Casa natal de Miguel Ángel Buonarroti en Caprese: un viaje a través de la escultura

“Miguel Ángel [...] desde su modesto castillo donde nació ese gran hombre, mi pensamiento se dirige a Vespignano, a Vinci, a Certaldo donde nacieron Giotto, Leonardo, Boccaccio y a tantas otras tierras italianas de donde salieron otros grandes hombres para ilustrar su patria con obras eminentes, para acrecentar su cultura, para difundir su fama entre los pueblos civilizados. [...] Hoy en día, las órdenes libres han sido maravillosamente restauradas con formas más adecuadas a nuestros tiempos, y el pueblo está inflamado por el noble afán de celebrar los cumpleaños de los ilustres difuntos, por quienes las aldeas más remotas y oscuras, no menos que las ciudades más populosas, se han elevado a la fama”.Este extracto de una oración, pronunciada por el alcalde Petrucci de Caprese, hoy Caprese Michelangelo, en vísperas de 1875, cuando se celebraron en Italia los festejos del hijo más ilustre de estas tierras, Michelangelo Buonarroti, pone de relieve la importancia estratégica, ya sea simbólica, política o económica, por la que muchos pueblos han apoyado y querido valorizar tan intensamente sus nobles lugares de nacimiento. En Caprese, esta operación ha adquirido casi los ribetes de una batalla, ciertamente bonachona y librada con documentos, pero no por ello menos encarnizada.

De hecho, aunque Miguel Ángel fue un artista venerado y aclamado sin interrupción por sus contemporáneos hasta nuestros días, y se dispone de una extraordinaria cantidad de información sobre él, probablemente con pocos iguales en comparación con los artistas de su época (tanta que incluso disponemos de una lista de sus compras), su lugar de nacimiento sigue siendo objeto de debate hoy en día. Alimentan esta controversia las fuentes parche transmitidas por los principales biógrafos de Miguel Ángel, Giorgio Vasari y Ascanio Condivi. El Aretino, en la vida de Sansovino, escribió que ambos escultores habían nacido en la Via Santa Maria de Florencia, pero luego se contradijo en la vida del propio Miguel Ángel e informó de la indicación: “Nacque dunque un figliuolo sotto fatale et felice stella nel Casentino” (nacido, por tanto, un hijo bajo una estrella fatal y feliz en la zona del Casentino) de Ludovico, que fue “Potestà in quell’anno del Castello di Chiusi e Caprese, vicino al Sasso della Verna”. El propio Condivi, de hecho, comunicó la misma información.

El nacimiento de Miguel Ángel fue por tanto largamente disputado entre Chiusi della Verna y Caprese, pertenecientes respectivamente a los territorios de Casentino y Valtiberina, e incluso el documento que se encontró en la Casa Buonarroti con motivo de las importantes celebraciones del cuarto centenario de Miguel Ángel en 1875 no contribuyó en nada a zanjar la disputa: “Recuerdo cómo en este día, 6 de marzo de 1474, me nació un joven maestro llamado Michelagnolo, y nació el lunes por la mañana, antes de las 4 o 5 horas, y me nació siendo yo alcalde de Caprese, y nació en Caprese [...] Batezossi el 8 de marzo, en la iglesia de S. Giovanni di Caprese [...]. a Giovanni di Caprese [...]”.

Se trataba de una copia de un recuerdo de Ludovico Buonarroti, padre del escultor, de su perdido Libro delle Ricordanze, en el que había dejado constancia del nacimiento de su hijo en Caprese mientras era podestà de la Podesteria unificada de Chiusi y Caprese. Sin embargo, el afortunado hallazgo se produjo con una oportunidad que se juzgó demasiado sospechosa, hasta el punto de que aún hoy se discute, en una diatriba hecha de documentos, investigaciones y estudios.

No obstante, en el imaginario común se da ya por sentado que la casa natal de Miguel Ángel se encuentra en Caprese, aunque sólo sea porque el pequeño pueblo se llama Caprese Michelangelo desde 1913, y porque en su cima se encuentra el museo dedicado a la casa natal del artista.

Así pues, el Museo Casa Natale Michelangelo Buonarroti tiene su origen en ese año de gracia que es 1875, tres meses antes de que se celebraran las suntuosas fiestas en Florencia. En aquella ocasión, durante los festejos celebrados en Caprese, se colocó una placa en la fachada del Palazzo del Podestà, a la que más tarde siguió otra en la habitación donde supuestamente nació el artista. A partir de ese momento comenzó la historia del museo, convirtiéndose de hecho en una de las primeras casas de artistas musealizadas en Italia.

Hoy en día, la visita al museo se ha enriquecido y se compone de varios núcleos de colecciones que merecen bastante interés, al igual que la arquitectura que muestra la sedimentación de varios siglos, inmersa entonces en un paisaje maravilloso, todavía prácticamente incorrupto, denotado por un silencio casi metafísico y un aire fresco. De hecho, el espacio museístico está dispuesto en varias estructuras encaramadas a una fortaleza que domina la cima de una loma, y en su interior no sólo se puede contemplar en profundidad a uno de los más grandes artistas de la historia, sino también la escultura italiana en general.

El primer edificio que se encuentra es el sobrio Palacio Clusini , del siglo XIV, antigua sede de la Cancillería, que ahora alberga la librería y la taquilla, mientras que los pisos superiores albergan una colección de esculturas, compuesta por obras de pequeño y mediano tamaño de artistas italianos activos entre los siglos XIX y XX, que han llegado al museo caprese esencialmente de dos maneras: bien durante las celebraciones del V centenario del nacimiento de Miguel Ángel en 1975, a través de donaciones de artistas, concursos y exposiciones temporales, o bien gracias a la importante donación realizada por una figura destacada de la cultura italiana, el profesor Enrico Guidoni en 2006. En las dos plantas hay obras de arte, algunas con nombres sonoros, como Antonio Canova, Medardo Rosso, Leonardo Bistolfi, pero también los espléndidos cuerpecillos delineados por la mano verista de Vincenzo Gemito, las poderosas manos del Creador y Adán modeladas por Alfredo Battistni y tomadas del famoso fresco de la Capilla Sixtina, que destacan sobre el panorama de los Apeninos, las siluetas que huelen a arquetipos mediterráneos de Emilio Greco y Pericle Fazzini, y mucho más.

Al salir del edificio y adentrarse en el patio, rodeado de un panorama evocador, uno se encuentra con el edículo escultórico del florentino Arnaldo Zocchi, colocado aquí en 1910. La obra es un juego entre relieves escultóricos, el de la cuna redonda que sostiene a un bebé que Miguel Ángel pretende apuntar detrás de él, y el dosel que alterna alto y bajo relieve donde se imponen austeramente dos de las futuras esculturas más famosas del genio, el Moisés y la Noche.

El edificio más significativo es la antigua casa del Podest à, revestida de piedra sin enlucir, que conserva en su fachada las armas del Podestà que residió en ella. Originalmente, la estructura tenía una función tanto residencial como representativa. En la planta baja, una proyección presenta la vivienda y la historia de la familia Buonarroti en Caprese, mientras que en el piso superior se encuentra una copia del monumento conmemorativo de Ludovico Buonarroti. En él, ocupó el cargo de Podestà desde septiembre de 1474 hasta marzo del año siguiente, aunque su padre Leonardo también había recibido el mismo cargo 20 años antes, pero mantuvo su residencia en Chiusi. También hay una copia en yeso del bajorrelieve de mármol conocido como el Tondo Taddei, realizado por Miguel Ángel hacia 1504 y 1506 y que ahora se encuentra en la Royal Academy de Londres. En otra salita contigua, se dice que nació el escultor, al que se dio el insólito nombre de Miguel Ángel, tal vez por un voto al Arcángel Miguel: el 29 de septiembre, en efecto, se cuenta que su madre Francesca, embarazada, se había caído del caballo sin comprometer la salud del niño, “especialmente preservado del cielo”. El acontecimiento también está conmemorado por un monocromo de Furini en la Galería de la Casa Buonarroti. En esta sala se encuentra un suntuoso políptico realizado para la iglesia del monasterio camaldulense de los Santos Martín y Bartolomé en Tifi, no lejos de Caprese, y pintado hacia 1460 por Giuliano Amedei, el mismo autor de la predela de la Madonna della Misericordia de Piero della Francesca, conservada en el Museo Cívico de Sansepolcro.

Continuando la visita, se pasa por el jardín, una terraza con vistas al valle que cambia de aspecto con el cambio de las estaciones: aquí, en comunión con el entorno, se encuentran varias obras de autores modernos, como la escultura polimatérica Familia unida de Cecco Bonanotte, con la que ganó el concurso para las fiestas de Miguel Ángel en 1974. Entre las demás se encuentra la Virgen con el Niño de Antonio Berti, escultor y pintor que se acercó al arte mientras trabajaba como diseñador gráfico en Richard Ginori, y que se convirtió en artista gracias a la mediación del crítico Ugo Ojetti, que convenció a su padre para que lo inscribiera en el Instituto de Arte de Florencia.

El Patio Alto, reconstruido incorporando las ruinas de un edificio más antiguo, alberga una rica colección de vaciados en yeso de obras de Miguel Ángel. Se trata de moldes de escayola del siglo XIX realizados para la Galleria dell’Accademia de Florencia, que llegaron a Caprese poco después de mediados del siglo XX, colección que se enriquece continuamente con nuevas donaciones.

Gracias a las copias, es posible confrontar prácticamente toda la producción del escultor, pero también hay raros testimonios de obras dispersas, como el San Giovannino antiguamente atribuido a Buonarroti, pero posiblemente obra del siglo XVII de Domenico Pieratti, antaño en las colecciones del Museo Kaiser Friedrich de Berlín y destruido durante la Segunda Guerra Mundial. Este espacio alberga también una bella copia en bronce del famoso busto dedicado a Miguel Ángel por Daniele da Volterra, y en una pequeña sala se encuentran otras obras modernas, como el yeso del irreverente Can che caca, de Adriano Cecioni , y el más sobrio Perro, de Paolo Troubetzkoy, así como el yeso de Umberto Boccioni, Retrato de Iosif Brodsky, el famoso poeta que fue combatido y acusado de parasitismo durante el gobierno comunista en la URSS. También hay otros pequeños bronces, un autorretrato senil de Vincenzo Gemito, y un relieve con el Retrato de la periodista Matilde Serao, realizado por el famoso falsificador cremonés Alceo Dossena. El museo se completa con una rica biblioteca dedicada a Miguel Ángel y los archivos históricos del municipio de Caprese.

Así pues, la Casa Natal de Miguel Ángel no es sólo una exaltación de los muros vacíos, embellecida por el valor simbólico de su noble cuna, sino que permite a los visitantes entrar en contacto directo (aunque mediado por copias) con el arte del maestro toscano, así como con un gran número de otros autores modernos de la historia del arte italiano, todo ello en un paisaje del que muy pocos museos de Italia pueden presumir.

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