Florenz, das Museo degli Innocenti und seine einzigartige Geschichte

In Florenz befindet sich das Museo degli Innocenti in einem ganz besonderen Kontext. Das Museum befindet sich nämlich in dem von Filippo Brunelleschi entworfenen Renaissance-Gebäude, dem Sitz desIstituto degli Innocenti, einer Stiftung, die sich seit sechshundert Jahren ununterbrochen für die Verteidigung und Förderung der Rechte von Kindern und Jugendlichen einsetzt. Das künstlerische Erbe des Instituts wird seit 1860 in den Mauern eines der ältesten und charakteristischsten Renaissance-Gebäude der Stadt bewahrt und ausgestellt.

Im Florenz des 15. Jahrhunderts, das sich eines soliden Wohlfahrtsnetzes rühmen konnte, war die Betreuung ausgesetzter Säuglinge das Vorrecht derArte della Seta(Seidengilde), einer der Arti Maggiori, d. h. der verschiedenen Zünfte der Arbeiter der Stadt (die Seidengilde vereinte die Fabrikanten, Händler und Stoffverkäufer sowie die Matratzenmacher, Hutmacher, Schuhmacher, Waffenschmiede, Kaufleute und sogar Goldschmiede). Zunächst wurden Findelkinder im außerhalb der Stadt gelegenen Hospital San Gallo aufgenommen, dem dann das näher gelegene Hospital Santa Maria della Scala vorgezogen wurde. Um den Bedürfnissen des Hospitals besser gerecht zu werden, beschloss die Arte, ein neues Gebäude zu errichten, und so beschloss der Generalrat der Arte im Jahr 1419 den Bau des neuen Hospitals dank eines Vermächtnisses von 1000 Gulden des Prater Kaufmanns Francesco Datini, mit dem ein großes Grundstück an der Piazza dei Servi erworben wurde, das einem der Hauptvertreter der florentinischen republikanischen Regierung, Rinaldo di Maso degli Albizi, gehörte.

Die Leitung der Baustelle wurde 1419 dem florentinischen Architekten Filippo Brunelleschi anvertraut, der wahrscheinlich keine Rolle bei der Fertigstellung des Plans für das Gebäude spielte, das sich bereits seit zwei Jahren im Bau befand. Die Arbeiten wurden unter Brunelleschis Leitung bis 1427 fortgesetzt. Aus dieser Zeit stammt der Bau der Kirche Santa Maria degli Innocenti, des Kinderschlafsaals, des Untergeschosses und des Portikus. Der Architekt war nicht ständig auf der Baustelle anwesend, da er von der florentinischen Republik mit zahlreichen Aufgaben betraut wurde, vor allem mit dem Bau der Kuppel von Santa Maria del Fiore; die Fassade ist der einzige Teil des Komplexes, der eindeutig Brunelleschi zugeschrieben werden kann und der heute ein Aussehen aufweist, das nicht dem ursprünglichen Entwurf des Architekten entspricht.Brunelleschi war auch der Architekt der Esequie di Sant ’Agostino (1464-1465) in der Kirche Sant’Agostino in San Gimignano, die wahrscheinlich in dem auf dem Fresko von Benozzo Gozzoli dargestellten Gebäude zu sehen ist.

Die

Die Fassade, die sich dank einer neunstufigen Treppe über das Niveau des Platzes erhebt, bietet eine offene Loggia. Die Entscheidung, eine Fassade mit Bögen auf Säulen zu realisieren, steht in der Tradition toskanischer Krankenhäuser und karitativer Bauten, die in ähnlicher Form errichtet wurden, wie etwa das gleichaltrige Spedale di Sant’Antonio in Lastra a Signa. Um die Kosten einzudämmen, wurden unerfahrene Arbeiter und oft auch Freiwillige eingesetzt, die sich an dieser karitativen Aktion beteiligen wollten. Daher war es notwendig, die Bautechniken zu vereinfachen, was Brunelleschi durch die Ausarbeitung eines Moduls, d. h. einer Maßeinheit, in diesem Fall der Höhe der Säule, auf die alle anderen Bauteile des Gebäudes proportional bezogen wurden, umsetzte. Die Lösung des Architekten vereinfachte nicht nur die Arbeit, sondern trug auch zu einem harmonischen und geordneten Erscheinungsbild der Fassade bei. In Abkehr von den traditionellen Kreuzgewölben aus dem 14. Jahrhundert wurden im Porticato degli Innocenti Kreuzrippengewölbe gebaut, die mit einem Holzgerüst errichtet wurden, das viel leichter war als das für den Bau von Kreuzgewölben erforderliche Gerüst und das für den Bau des nächsten Gewölbes schnell und mit geringerem Zeit- und Ressourcenaufwand bewegt werden konnte. Für den Bau entschied man sich für Pietra Serena oder Macigno, eine eher weiche und leichte Gesteinsart, die billig zu gewinnen und leichter zu bearbeiten ist als der traditionelle und teure Pietra Forte.

All diese Entscheidungen sparten Geld, das in Zierelemente wie Gesimse und Kapitelle investiert werden konnte, die in Anlehnung an die antike Tradition entstanden und neu interpretiert wurden. Bei den Kapitellen im korinthischen Stil ist das Blattwerk vereinfacht und reduziert, während die Voluten sehr groß sind und an die der Kapitelle im Kompositstil erinnern, für die Brunelleschi in der Kirche San Salvatore al Monte ein deutliches Beispiel liefert. Ebenfalls eingeführt wird der Pulvinus, ein Element byzantinischen Ursprungs, das normalerweise unter den Voluten platziert ist, vom Architekten jedoch frei über ihnen angeordnet wurde. Die Wahl von Ädikulenfenstern mit Tympanon im ersten Stockwerk ist mittelalterlichen Ursprungs und in der toskanischen Romanik weit verbreitet, wie etwa an der Fassade der Abtei San Bartolomeo in Fiesole. Der Portikus wird von Pilastern mit sechs Nuten abgeschlossen, die im Gegensatz zum antiken Vorbild immer eine ungerade Anzahl aufweisen und ein Gesims tragen, das als Gurtband zwischen der Ebene des Portikus und dem ersten Stockwerk dient. Das Gebälk endet nicht mit einem letzten Pilaster, sondern mit einem Architrav, der sich nach unten wendet, eine ungewöhnliche Lösung im Vergleich zu den antiken Prinzipien, die wahrscheinlich in der gleichen Form im Baptisterium von Florenz beobachtet wurde. Die Verwendung dieser von Brunelleschi wenig geschätzten Lösung, über die Giorgio Vasari und Antonio di Tuccio Manetti in ihren Biografien berichten, wird Francesco Della Luna zugeschrieben, einem florentinischen Politiker, der mit der Arte della Seta und dem Architekten selbst verbunden war und der ihn als seinen Nachfolger mit der Leitung des Projekts beauftragte.

Tatsächlich tauchte Brunelleschis Name ab 1427 nicht mehr in den Rechnungsbüchern des Spedale auf, und die Leitung der Baustelle wurde Della Luna anvertraut, unter dem die Arbeiten 1435 wieder aufgenommen wurden, nachdem sie aufgrund wirtschaftlicher Schwierigkeiten ins Stocken geraten waren. Unter seiner Leitung wurde der gesamte zweite Bauabschnitt errichtet, der dank des Gesimses aus Pietra serena auch von der Fassade aus sichtbar ist und einen großen Innenraum beherbergt. Nach einem Entwurf von Brunelleschi, der von Della Luna weitgehend neu interpretiert wurde, entstand der Cortile degli Uomini (Männerhof), der 1470 von dem Architekten Stefano di Jacopo Rosselli vollendet wurde, dem der zweite Hof des Spedale, der Cortile delle Donne (Frauenhof), folgte, so dass das Bauwerk über ausreichend Platz für Kinder zum Spielen verfügte. 1487 wurden in die Zwickel der Loggia-Bögen die emblematischen glasierten Keramikmedaillons von Andrea della Robbia eingefügt, die Putten in Windeln darstellen, jede in einer anderen Position verewigt, was später zum Wappen des Istituto degli Innocenti wurde. Um 1610 wurden von Bernardino Poccetti als Gegenleistung für die Gastfreundschaft im Spedale Fresken im Gewölbe und in den seitlichen Lünetten der Loggia sowie im Refektorium der Frauen, dem heutigen Poccetti-Saal, gemalt, wo die Erzählung des Evangeliums vom Massaker an den Unschuldigen ein sehr interessantes Zeugnis des Lebens innerhalb des Instituts darstellt.

Inszenierung des

Museo degli Innocenti

Der Grundriss von Brunelleschi wurde im Laufe der Jahre stark verändert, wodurch der ursprüngliche Grundriss des Gebäudes beeinträchtigt und seine Organik zerstört wurde. Veränderungen und Umgestaltungen, die das sechshundertjährige Leben des Instituts widerspiegeln, das seit seiner Einweihung im Jahr 1445 ununterbrochen für die Aufnahme und Bildung der Einwohner von Nocentino tätig war. Schon bei seiner Gründung bot das Gebäude den Kindern, die in der Pila ausgesetzt wurden, Schutz. Vor der Loggia befand sich ein Unterstand, in dem die Mütter ihre Säuglinge ablegen konnten, und später wurde ein schmiedeeisernes Fenster hinzugefügt, das breit genug war, um einen Säugling, aber kein Kind zu beherbergen. 1660 wurden hier die Putten mit Kartusche von Agnolo Gori angefertigt. Im selben Jahr wurde der Pfahl durch die so genannte rota degli Esposti ersetzt , die es ermöglichte, das Kind zu verlassen, ohne dass die Menschen im Inneren die Eltern erkennen konnten.

Die Entscheidung, einen Teil der Räume des Instituts für die Ausstellung des im Laufe der Jahrhunderte erworbenen kulturellen Erbes zu nutzen, wurde 1853 getroffen, obwohl das Museum erst 1890 der Öffentlichkeit zugänglich gemacht wurde, als im Erdgeschoss im Bereich des Cortile delle Donne drei Räume eingerichtet wurden, in denen siebenundsechzig Werke aus der Sammlung präsentiert wurden. Dank einer späteren Erweiterung wurden auch Werke, die zuvor in der angrenzenden Kirche aufbewahrt wurden, in das Museum gebracht, wie das wunderbare Altarbild von Domenico Ghirlandaio mit der Anbetung der Könige (14888-89). Bei der Überschwemmung im Jahr 1966 wurden einige Räume im Erdgeschoss beschädigt, woraufhin Luciano Berti, der damalige Direktor des Bargello-Museums, die Sammlung neu ordnete und sie in das Obergeschoss, in die Galerie, verlegte. Unter den ausgestellten Werken befindet sich die wunderbare Madonna mit Kind und Engel (1465) von Sandro Botticelli, die von dem Werk seines Meisters Filippo Lippi, Madonna mit Kind und zwei Engeln, das in den Uffizien aufbewahrt wird, inspiriert wurde. Das Museum beherbergt auch Skulpturen wie die Madonna mit Kind (ca. 1445-1450) von Luca della Robbia, die sich zuvor in der Kirche der Frauen befand und aus glasierter Terrakotta besteht. Die Putten von Andrea della Robbia auf der Loggia sind in der gleichen Technik hergestellt, zwei davon werden aus konservatorischen Gründen im Museum ausgestellt. Im Jahr 2009 wurde ein Projekt zur Aufwertung des Spedale ins Leben gerufen, das 2016 mit der Wiedereröffnung des Museums abgeschlossen wurde. Im Rahmen dieses Projekts wurden drei thematische Rundgänge eingerichtet, die alle Facetten dieser Einrichtung, die ein einzigartiges kulturelles Erbe bietet, veranschaulichen - von der Geschichte über die Orte, an denen sie sich entwickelt hat, bis hin zu den mit ihnen verbundenen Werken.

Das Museum befindet sich im Herzen von Florenz, in der Nähe des Doms, und kann mit dem Bus vom Bahnhof Santa Maria Novella mit den ATAF-Nummern 6 und 14, vom Bahnhof Campo di Marte mit den ATAF-Nummern 6, 31 und 32, vom Bahnhof Campo di Rifredi mit der ATAF-Nummer 20 oder vom Bahnhof Campo di Rifredi mit der ATAF-Nummer 20 erreicht werden.ATAF Nummer 20 oder vom Flughafen Amerigo Vespucci mit der Straßenbahnlinie T2 und ATAF Nummer 23 bis zur Haltestelle " Istituto degli Innocenti" oder"Santissima Annunziata". Die Spedale ist etwa zwanzig Minuten zu Fuß vom Bahnhof Santa Maria Novella entfernt, kann aber nicht mit dem Auto erreicht werden, da sie sich in einem ZTL-Gebiet befindet. Für Fahrkarten und Fahrpläne konsultieren Sie bitte direkt die Website.

Florenz, das Museo degli Innocenti und seine einzigartige Geschichte

Achtung: Die Übersetzung des italienischen Originalartikels ins Deutsche wurde mit Hilfe automatischer Tools erstellt. Wir verpflichten uns, alle Artikel zu überprüfen, aber wir garantieren nicht die völlige Abwesenheit von Ungenauigkeiten in der Übersetzung aufgrund des Programms. Sie können das Original finden, indem Sie auf die ITA-Schaltfläche klicken. Wenn Sie einen Fehler finden, kontaktieren Sie uns bitte.