Caravaggios Casino wird für 471 Millionen Euro verkauft. Aber ist die Schätzung richtig?

471 Millionen Euro, davon nur 432 Millionen für die Fresken und Wandmalereien und 310 Millionen allein für das Caravaggio-Wandgemälde: So lauten die Schätzungen für das Casino dell’Aurora, das im Januar versteigert werden soll, mit einem Mindestgebot von 353.250.000 Euro und Geboten von einer Million. Wer wird es sich leisten können, das kostbare Objekt zu einem so hohen Preis zu erwerben? Es handelt sich in der Tat um eine schwindelerregende Summe, die selbst für die Staatskasse, die von ihrem Vorkaufsrecht Gebrauch machen kann, sehr hoch ist, da es sich um ein beschränktes Vermögen handelt, und die Frage, die sich nun viele stellen, lautet: Ist die Schätzung, mit der das Casino bewertet wurde, korrekt?

Zunächst die Frage, wie die Schätzung zustande gekommen ist. Der Kunsthistoriker Alessandro Zuccari, der sich mit dem Thema befasst hat, erklärte, dass die Schätzung des Wandgemäldes von Caravaggio und der anderen Gemälde im Casino sehr schwierig sei, da es sich oft um einzigartige Werke handele und sie vor allem Teil eines einheitlichen Komplexes seien, der seit dem siebzehnten Jahrhundert bis heute intakt geblieben sei und seine Einheit bewahrt habe. Darüber hinaus ist es ein weltweit einzigartiger Ort, weil es keine weiteren Wandgemälde von Caravaggio gibt, weil es eines der schönsten Werke von Guercino, dieAurora, beherbergt und weil es Meisterwerke von vielen anderen Künstlern des 17. Jahrhunderts gibt, angefangen bei Domenichino. Jahrhunderts, angefangen bei Domenichino. Die Schätzung war deduktiv: Sie stützte sich auf Versicherungsschätzungen von Werken, die in Technik und Zeit ähnlich sind, und auf Verkaufsangebote (für Caravaggio wurde beispielsweise die Schätzung der Judith von Toulouse berücksichtigt, die zwar von zahlreichen Zweifeln an der Zuschreibung begleitet wird, einschließlich derjenigen von Zuccari selbst, der sie nicht für autograph hält, aber nach Ansicht des Gelehrten dennoch das Werk ist, das am ehesten in der Lage ist, ein Angebot zu formulieren).

War dies ein korrektes Verfahren? Die Einschätzung von Professor Zuccari blieb nicht ohne Kritiker. Zunächst sprach Tomaso Montanari von einer “absurden und beschämenden Schätzung eines Professors, der bereit ist, diese Gemälde so zu bewerten, als ob es sich um freie Leinwände handeln würde, die bereits auf dem Londoner Markt erhältlich sind”: Da es sich um “gebundene und unbewegliche Güter handelt, die weiterhin besichtigt werden müssen”, handelt es sich nach Ansicht des Gelehrten um Werke, die “diese astronomischen Zahlen überhaupt nicht wert sind”. Es wird angedeutet (in dem in Il Fatto Quotidiano veröffentlichten Artikel wird dies nicht erläutert), dass gebundene Güter auf dem Markt einen deutlich geringeren Wert haben (eben wegen des Zwangs, der eine Reihe von Einschränkungen und Verpflichtungen für den Eigentümer des Gutes mit sich bringt) als ungebundene Güter.

Rita Borioni, Mitglied des Verwaltungsrats der RAI, war von 2001 bis 2009 Dozentin für Recht des kulturellen Erbes (ein Thema, zu dem sie auch ein Handbuch geschrieben hat) an der Universität von Kalabrien. Die derzeitigen Eigentümer des Casino dell’Aurora Ludovisi“, schrieb er öffentlich auf seinem Facebook-Profil, ”haben beschlossen, ihr Eigentum zum Verkauf anzubieten. Und sie können dies tun, auch wenn die Immobilie gebunden ist, denn für den Staat macht es keinen großen Unterschied, ob eine Immobilie einer Privatperson oder einer anderen gehört, solange die Vorschriften zum Schutz und zur Aufwertung der Immobilie selbst gewährleistet sind. Der Staat kann jedoch das Vorkaufsrecht für Kulturgüter ausüben, d. h. er kann nach dem Verkauf zwischen Verkäufer und Käufer eingreifen und das Gut zu dem zwischen den beiden privaten Parteien vereinbarten Preis erwerben. Also nicht zu einem vom Staat beschlossenen Preis und auch nicht zu dem vom Verkäufer abstrakt geforderten Preis, sondern zu dem Preis, zu dem es tatsächlich verkauft wurde“. Wenn das Casino dell’Aurora ”nicht für 450 oder 475 Millionen, sondern für 550 Millionen verkauft wurde, wäre das der Betrag, der zu zahlen wäre, damit der Staat das Objekt in Besitz nimmt“. Auch hier erklärt Borioni, indem er die MiBACT-Geschäftsführerin Irene Berlingò zitiert: ”Es ist bekannt, dass Versuche der Enteignung durch den Staat und die Festlegung des richtigen Preises immer, und ich betone immer, der Grund für jahrzehntelange Streitigkeiten sind, die der Staat unter anderem ziemlich oft verliert. Kurz gesagt, ich genieße die Debatte, auch über diese Themen, aber man sollte sich immer vor Augen halten, dass Italien eine liberale Demokratie ist, die das Privateigentum (vorbehaltlich von Grenzen, um seine soziale Funktion zu gewährleisten und es allen zugänglich zu machen) eines jeden verfassungsmäßig schützt. Unseres und auch das derjenigen, die wir nicht mögen".

In der Zeitschrift About Art Online fragte sich Gloria Gatti zunächst, “ob die Abteilung für Immobilienvollstreckungen des Römischen Gerichtshofs einen Caravaggio, der in einer verfallenen Villa eingesperrt ist, zum besten Preis zum Verkauf anbieten wird, anstatt eine Villa mit einem Caravaggio darin”. Gatti beanstandete unterdessen, dass der Richter den Verkauf nicht einem Fachmann (in diesem Fall einem Auktionshaus) übertrug, sondern den Verkauf “über einen Kommissionär anordnete, dabei aber das übliche Verfahren einhielt, indem er einen asynchronen telematischen Verkauf anordnete, einen Notar mit den Verkaufsvorgängen beauftragte und einen Architekten mit der Begutachtung der Immobilie beauftragte”. Gatti führte aus, dass das Dilemma der Bewertung des Wandgemäldes von Caravaggio "mit einer arithmetischen Berechnung von Prof... Alessandro Zuccari mit einer arithmetischen Berechnung gelöst wurde, indem der Wert des Werks pro Quadratmeter mit der Ausdehnung des Gewölbes multipliziert wurde, wobei die Methode der Comparables (vergleichbare Transaktionen) angewandt wurde und als Parameter der vom französischen Antiquar Eric Turquin ’vorgeschlagene’ oder erdachte Preis für die Judith, die Holofernes enthauptet und auf einem Dachboden in Toulouse gefunden wurde, herangezogen wurde". Gatti erinnerte daran, dass die Judith, ein umstrittenes Werk, 2019 mit einer Schätzung von 120 bis 150 Millionen Euro versteigert werden sollte, der französische Staat jedoch auf die Ausübung des Vorkaufsrechts verzichtete, “weil die Zuschreibung an Merisi zu zweifelhaft war und das Gemälde daraufhin vom privaten Auktionshaus Labarbe vom Verkauf zurückgezogen wurde und sich bis heute seine Spuren verloren haben”. Die Schätzung des Wandgemäldes von Caravaggio, erklärt Gatti, wurde “nicht analog von einem realen Datum abgeleitet, sondern von einer Meinung Turquins und von einer orchestrierten Marketingkampagne für ein zweifelhaftes Gemälde, das, als es in Brera mit einem Sternchen ausgestellt wurde (die Zuschreibung wurde vom Eigentümer und nicht vom Museum vorgeschlagen), den Rücktritt von Giovanni Agostino provozierte. den Rücktritt von Giovanni Agosti, einem Mitglied des wissenschaftlichen Ausschusses der Pinacoteca, und eine Spaltung der Kunstwelt, die bis heute nicht entschieden hat, ob es sich um ein Werk von Caravaggio, dem flämischen Künstler Louis Finson oder um ein kollektives Werk handelt, das von Merisi unvollendet gelassen und von einigen seiner Anhänger vollendet wurde”.

Gatti weist auch auf die Gefahren hin, die entstehen, wenn man sich bei der Bewertung eines Werks von Caravaggio auf die Schätzungen einer Versicherung verl ässt: “Der Wert”, erklärt Massimo Maggio, Geschäftsführer der auf Kunst spezialisierten Versicherungsgesellschaft PL Ferrari, “ist oft unzuverlässig, vor allem, wenn der Leihgeber eine Privatperson ist, die den Versicherungswert oft dazu benutzt, um kommerzielle oder finanzielle Transaktionen mit dem Werk durchzuführen”. Wie Montanari erklärte auch Gatti, dass die Tatsache, dass das Werk einer Beschränkung unterliegt, zu einer erheblichen Minderung des Schätzwerts führen sollte: “Zusätzlich zu der unzuverlässigen Vergleichbarkeit”, schrieb Gatti, “wurde bei der Schätzung kein Abschlagskoeffizient angewandt, da es sich um ein Gemälde handelt, das einer Beschränkung unterliegt (Art. 13 des Gesetzes über das kulturelle Erbe) handelt, ein Umstand, der auf dem Markt bekanntermaßen eine definitiv relevante Wertminderung (von 50% bis 80%) verursacht [...]. Und es wurde kein weiterer Abschreibungskoeffizient angewandt, da es sich um ein Gemälde aus Mauerwerk handelt, das untrennbar mit dem Gebäude verbunden ist, auf dem es errichtet wurde, und das unabsetzbar und unverkäuflich ist und keine Einnahmen durch belastende Darlehen generieren kann”. Letztlich, so Gatti, “kann man zwar die Schwierigkeit verstehen, eine einzelne Immobilie zu bewerten, in der sich das einzige Wandgemälde von Caravaggio befindet, aber die für die Bewertung angewandte Methodik, die zu einer Summierung des Wertes des Mauerwerks mit dem der Werke führt, die durch Zwang und Natur untrennbar sind, ist nicht korrekt, da es sich um untrennbare Vermögenswerte handelt. Dieses Bewertungskriterium hätte nur angewandt werden können, wenn die Entfernung der Gemälde aus dem Mauerwerk und ihre Versteigerung als bewegliche Güter vorgesehen und von der Oberaufsichtsbehörde genehmigt worden wäre. In der gegenwärtigen Situation hätte der Wert der Villa Ludovisi Gegenstand einer einzigen Bewertung, der Immobilienbewertung, sein müssen, auf die ein Multiplikationskoeffizient aufgrund der Einzigartigkeit und Seltenheit der zu ihr gehörenden Kunstwerke und ein weiterer Multiplikationskoeffizient aufgrund der größeren potenziellen Rentabilität, die der erfolgreiche Bieter durch die öffentliche Nutzung der darin enthaltenen Kunstwerke erzielen könnte, hätte angewandt werden müssen”.

Schließlich meldete sich heute Senatorin Margherita Corrado von der Gemischten Fraktion zu Wort und stellte eine Anfrage an Kulturminister Dario Franceschini. Corrado geht von einer Prämisse aus: Die MiC hat das Recht, das Vorkaufsrecht auszuüben und das Casino dell’Aurora zum gleichen Preis wie das beste private Angebot zu erwerben, aber “es wurden viele Zweifel an der für die Schätzung angewandten Methode geäußert”, erklärt der Parlamentarier, “da der Richter im gerichtlichen Teilungsverfahren zwischen den Erben des 2018 verstorbenen Prinzen Nicolò Boncompagni Ludovisi nicht von der Möglichkeit Gebrauch gemacht hat, den Verkauf einem Fachmann anzuvertrauen (wie es der Art. 532 c.p.c. erlaubt, wenn das gepfändete Gut einen besonderen Charakter hat, wie in diesem Fall), und er hat auch nicht die MiC, den Inhaber der Schutzrechte, einbezogen, sondern ist dem gewöhnlichen Verfahren gefolgt und hat zum Zeitpunkt der Schätzung geteilt, was von Natur aus und aus Zwang nicht hätte sein dürfen, da das Gut und das angebliche Caravaggio-Gemälde untrennbar sind”. Außerdem, so Corrado, “wurde bei der Schätzung des letzteren kein Abschlagskoeffizient angewandt, obwohl die Bedingungen erfüllt waren”. Corrado beanstandet auch die von Zuccari angewandte Methode der vergleichbaren Transaktionen, die, wie der Senator hervorhebt, “kein echtes Datum, sondern eine ’Meinung’” sei, wie Gloria Gatti es nannte und damit andere fragwürdige Entscheidungen unterstrich.

Corrado führt weiter aus, dass die gewählte Methode (ein asynchroner telematischer Verkauf, der in keiner spezialisierten Kunstzeitschrift angekündigt wurde) “dem Privatmann einen finanziellen Schaden zufügen könnte, mit dem Risiko, dass das Kompendium unverkauft bleibt und sein Wert bei der nächsten Auktion um 20 % reduziert wird, aber auch einen Schaden für die öffentliche Hand, denn wenn es ein gültiges Gebot gibt, wird der Staat, wenn er sein Vorkaufsrecht ausübt, gezwungen sein, eine möglicherweise zu hohe Summe zu zahlen”. Aus diesem Grund haben Corrado und seine Kollegen Angrisani, Granato und Lannutti Franceschini gebeten, zu erläutern, "wie viele und welche Art von Auflagen für das Casino dell’Aurora und die darin befindlichen Artefakte (Kunstwerke, Einrichtungsgegenstände und Zubehör) bestehen, aus welcher Zeit sie stammen und ob sie in letzter Zeit aktualisiert wurden, und wann oder im Hinblick auf die Eigentumsübertragung, die durch die Versteigerung sanktioniert werden wird; ob eine angemessene fotografische Dokumentation dieser Vermögenswerte existiert; Wie hoch ist der Gesamtwert des Vermögens, das den oben genannten Beschränkungen unterliegt, und welcher Wert wurde den Gemälden von Caravaggio und den Fresken von Guercino, die Aurora und Ruhm darstellen, beigemessen; wann wurde die letzte Erbschaftssteuer für das Casino dell’Aurora vor dem Tod des Prinzen Nicolò Boncompagni Ludovisi gezahlt und wie hoch ist der Betrag, wenn er bis heute neu bewertet wurde?

Caravaggios Casino wird für 471 Millionen Euro verkauft. Aber ist die Schätzung richtig?

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