Rückblick auf die Genovesino-Ausstellung in Cremona

Im Herbst 1647 wurde die beschauliche Existenz der Stadt Cremona, die nach der großen Pest von Manzoni fast zwei Jahrzehnte relative Ruhe erlebt hatte, durch die Ereignisse des französisch-spanischen Krieges gestört. Cremona, die wichtigste pro-spanische Stadt unmittelbar südlich von Mailand, wurde im Oktober desselben Jahres vom Herzog von Modena, Francesco I. d’Este, dem Befehlshaber der französischen Streitkräfte in Italien, belagert, der jedoch den erbitterten Widerstand der Cremoneser unterschätzte.

Die Stadt verfügte nämlich über keine Mauern oder Befestigungen: Dennoch wurden, wie Lorenzo Manini in seinen Memorie storiche della città di Cremona berichtet, “Unterstände errichtet, Gräben ausgehoben, Bäume gefällt, Dörfer zerstört, Brücken über den Kanal entlang der als strada della Cerca bekannten Straße geschlagen, damit sich die Feinde nicht nähern konnten [...]. Die städtische Miliz griff zu den Waffen und wurde durch mehrere Reihen von Bauern verstärkt”, zu denen sich “die Armen und die Handwerker” gesellten.

Unterstützt von den heftigen Regenfällen in diesem Herbst, die zu Überschwemmungen auf dem Land führten, zwangen die Einwohner ihre Feinde zu einem Waffenstillstand: Die Franco-Modenesen überwinterten daher in Casalmaggiore und versuchten im Sommer 1648 erneut, die Stadt anzugreifen, wobei sie eine endgültige Niederlage erlitten, auch weil die Cremoneser den Winter über die Stadt befestigt hatten und von Tausenden von spanischen Soldaten unterstützt wurden.

Die Belagerer mussten sich damit begnügen, das Umland zu verwüsten. Aus dem Umland kamen daher beunruhigende Nachrichten: Die Feinde raubten, schikanierten und sperrten die Einwohner ein, plünderten die Landkirchen und stahlen die dort aufbewahrten Kunstwerke.

Im selben Jahr wurde der größte in Cremona tätige Künstler, Luigi Miradori, bekannt als der Genovesino (Genua?, 1605-1610 circa - Cremona, 1656), das Altarbild mit dem Wunder des Heiligen Johannes von Damaskus für die Pfarrkirche San Clemente. Der Heilige hatte sich energisch gegen die Ikonoklasten von Kaiser Leo III. gewehrt, woraufhin sich seine Gegner an ihm rächten, indem sie ihm die Hand abhackten, die auf dem Gemälde von der Madonna mit dem Jesuskind buchstäblich wieder an den Arm gehängt wird. I

as Gemälde ist einer der Protagonisten der großen Ausstellung, der ersten monografischen Ausstellung, die dem Genovesino gewidmet ist, mit dem Titel Genovesino. Natura e invenzione nella pittura del Seicento a Cremona ( Natur und Erfindung in der Malerei des Seicento in Cremona), die in Cremona im Stadtmuseum “Ala Ponzone” stattfindet: Für Valerio Guazzoni, der zusammen mit Francesco Frangi und Marco Tanzi einer der Kuratoren der bedeutenden Ausstellung ist, könnte das Gemälde, das Luigi Miradori 1648 schuf, eine sehr hohe symbolische Bedeutung haben, wenn man die Umstände der Zeit bedenkt, in der es entstanden ist.

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Rückblick auf die Genovesino-Ausstellung in Cremona

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