Schwere Schäden an Berninis Heiliger Bibiana. Tomaso Montanari berichtet über den Verlust eines Fingers während des letzten Umzugs

Gian Lorenzo Berninis (Neapel, 1598 - Rom, 1680) Heilige Bibiana (Neapel, 1598 - Rom, 1680) wurde beim letzten Umzug des Werks aus der Bernini-Ausstellung, die vom 1. November 2017 bis zum 20. Februar 2018 in der Galleria Borghese in Rom stattfand, schwer beschädigt. Dies berichtet der Kunsthistoriker Tomaso Montanari in einem Artikel, der gestern in der Zeitschrift Rep veröffentlicht wurde. Der Entdecker des Schadens ist nach Angaben des Wissenschaftlers Professor Giovan Battista Fidanza, Professor für moderne Kunstgeschichte an der Universität Rom Tor Vergata, der am vergangenen Freitag während eines Seminars in der Kirche Santa Bibiana in Rom feststellte, dass dem Werk ein Finger, der Ringfinger der rechten Hand, fehlt. Der Pfarrer von Santa Bibiana erklärte daraufhin, dass es sich um einen Schaden handele, den die Skulptur bei ihrer Verlegung auf den Altar der Kirche erlitten habe. Berninis Heilige Bibiana hatte das Gotteshaus im September verlassen, um auf einer öffentlich zugänglichen Baustelle restauriert und anschließend im ersten Saal der römischen Ausstellung ausgestellt zu werden.

Montanari prangerte auch an, dass auf der Website des Museums zwar die Fotos der Restaurierung, nicht aber die der Verlegung veröffentlicht wurden, und betonte, wie “befremdlich es erscheint, dass weder das Vikariat von Rom noch die Pfarrei (Eigentümer des Werks), noch das Ministerium für Kulturerbe, noch die Unternehmen, die das Werk restauriert und verlegt haben, von solch schwerwiegenden Schäden in Kenntnis gesetzt wurden”, nicht zuletzt, weil man derzeit nicht weiß, was aus dem verlorenen Finger geworden ist: Das heißt, wir wissen nicht, ob er ganz ist, ob er abgebrochen ist, und vor allem, ob er erhalten ist. Montanari fährt fort, die Schwere der Beschädigung hervorzuheben, indem er den Eintrag im Katalog der Heiligen Bibiana zitiert, der von Andrea Bacchi, dem Kurator der Ausstellung, verfasst wurde, der schrieb, dass "die gespreizten und in der Luft schwebenden Finger der rechten Hand ein wahres technisches Wunder darstellen. Dieses Wunder ist also verloren gegangen, “und keine Restaurierung”, so Montanari weiter, “wird uns diese übermenschliche Marmorform wiedergeben können, deren grundlegendes Merkmal gerade ihre materielle Integrität war”.

Der Kunsthistoriker schließt damit, dass er die Verantwortung für die Schäden (die seiner Meinung nach schwerwiegender sind als die, die die Barcaccia während des Angriffs der Feyenoord-Hooligans vor drei Jahren erlitten hat) dem “sinnlosen Übermaß an ’Aufwertung’ und der unerbittlichen Industrie der ’großen Ausstellungen’” zuschreibt. Dies umso mehr, als das Werk, wie wir auch in unserer Rezension der Ausstellung hervorgehoben haben, außerhalb der chronologischen Grenzen der Sektion lag, in der es ausgestellt wurde, und vor allem eine Verlagerung aus seinem natürlichen Kontext erfahren musste, die ziemlich unpassend erschien, da die Kirche Santa Bibiana nur drei Kilometer von der Galleria Borghese entfernt liegt. Es ist daher mehr denn je notwendig, über die großen Risiken nachzudenken, die mit der Verlagerung solch empfindlicher Werke im Rahmen von Wechselausstellungen verbunden sind, vor allem, wenn die Anwesenheit bestimmter Werke den Wert der Ausstellung in keiner Weise erhöht.

Im Bild: Gian Lorenzo Berninis Santa Bibiana (1624-1626; Marmor, 185 x 86 x 55 cm Rom, Santa Bibiana) anlässlich ihrer Ausstellung in der Galleria Borghese in Rom anlässlich der Bernini-Ausstellung. Ph. Kredit Finestre sull’Arte.

Schwere Schäden an Berninis Heiliger Bibiana. Tomaso Montanari berichtet über den Verlust eines Fingers während des letzten Umzugs

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