Eröffnung der neuen Säle aus dem 16. Jahrhundert in der Gallerie dell'Accademia in Venedig. Die Fotos

Die neuen Säle des 16. Jahrhunderts in der Gallerie dell’Accademia in Venedig sind seit gestern geöffnet: Die Umgestaltung der Säle VI-XI ist nach dem von Roberta Battaglia, Giulio Manieri Elia und Paola Marini kuratierten wissenschaftlichen Projekt abgeschlossen. Der Rundgang wurde völlig neu gestaltet, um die Werke visuell aufzuwerten und gleichzeitig die Entwicklung der venezianischen Kunst anhand der großen Meisterwerke der Sammlung für die Besucher klarer und verständlicher zu machen.

In der Tat litt das Museum seit 1894 unter Platzmangel und der obligatorischen Unterbringung bestimmter Werke: Giulio Cantalamessa, der damalige Direktor der Galerien, der mit der Ausarbeitung des ersten wissenschaftlichen Projekts für die Anordnung der Sammlung beauftragt war, schrieb auch darüber. Die Vergrößerung der Räume im Erdgeschoss und die Unterbringung von Werken aus dem 17. bis 19. Jahrhundert in diesem Bereich haben es ermöglicht, den Werken mehr Raum zu geben und gleichzeitig einige kritische, problematische Knoten zu lösen, so dass ein kohärenterer kunsthistorischer Rundgang erzählt werden kann.

Die Errichtung einer neuen Trennwand im Saal VI (Saal VIb) ermöglicht es, den bedeutenden Zyklus Bellinis in der Scuola Grande di San Marco besser sichtbar zu machen und die Episoden so anzuordnen, wie sie in den Räumen der Schule, für die sie ursprünglich bestimmt waren, verteilt waren. Der erste Teil des Saals (Saal VIa) dient als Einleitung und hebt die zentrale Rolle hervor, die die Werkstatt von Giovanni Bellini als wesentlicher Bezugspunkt für die meisten Künstler spielte, die Ende des 15. und Anfang des 16.

In einem monografischen Saal (Saal VII) wird die Einzigartigkeit der Werke von Jheronimus Bosch gewürdigt, von dem die Galerien drei Polyptychen aufbewahren, die vermutlich aus der Sammlung Grimani stammen: Diese Werke bieten Gelegenheit, über die Offenheit der venezianischen Sammlerschaft im 16. Jahrhundert für die künstlerische Produktion Nordeuropas nachzudenken. Ein großer Saal (Saal VIII) gibt dem Sturm von Giorgione, einem der berühmtesten Werke des Museums, das ein immer größeres Publikum zu schätzen weiß, endlich wieder den richtigen Raum zum Atmen. Das Werk wird dadurch aufgewertet, dass es auf derselben Tafel mit der Vecchia(kürzlich restauriert) und dem Concerto (letzteres freundlicherweise von der Sammlung Mattioli zur Verfügung gestellt), ebenfalls Werke aus der berühmten Sammlung der Familie Vendramin aus dem 16. Um die erzählerische Wirkung des Saals zu verstärken, kehrt Giorgiones Nuda, die ursprünglich aus dem Fondaco dei Tedeschi stammte, zusammen mit anderen Meisterwerken, die die Anfänge der Schüler des großen Meisters, Tizian und Sebastiano del Piombo, dokumentieren, nach Hause" zurück. Der Saal bietet eine außergewöhnliche Gelegenheit, den entscheidenden Moment des Übergangs von Venedig zur vollständigen Renaissance zu verstehen.

Der Saal IX ist einigen der wichtigsten Künstler des großen venezianischen Panoramas der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts gewidmet, wo das Heilige Gespräch von Palma d. Ä. perspektivisch mit dem Giorgionesken im vorherigen Saal in Dialog tritt und wo sich das berühmte Porträt eines Herrn, ein Meisterwerk der Porträtmalerei von Lorenzo Lotto, befindet. Die großen Säle schließlich, in denen früher auch Werke aus dem 17. und 18. Jahrhundert in einer unübersichtlichen Mischung zu sehen waren, sind ausschließlich den großen Protagonisten der venezianischen Kunst des 16. Jahrhunderts gewidmet: Veronese (Saal X), Tintoretto und Tizian (Saal XI). Die Gestaltung des letztgenannten Saals ist nur teilweise abgeschlossen, da er vorübergehend das Gemäldedepot des Museums beherbergt, das bereits in Sälen im zweiten Stock untergebracht ist, die derzeit restauriert werden. Schließlich wird die Besucherroute durch neue, zweisprachige didaktische Geräte bereichert, die leicht zu lesen und für ein immer breiteres Publikum zugänglich sind. Die Geräte bieten drei Ebenen für ein vertieftes Studium: die Einführungstafel auf dem Totem, die mobile Raumkarte und die “sprechenden” Beschriftungen für alle ausgestellten Werke.

“Heute”, erklärte der Direktor der Gallerie dell’Accademia di Venezia, Giulio Manieri Elia, “ist ein besonderer Tag, und die Anwesenheit der höchsten Repräsentanten des Ministeriums für Kulturgüter und kulturelle Aktivitäten beweist dies ebenso wie die Teilnahme der städtischen Institutionen und des großen Publikums, das dem Museum schon immer zugetan war. In den völlig neu gestalteten Sälen kann die große venezianische Schule der Malerei, die in den Galerien ihr Denkmal hat, in einem neuen Licht genossen werden, das jene chromatischen Qualitäten zugänglich macht, die seit den Quellen als ihr spezifisches Merkmal identifiziert wurden”. Nachfolgend finden Sie Fotos der neuen Räume. Alle Fotos: mit freundlicher Genehmigung des Fotoarchivs der GAve, mit Genehmigung des Ministeriums für Kulturerbe und Tourismus, Nationalmuseum Gallerie dell’Accademia in Venedig. Ph. Kredit Matteo De Fina.

Saal VIa

Saal VIb

Saal VIb

Saal VIII

Saal IX

Saal X

Saal X

Saal X

Saal X

Eröffnung der neuen Säle aus dem 16. Jahrhundert in der Gallerie dell'Accademia in Venedig. Die Fotos

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