Prato, abre una nueva sala en el Museo di Palazzo Pretorio con obras de artistas del siglo XV procedentes de los yacimientos

Han pasado diez años desde la ceremonia oficial de inauguración del Museo del Palazzo Pretorio de Prato, que abrió sus puertas el 12 de abril de 2014 tras una compleja restauración del palacio, iniciada en 1998 y sede del Museo Civico desde 1912. Y han sido muchos los proyectos realizados, guiados por un único objetivo: ser intérprete de la época contemporánea y ser cada vez más inclusivo. Con motivo de su décimo aniversario, el museo comparte diecisiete obras que hasta ahora se conservaban en los depósitos y que ahora se encuentran en la nueva sala “De los depósitos al museo: pinturas de los siglos XV y XVI”, situada en la primera planta del espacio recientemente restaurado del antiguo Monte dei Pegni (casa de empeños). El recorrido expositivo se amplía así con un núcleo demaestros del siglo XV que documenta el clima cultural reflejado en los numerosos talleres activos en Florencia y sus suburbios; y con la preciosa colección de Sagradas Familias y Madonnas con Niño del siglo XVI compuesta por diez pinturas.

La nueva sala forma parte de un proyecto de ampliación de la oferta museística que pronto contará con dos espacios más dedicados, respectivamente, a"Prato antes de Prato" con hallazgos arqueológicos del territorio y de la cercana zona de Gonfienti, yacimiento de un asentamiento etrusco que se remonta al siglo VI a.C., enriquecido también con contenidos multimedia, y el Museo del Risorgimento, con una colección de reliquias del antiguo Museo del Risorgimento que se instaló en el Pretorio desde principios del siglo XX y que aún se conserva en los depósitos. Estas exposiciones se suman al reciente recorrido paralelo multisensorial enriquecido con contenidos interactivos, obras para tocar y escuchar, guías en lengua de signos y nuevos dispositivos multimedia.

“Conscientes de que un museo debe ser abierto y utilizable”, explica Rita Iacopino, Directora del Museo di Palazzo Pretorio, “proponemos esta selección de lienzos y paneles pintados con la convicción de que todo el patrimonio conservado debe ser cada vez más visible y accesible. Muchas de las obras presentadas no tienen atribuciones seguras o fueron pintadas por maestros poco conocidos: al sacarlas de las sombras del almacenamiento, las ponemos a disposición de estudiosos e investigadores que pueden ayudar a desvelar su historia”. Esta sala se convierte así en un lugar de estudio abierto a todos".

Las obras expuestas en la nueva sala han sido presentadas al público con ocasión de exposiciones temporales, o han tenido cabida en anteriores muestras del Museo Cívico. Son, por tanto, otras obras maestras de las colecciones municipales, no incluidas en el itinerario diseñado para la reapertura del Pretorio en 2014. Estas pinturas encuentran por fin una ubicación adecuada en una de las salas del antiguo Monte dei Pegni (casa de empeños), gracias a la ampliación de los espacios expositivos restaurados inaugurada con la exposición Legati da una cintola. Bernardo Daddi y la identidad de una ciudad en septiembre de 2017.

El núcleo de pinturas de maestros del siglo XV permite vislumbrar nombres menos conocidos, pero protagonistas del temperamento cultural animado por los numerosos talleres que, especialmente en Florencia, contribuyeron al desarrollo de temas y modos estilísticos derivados de los artistas más importantes. Los intercambios entre grandes talleres y talleres menores que trabajaban en estrecha proximidad y a menudo compartían proveedores y clientes contribuyeron a difundir y repetir modelos, pero también a actualizar el estilo y la técnica y a transmitir las competencias profesionales. Este es el clima que narran los bellos paneles pintados, destinados sobre todo a la devoción privada en los que, junto a atribuciones establecidas, surgen incertidumbres sobre nombres que repiten características y detalles que pueden remontarse a un taller o a un ámbito de influencia más que a un autor. Sólo Tommaso di Piero Trombetto, gracias a los estudios que han reconstruido sutrayectoria artística, es un pintor documentado en Prato: a él y a su taller se debe la continuación del lenguaje de Filippino Lippi en la zona de Prato, con acentos populares y simplificación de los temas, que se traducen en un lenguaje de fácil comprensión. El bello tondo con la Virgen y el Niño ejemplifica lo tardío de este lenguaje todavía fuertemente ligado a la traducción de modelos del siglo XV en comparación con las Sagradas Familias aquí expuestas, que - un poco más tardías - hablan ya un lenguaje del siglo XVI.

La pequeña colección de Sagradas Familias y Madonnas con Niño del siglo XVI se compone de diez pinturas: la belleza y la vivacidad artística de las composiciones ponen de manifiesto la riqueza de la tierra de Prato, donde, a la sombra de la gran ciudad de Florencia, probaban suerte personalidades menos conocidas, que desde la capital de los Médicis irradiaban hacia los suburbios, reelaborando un lenguaje condicionado por la cultura artística dominante. Al igual que en el siglo XV, también en el XVI se difundieron modelos de cuadros de maestros famosos, difundiendo réplicas de obras a menudo a petición explícita del cliente. Los modelos eran los de Rafael y, sobre todo, los de Andrea del Sarto, considerado el artista más copiado del panorama artístico de la época a quien Vasari reconocía la primacía de la invención, el dibujo y el colorido y a quien Filippo Baldinucci consideraba “el mejor pintor que ha tenido la Toscana”.

Copiaba por estudio o por engaño, pero en las versiones aquí expuestas, de tipo “interpretativo”, prevalece el ejercicio de homenaje al maestro, reinterpretando -a veces de forma verdaderamente original- modelos de obras visibles en Florencia en la época o conocidas a través de dibujos preparatorios. La abundancia de estos ejemplares, algunos de los cuales proceden del Ospedale della Misericordia e Dolce, atestigua una cultura periférica, pero no por ello menos atenta al sentimiento contemporáneo, en la que prevalecen aquellas instancias devocionales que primero con Fra’ Bartolomeo y poco después con Andrea del Sarto marcaron la cultura artística de Prato dominada por Pierfrancesco Riccio, mayordomo y secretario de Cosme I de Médicis, vinculado al ambiente florentino reformado y protector de artistas como Zanobi Poggini y Giorgio Vasari, así como benefactor del Ospedale della Misericordia. La restauración de la mayoría de las obras expuestas en esta sala contó con el apoyo del Lions Club Prato Castello dell’Imperatore y la Fondazione Cassa di Risparmio di Prato.

“Celebramos el 10º aniversario de la apertura del Museo di Palazzo Pretorio con la presentación de una nueva sala, demostrando que el Pretorio nunca se ha quedado quieto: exposiciones, nuevas salas, lenguajes inclusivos, un polo cultural para autistas, todo da testimonio de cómo el arte es capaz de implicar a todos con su belleza y su capacidad de comunicar. Desde hoy, en la primera planta, se pueden admirar obras de los siglos XV y XVI procedentes de los depósitos, gracias a la voluntad de invertir en la valorización del patrimonio existente”, afirma Matteo Biffoni, Alcalde del Ayuntamiento de Prato.

’En estos diez años, el Museo Cívico del Palacio Pretorio se ha convertido en un punto de referencia no sólo en la Toscana. El trabajo constante -encabezado por la Directora Rita Iacopino, todo el personal y el Comité Científico- ha permitido tejer relaciones y consolidar y enriquecer un patrimonio de valor incalculable. La decisión de la administración de ampliar el itinerario de la Colección recupera la idea del proyecto de Gae Aulenti y Bianca Ballestrero y restituye con mayor adhesión si cabe la historia, no sólo artística, de nuestro territorio", añade Simone Mangani, concejal de Cultura del Ayuntamiento de Prato.

Prato, abre una nueva sala en el Museo di Palazzo Pretorio con obras de artistas del siglo XV procedentes de los yacimientos

Advertencia: la traducción al inglés del artículo original en italiano fue creada utilizando herramientas automáticas. Nos comprometemos a revisar todos los artículos, pero no garantizamos la total ausencia de imprecisiones en la traducción debido al programa. Puede encontrar el original haciendo clic en el botón ITA. Si encuentra algún error, por favor contáctenos.