italienischem Staatsgebiet befinden würden.

In der von Report rekonstruierten Liste, die im Mittelpunkt des Erbstreits steht, finden sich Werke von Monet, Picasso, Bacon, Balthus, Klimt, Paul Klee, Schiele, Delaunay, Rothko, Francis Bacon, Pomodoro, Moreau, Canova, Bellini, Jerome, Balthus, Indiana, Matieu, Sargent, De Chirico, Vanvitelli, Balla, Schifano, Ghirri, Goya und Andy Wahrol. Die in den Häusern der Avvocato in Italien und im Ausland ausgestellten Werke wurden an den Wänden für Freunde und Gäste ausgestellt. Weit mehr als in der von Renzo Piano (Lo Scrigno) entworfenen Pinacoteca Agnelli, die 2002 in Turin im obersten Stockwerk des Lingotto eröffnet wurde, ausgestellt sind und die der Avvocato der Menschheit schenken wollte, um sie für diejenigen sichtbar zu machen, die sie sehen wollen (es gibt 25 außergewöhnliche Werke).

Eine Liste, von der das Ministerium und die Superintendenturen fast nichts wussten. Offenbar: “Keines der Werke der Agnellis wurde jemals angemeldet”, sagt Sgarbi in dem Interview, und der Journalist fügt hinzu: “Nach Angaben von Anwälten, die mit der Familie Agnelli zusammengearbeitet haben, gab es zum Zeitpunkt der Aufteilung des Erbes nur vier Werke, die in Turin unter Schutz standen, Gipsreliefs von Canova, die die Agnellis in einem Keller der Villa Frescot aufbewahrten”.

Unterstaatssekretär Sgarbi schrieb, nachdem er die Liste von Report erhalten hatte, an Margherita Agnelli, an die drei Brüder Elkann und an die Oberaufsichtsbehörde für das kulturelle Erbe von Turin und Venedig, um den Verbleib von drei Werken neben den Gipsabgüssen von Canova zu erfahren: es handelt sich um den Gruß von Giacomo Balla, Geheimnis und Melancholie einer Straße von Giorgio De Chirico und La Chambre von Balthus. “In Bezug auf die Frage”, so Sgarbi in seinem Brief, “die in der Sendung Reportage von Rai3 am Sonntag, den 15. Oktober, über den Umfang der Agnelli-Sammlung nach den Erbteilungen dargestellt wurde, ist es nur richtig, die Position des Kulturministeriums in Bezug auf die Bedeutung der Werke für das italienische künstlerische Erbe anzugeben. Dies wird durch den Zwang des besonderen Interesses, die so genannte Notifizierung, ausgedrückt, die in das Ermessen der Superintendenturen gestellt wird, die im Laufe der Jahre die Ankäufe, hauptsächlich zeitgenössischer Kunst, von nicht-italienischen Autoren, die meist vom internationalen Markt stammen und im Ausland gelagert werden, zur Kenntnis genommen haben. Bei der Analyse der Listen stellte sich heraus, dass die hauptsächlich in den 1960er und 1970er Jahren erworbenen Werke, wie ich den Berichterstattern zu erklären versuchte, weder von besonderer Bedeutung noch über 50 Jahre alt waren, was damals als Nachweis für ihr historisches Interesse galt. Alle Meisterwerke ausländischer Autoren befanden sich in Häusern, die sich nicht in Italien befanden, und konnten und können keinen Beschränkungen unterworfen werden. Nur vier Fälle sind heute durch journalistische Recherchen bekannt geworden, die Aufmerksamkeit verdienen und das Engagement der Oberaufsichtsbehörden von Venedig und Turin auslösen sollten. Dabei handelt es sich um die Flachreliefs von Canova aus der Villa Franchetti Albrizzi in Preganziol (die als ”unbeweglich durch Bestimmung" zu betrachten sind), zu denen eine Untersuchung eingeleitet wurde, deren Ergebnis auf jeden Fall die Kenntnis ihres derzeitigen Standorts nicht außer Acht lassen kann. Von besonderem Interesse für das italienische künstlerische Erbe sind Giacomo Balla’s Salutando von 1908 und Giorgio De Chirico’s Il mistero e la malinconia di una strada von 1914. Schließlich ist La chambre von Balthus aus dem Jahr 1954 zu erwähnen, das bei den Ausstellungen in Venedig 1980 und Rom 2015 zu sehen war. Die Nachforschungen des Berichts und die Einsichtnahme in die Verzeichnisse führen zu diesen Schlussfolgerungen, für die wir die derzeitigen Eigentümer, die Erben von Gianni und Marella Agnelli, bitten, auch im Rahmen der von den Aufsichtsbehörden von Turin und Rom durchgeführten Kontrollen, den derzeitigen Standort der drei Werke anzugeben, die sich laut Gesetz, da es sich weder um vorübergehende Einfuhren noch um Ausfuhranträge handelt, in Italien befinden müssten. Bei den anderen Gemälden, die von nicht-italienischen Künstlern stammen und nicht in Italien aufbewahrt werden, erscheint die Behauptung, dass das Kulturministerium Zwang ausübe und sie schütze, unsinnig".

Die

Inmitten von Querverweisen und Wendungen (und versteckten Kameras ohne das Wissen des ahnungslosen Gesprächspartners) entdeckte Report, dass die Werke auf der vollständigen Liste, auf der die Verhandlungen geführt wurden und die die technischen Merkmale und den Standort für jedes von ihnen angab, sich in der Vergangenheit an verschiedenen Orten befanden, ohne offensichtlich die Genehmigung des Ministeriums erhalten zu haben, und sogar eines von ihnen wurde angeblich 2013 in New York von Sotheby’s für 16 Millionen Dollar versteigert: Es handelt sich um Monets "Glaçon effet blanc ", eines der wichtigsten Werke der Agnelli-Sammlung, das im Esszimmer der Villa Frescot in Turin hing, sich aber laut Bericht in den Unterlagen der Ermittler der Mailänder Staatsanwaltschaft im Besitz von Margherita Agnelli in Italien befinden soll: “Zum Monet”, erklärt der Journalist Manuele Bonaccorsi, der die Untersuchung redigiert hat, “ermittelt heute die Mailänder Staatsanwaltschaft: Hypothese des Verbrechens der Hehlerei. Das Ganze geht auf eine Anzeige von Margherita Agnelli zurück, die behauptet, Eigentümerin dieses und Dutzender anderer Werke zu sein”. Im Wesentlichen beansprucht Margherita Agnelli das Eigentum an diesen Gemälden als Erbe, und daher richtet sich die Anklage wegen Hehlerei gegen ihre Kinder, die angeblich ihre Werke aus dem Erbe ihres Vaters gestohlen haben. Die drei Kinder hingegen vertreten den Standpunkt, dass die Gemälde nur ihrer Großmutter Marella gehörten und daher nach dem Tod ihres Großvaters Gianni Agnelli nicht an ihre Mutter vererbt wurden.

“Der Bericht kann aufzeigen, dass sich der Monet laut einer Aussage in den Ermittlungsakten noch in Italien befindet. Das von Sotheby’s verkaufte Bild wäre eine Fälschung. Um dies zu überprüfen, hätte das Auktionshaus das Gemälde im Besitz der Agnellis mit dem in Amerika verkauften Bild verglichen. Und die Nachkommen des Mäzens von Fiat besaßen das Original. Wir schrieben an das Auktionshaus, das uns nur antwortete, dass ’Sotheby’s die Angelegenheit gründlich untersucht hat und sicher ist, dass alle korrekten Verfahren eingehalten wurden’”. Sigfrido Ranuci fragt sich, “wie es beim berühmtesten Auktionshaus der Welt gelandet ist”, das “es für 16 Millionen Dollar ersteigern konnte? Bis zum Beweis des Gegenteils glauben wir ihm, nicht zuletzt, weil wir uns daran erinnern, dass die illegale Ausfuhr von Kunstwerken ohne Genehmigung des Kulturministeriums mit bis zu acht Jahren Haft und einer Geldstrafe von 80.000 Euro sowie der Beschlagnahme des Eigentums geahndet wird”.

Aber das ist noch nicht alles. Um das Verschwinden der Werke zu untersuchen, “hat Margherita einen Schweizer Privatdetektiv engagiert”, der vor laufenden Kameras mit verdecktem Gesicht erklärt: “Mehrere Dutzend Kunstwerke sind verschwunden. Aus Villen, aus Palästen”.

Auch ein "Giacomo Balla, der wichtigste Autor des italienischen Futurismus, ist verschwunden. Es heißt La Scala degli addii, datiert 1908. Es wurde 1990 in New York für 4 Millionen Dollar von Gianni Agnelli ersteigert und dann im römischen Haus im Schlafzimmer ausgestellt", und auf der Liste stünde auch ein weiteres, sehr wichtiges Gemälde von Balla: Old Carpenter, ein Öl auf Leinwand. Als Elena Gigli, Kunsthistorikerin und Herausgeberin des Giacomo-Balla-Katalogs, davon erfuhr, reagierte sie mit Erstaunen: “Das ist eine schöne Entdeckung von Ihnen. Und Sie stellen mir diese Frage, weil ich das Gemälde zwar katalogisiert habe, aber ohne die Maße, die ich überhaupt nicht kannte”. Und auf die Frage, wann es das letzte Mal öffentlich ausgestellt wurde, antwortet er: “Ich glaube, nur für Amateure und Kenner ab 1904”.

Abschließend schildert Ranucci die Reaktion der Betroffenen: “John, Lapo und Ginevra haben uns geschrieben, dass ’unsere Anfrage nicht von öffentlichem Interesse ist’ und dass sie ’in Übereinstimmung mit den geltenden Vorschriften gehandelt haben und sich nicht weiter äußern werden, da es sich um eine private Angelegenheit handelt’. Margherita hat uns ebenfalls über ihre Anwälte geschrieben und uns mitgeteilt, dass sie ”aus Gründen der Vertraulichkeit und der Sicherheit keinen Kommentar abgeben", aber sie betonten, dass sie sich dem Zugang zu den von Report to the Mic angeforderten Urkunden nicht widersetzt habe, um anhand der Daten in den Registern des Ministeriums herauszufinden, welche Arbeiten angemeldet wurden und welche sich nicht mehr in Italien befinden. Die Elkanns wehrten sich gegen den Zugang zu den Akten mit einer Berufung auf den Tar und behaupteten, es handele sich um vertrauliche, persönliche und nicht öffentliche Angelegenheiten. Und hier können wir die Debatte über die Grenze zwischen Privateigentum und öffentlichem Interesse an einem Kunstwerk eröffnen. Die nächste Anhörung ist für den 31. Oktober angesetzt.

Es sei daran erinnert, dass die fraglichen Kunstwerke in drei Häusern gefunden wurden, die dem Avvocato gehörten und nach seinem Tod im Nießbrauch an seine Frau Marella übergingen: Villa Frescot und Villar Perosa in Turin sowie ein großes Anwesen gegenüber dem Quirinale in Rom. Alle drei Immobilien wurden von Margheria geräumt und zum Verkauf angeboten (laut Bericht und einem Artikel in Il Foglio). Laut dem Testament von Gianni Agnelli sollten diese Häuser “als lebenslanger Nießbrauch an meine Frau Marella und als reines Eigentum an meine beiden Kinder Margherita und Edoardo” gehen.

Ihr Sohn Edoardo starb im Jahr 2000 durch Selbstmord, und 2004 beschloss Margherita, eine Vereinbarung über das Erbe ihres Vaters und einen Erbschaftspakt mit ihrer Mutter zu unterzeichnen, in dem sie auf ihr künftiges Erbe verzichtete und dafür rund 1,4 Milliarden Euro erhielt, wie der Corriere della Sera 2009 berichtete. Nach dem Tod ihrer Mutter Marella im Jahr 2019, als sie die drei Immobilien in Besitz nahm, die sie in der Zwischenzeit ihren Kindern zur Nutzung überlassen hatte, brach jedoch der lange Familienstreit aus. Diese Gemälde, so wird Margherita bestritten, waren nämlich direkt von ihrer Mutter Marella erworben worden und daher nach dem Testament ihrer Großmutter Marella nur für die drei Elkann-Enkelkinder bestimmt gewesen. In der Liste der “unentdeckten Werke”, schreibt der Corriere vom 14. Oktober, “befinden sich Gemälde von Balla, De Chirico und Gérôme in Rom; Monet und zwei Bacons in Villar Perosa und Villa Frescot. Die Gebrüder Elkann wiederholen ein Gemälde nach dem anderen. Die Balla, De Chirico und Gérôme? Das von Marella und Margherita unterzeichnete Inventar der ”in der Immobilie in Rom enthaltenen Güter“, das in Anhang 2A des Transaktionsvertrags enthalten ist, enthält absichtlich nicht die Seite 75, die getilgt wurde, auf der diese Gemälde angegeben waren”.

Aus, Rai Tre

Aus, Rai Tre

Aus, Rai Tre

Aus dem Bericht,

Wir sprachen hier über die vielleicht wichtigste italienische Galerie für moderne Kunst, die von Privatpersonen eingerichtet wurde und mit ihren Hunderten von Werken in ihrer Vollständigkeit und Einzigartigkeit ein Unikat wäre. Obwohl sie privat ist, hat sie Gründe, geschützt zu werden. Wir haben hier nur über die Kunstwerke berichtet, aber wie im “Rosenkrieg” beschränkte sich die testamentarische Fehde nicht nur auf diese (mit sogar ventilierten Drohungen, die angedeuteten Wirtschaftsgeheimnisse zu verraten), sondern auch auf andere Bestandteile des Familienvermögens bis hin zum Besitz der Aktien für die Kontrolle der Gesellschaft, die die Unternehmen der Gruppe leitet. Wer weiß, was der Anwalt gesagt hätte, als er diese Hortung sah.

Zwei Anekdoten kommen dem Autor in den Sinn. Als Lapo vor einigen Jahren von der New Yorker Polizei verhaftet wurde, als er in einer Nacht in der Wohnung einer transsexuellen Begleiterin eine Entführung simulierte, das war 2016 (11 Jahre nachdem er in einer ähnlichen Situation mit Sex und Drogen ins Koma gefallen war), ging die Nachricht mit all ihren Details um die Welt und in einer Radiosendung bat man einen historischen Mitarbeiter und Freund seines Großvaters Gianni Agnelli, Jas Gawronski, um einen Kommentar: “Der Avvocato pflegte zu sagen: Tu alles im Leben, aber vergiss eines nicht: Tu es mit Klasse”. Wenn man an die Beziehung zwischen dem Senator auf Lebenszeit und der Prinzessin Caracciolo denkt, die eine solche Leidenschaft für die Kunst teilen, dass sie in der Lage sind, exorbitante Summen für Gemälde wie die oben genannten auszugeben, fragt man sich spontan, was einen Mann, in diesem Fall einen, der alles hat, vom Geld bis zur Macht, dazu treibt, Werke von so großem Wert zu kaufen und sie in Häusern und Tresoren zu verstreuen, die er wahrscheinlich nur wenige Stunden im Jahr sehen wird. Es ist der Geschmack, zu wissen, dass er sie besitzt, auch wenn er sie nicht jeden Tag sehen kann. Der Mensch, der nach Unendlichkeit strebt, kann nie zufrieden sein mit dem, was er hat, selbst wenn er ein bestimmtes Niveau erreicht. Eine Episode ist emblematisch: Agnelli konnte in der Villa Frescot frühstücken, dann den Hubschrauber nehmen und zum Mittagessen in Paris sein, bevor er zum Aperitif nach Sankt Moritz zurückkehrte. Eines Tages öffnete er bei einem dieser Ausflüge mit dem Hubschrauber, der über einen Bergsee flog, plötzlich die Luke und sprang ab, ins Wasser. Als man ihn an Land zog und ihn fragte, warum er das getan habe, antwortete er lapidar: “Ich wollte spüren, wie es sich anfühlt”.

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