Bernardino Lanino, protagoniste de la Renaissance piémontaise. Œuvres à Vercelli et à Valsesia

Un centre de grande production artistique de la Renaissance piémontaise, en particulier au XVIe siècle, est sans aucun doute Vercelli, dont le principal représentant est considéré comme Gaudenzio Ferrari (Valduggia, c. 1477-80 - Milan, 1546), auquel nous avions déjà consacré un itinéraire entre Valduggia, Vercelli et Varallo sur les traces de ses œuvres les plus importantes conservées dans la région, en commençant par la décoration de plusieurs chapelles sur le Sacro Monte Varallo, sur lequel il a commencé à travailler au XVIe siècle. dédié un itinéraire entre Valduggia, Vercelli et Varallo sur les traces de ses œuvres les plus importantes conservées dans la région, en commençant par la décoration de plusieurs chapelles du Sacro Monte de Varallo , sur lequel il commença à travailler en 1513 et termina en 1528. Son grand mérite est d’avoir réussi à combiner les traits léonards de la peinture lombarde et les influences de la Renaissance, tout en créant un style personnel. Le meilleur élève et héritier de ce dernier est Bernardino Lanino (Mortara, 1512 - Vercelli, 1582), qui devint l’un des principaux protagonistes de la scène de Vercelli, grâce à l’étude et à l’attention qu’il porta aux œuvres de Gaudenzio Ferrari. Dans un court traité sur la ville de Vercelli écrit par Lorenzo Davidico, Bernardino Lanino est loué comme l’une des personnalités qui ont fait honneur à la ville piémontaise dans l’art de la peinture grâce à son talent admirable. En particulier, sa période de jeunesse est celle où son art est le plus influencé par la peinture de Gaudenzio Ferrari, dont Lanino rejoint l’atelier à partir de 1530 jusqu’à ce que Ferrari s’installe à Milan dix ans plus tard, et à partir de ce moment, Lanino devient le principal artiste de la scène artistique de Vercelli, bien qu’après la mort du premier, Bernardino hérite de ses commandes milanaises. Parmi les œuvres les plus importantes de cette période figurent les fresques des chapelles de la Pentecôte et de la Flagellation du Sacro Monte, réalisées entre 1543 et 1548, dont des fragments se trouvent aujourd’hui à la Pinacothèque de Varallo. On peut dire que la première production de Bernardino Lanino est principalement orientée vers la décoration à fresque: en témoignent laCène conservée au musée Borgogna de Vercelli, mais provenant de l’ancien réfectoire de l’église San Cristoforo de Vercelli, et le San Rocco conservé dans le même musée, mais provenant de l’oratoire de San Rocco de Vercelli.

Avant l’atelier de Gaudenzio Ferrari, ses débuts se situent en tout cas à Vercelli et son maître est un certain Baldassarre Chodeghis, d’Abbiategrasso. En fait, de nombreuses œuvres de l’artiste sont conservées à Valsesia et dans la région de Vercelli, car il y était très actif. Outre les fresques détachées de la Pentecôte et de la Flagellation, déjà mentionnées, que l’on peut admirer à la Pinacoteca Civica de Varallo (la scène de la Descente de l’Esprit Saint , où les personnages sont représentés en cercle, est particulièrement vivante et l’habileté avec laquelle la surprise est surprise est remarquable), les fresques de la Pentecôte et de la Flagellation sont conservées à la Pinacoteca Civica de Valsesia et dans la région de Vercelli. La scène de la descente du Saint-Esprit, où les personnages sont représentés en cercle, est particulièrement vivante et l’habileté avec laquelle elle est exprimée est remarquable, contrebalancée par la sérénité de la Madone aux mains jointes au centre de la composition), le Museo Borgogna abrite plusieurs œuvres de l’artiste: LaCène, L’Annonciation, la Madone dite du chien et les deux petits panneaux représentant des anges jouant de la harpe et de la viole de gambe qui lui sont attribués. Dans laCène, exposée au musée Borgogna depuis 1934, l ’influence gaudzienne du jeune Lanino est clairement visible, qui tempère l’atmosphère exaltée par uneexpressivité plus mesurée des apôtres ; on aperçoit encore les gobelets en verre sur la table dressée: des détails qui témoignent de l’attention de Gaudentius pour lequotidien . Depuis la même année, l’Annonciation est également exposée au musée: on remarque la position frontale de l’ange annonciateur, habituellement représenté de profil, qui semble marcher vers l’observateur, la torsion de la Vierge et le dynamisme des deux personnages. Les couleurs froides et le mouvement de l’ange à peine débarqué, qui montre encore sa robe gonflée, suggèrent l’activité tardive de l’artiste, qui s’est alors ouvert au maniérisme.

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Bernardino Lanino, Vierge à

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La Vierge au chien, représentant la Vierge et l’Enfant avec les saints Bernardino et François, datée de 1563, tire son nom du chien au collier de crotale accroupi aux pieds de la Vierge pour symboliser la fidélité conjugale ; la Vierge est assise sur un rocher sous un canevas. La Vierge est assise sur un rocher sous un dais avec l’Enfant dans les bras, et de chaque côté se trouvent saint François, le saint titulaire de l’église aujourd’hui dédiée à Sainte Agnès à Vercelli, et saint Bernardin, le saint titulaire de la chapelle à l’intérieur de l’ancienne église de Saint François. L’œuvre a en fait été commandée par la famille Volpe pour sa propre chapelle de saint Bernardin dans l’église de San Francesco. Les deux saints sont représentés avec leurs propres symboles et expriment la dévotion et un détachement absorbé dans le cadre général composé de la peinture. Enfin, les deux panneaux avec les anges musiciens achetés par Antonio Borgogna lors de la vente aux enchères du marquis Mercurino Arborio di Gattinara à Milan en 1899 et attribués à l’époque à Gaudenzio Ferrari ont ensuite été inclus dans le corpus des œuvres de Bernardino Lanino, datant des années 1670: ils illustrent toutefois la maturité tardive de l’artiste, car ils sont monochromes (déjà dans la tradition gaudzienne) et avec des rehauts.

Dans l’église San Paolo de Vercelli se trouve la Madone de la Grâce, l’une des œuvres les plus connues de l’artiste. Signée et datée de 1568, elle avait été commandée à Lanino quinze ans plus tôt par la municipalité de Vercelli pour commémorer la libération de la ville des Français, qui s’étaient emparés de Vercelli, sous le commandement du maréchal Brissac, dans la nuit du 18 au 19 novembre 1553. Cependant, l’artiste livra le retable de Notre-Dame de Grâce aux Dominicains de San Paolo en 1568. Il s’agit d’une œuvre très chargée, avec au centre la Vierge assise tenant l’Enfant debout et au premier plan à gauche la figure de saint Paul. La scène est complétée par trois anges musiciens au premier plan inférieur et d’autres chérubins tenant des draperies. En revanche, dans l’église principale de Borgosesia dédiée aux saints Pierre et Paul, dans la chapelle de saint Jean-Baptiste, le panneau peint par Lanino représente la Vierge trônant avec l’Enfant entre les saints Gaudentius évêque, Christophe, Pierre et Paul, et Jean Baptiste, tous réunis sous un cadre de draperie pourpre: l’œuvre est stylistiquement très proche du retable de la Vierge aux oranges peint par Gaudentius pour l’église de saint Christophe à Vercelli. Remarquez l’ange musicien aux pieds de la Vierge, aux yeux langoureux. Le panneau est également accompagné de la prédelle avec des images de la vie des saints Pierre et Paul.

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Bernardino Lanino,

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L’église paroissiale de San Giorgio à Valduggia conserve un polyptyque peint par l’artiste en 1564. En partant du haut, on trouve Dieu le Père bénissant, les saints Pierre, Paul, Gaudentius et Laurent ; plus bas, les saints Jean-Baptiste, Maurice et Barbara, tandis que le panneau central montre la Vierge à l’Enfant trônant entre des anges, Joseph, un saint évêque et d’autres saints. Dans la prédelle, des figures d’apôtres et de pères de l’Église.

D’autres œuvres de Bernardino Lanino se trouvent dans l’église de San Giuliano, à l’intérieur de laquelle se trouvent des fresques qui lui sont attribuées ainsi qu’à Girolamo Giovenone, et sur le maître-autel, un de ses panneaux de 1547 représentant la Déposition. Dans l’église de San Martino à Roccapietra, on trouve également des panneaux peints par Lanino sur l’autel ; au séminaire archiépiscopal de Vercelli, dans la salle de Sant’Eusebio, sont conservées ses fresques avec des scènes de l’Enéide.

À travers ces œuvres, il est possible de suivre un itinéraire pour découvrir l’un des artistes majeurs de l’école de peinture piémontaise du XVIe siècle, pour comprendre son rôle dans la Renaissance piémontaise et en particulier dans les territoires de Valsesia et de Vercelli. Des influences de l’art de Gaudenzio Ferrari à la réalisation de son propre style qui s’épanouit en éléments maniéristes dans sa production tardive.

Bernardino Lanino, protagoniste de la Renaissance piémontaise. Œuvres à Vercelli et à Valsesia

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