Si la location d'une chambre aux Offices coûte le même prix qu'une table au Billionaire. Réflexions sur la tarification

by Federico Giannini (Instagram: @federicogiannini1), published on 22/07/2013
Categories: Opinions / Disclaimer
Tomaso Montanari a fait circuler la liste des prix de location des musées d'Etat florentins. Nous proposons une réflexion sur le sujet.

Ces dernières heures, dans Il Fatto Quotidiano, l’historien de l’art Tomaso Montanari a divulgué quelques chiffres du tarif pour la concession des espaces du Polo Museale Fiorentino pour des événements, tarif qui sera présenté par Cristina Acidini le mardi 23 juillet1.

En attendant, il convient de rappeler que la location en tant que telle n’est pas une nouveauté: c’est au moins depuis 1993 que les biens culturels publics peuvent être “loués” à des particuliers grâce à la loi Ronchey (n° 4 du 14 janvier 1993) et à ses extensions ultérieures dans le décret législatif n° 42 du 22 janvier 2004, plus connu sous le nom de Code des biens culturels. En particulier, le code stipule, à l’article 106, que “le ministère, les régions et les autres organismes publics territoriaux peuvent accorder l’utilisation des biens culturels qu’ils ont en dépôt, à des fins compatibles avec leur objectif culturel, à des demandeurs individuels” au paragraphe 1 et que “pour les biens en dépôt au ministère, le surintendant détermine la redevance due et adopte la mesure correspondante” au paragraphe 2. Le décret législatif n° 156 du 24 mars 2006 a intégré ce qui était écrit dans le Code en introduisant, à l’article 106, paragraphe 2-bis, que “pour les biens autres que ceux indiqués au paragraphe 2, la concession d’usage est soumise à l’autorisation du ministère, délivrée à condition que la concession garantisse la conservation et la jouissance publique du bien et que la compatibilité de la destination d’usage avec le caractère historico-artistique du bien soit assurée”. Avec l’autorisation, des prescriptions pour la meilleure conservation du bien peuvent être dictées".

En résumé, jusqu’à présent, il était possible (et il le sera également à l’avenir) d’accorder à des personnes privées, contre rémunération, l’utilisation de biens publics, sous réserve de l’autorisation du ministère qui, au cas par cas, doit s’assurer que la concession ne fait pas obstacle à la conservation et à l’utilisation publique du bien et que l’utilisation prévue est compatible avec le caractère historico-artistique du bien culturel. Il était nécessaire de faire cette mise au point car il y a beaucoup d’ignorance à ce sujet. Et, comme c’est presque toujours le cas en Italie, lorsqu’il y a une discussion en cours, sur n’importe quel sujet, beaucoup de gens ont tendance à la prendre comme s’il s’agissait d’un match de football: soit noir, soit blanc. Rares sont ceux qui tentent de concilier et de voir le gris: nous pensons être de ceux-là, de ceux qui tentent d’arbitrer les positions et de rejeter les positions radicales. Voyons donc pourquoi l’article de Tomaso Montanari a fait sensation dans le monde du patrimoine culturel et pourquoi il a suscité, du moins en nous, de l’indignation. Et voyons aussi, en fin de compte, ce qui pourrait être une manière intelligente de faire bon usage de l’article 106 du Code.

Montanari, dans son article, donne un aperçu des tarifs qui devraient figurer dans le document présenté par Cristina Acidini, tarifs qui, selon Montanari, devraient être attribués “en fonction de ce que le particulier veut en faire”: la visiter seul le jour de la fermeture (8 mille euros plus 100 légers à payer pour les Offices), ou la mettre à disposition pour un cocktail (5 mille pour la Galerie des Offices, 7 mille pour le Piazzale della Meridiana à Boboli, 10 mille pour le Cortile dell’Ammannati à Palazzo Pitti), pour un dîner (10 mille pour la Galerie des Offices et la Galerie Palatine, 15 mille pour le Cortile dell’Ammannati), ou pour un défilé de mode (20 mille euros pour la Galerie des Costumes, 150 mille pour la Galerie des Offices)".

Sur le site du Polo Museale Fiorentino, il n’y a pas encore de tarifs, mais il y a des photos des lieux, à ce lien. Pour les Offices, nous avons des photos de la terrasse et du couloir est, ainsi qu’une photo de la vue du Ponte Vecchio depuis les couloirs du musée. Pour la Galleria dell’Accademia, nous avons la Galleria dei Prigioni. Pour le Museo Nazionale di San Marco, nous avons des photos du cloître, de la salle de l’hospice, du grand réfectoire et du petit réfectoire. Il y a aussi la cour du Bargello, la chambre du Pérugin au couvent de Santa Maria Maddalena de’ Pazzi, le cénacle de Fuligno et bien d’autres lieux encore. Nous tenons à préciser que nous ne sommes pas opposés à la concession de biens culturels publics à des personnes privées, mais certains problèmes fondamentaux doivent être mis en évidence, et nous pourrions commencer précisément par les lieux.

L’organisation d’un événement pose des problèmes logistiques: si un particulier voulait louer la Galerie des Prisons (pour donner un exemple) pour un événement, quel qu’il soit, le Polo Museale Fiorentino garantirait-il l’utilisation normale de l’espace pendant les heures d’ouverture de la Galerie de l’Accademia? Entre octobre et novembre 2012, la Galerie Accademia a accueilli troisconcerts2, tous organisés le lundi, jour de fermeture du musée: signe que pour organiser un concert dans la Galerie des Prisons, il faut faire des préparatifs qui peuvent interférer avec l’utilisation normale du musée. Que se passerait-il si un particulier voulait organiser un événement dans la Galerie des prisons un samedi? Le Polo Museale Fiorentino ne regarderait-il pas les visiteurs en face et privilégierait-il les raisons de trésorerie? Ou bien le particulier serait-il invité à louer la galerie un jour plus favorable? Ou bien, ce qui serait plus raisonnable, pour les “locations”, la liste des prix indique-t-elle également les moments où le particulier peut utiliser l’espace et ceux où il ne le peut pas?

Un problème sérieux se pose alors quant à l’utilisation prévue. Nous avons toujours été favorables aux initiatives visant à rendre les musées encore plus vivants: nous sommes des jeunes et nous pensons aux jeunes en particulier, et nous en avons également parlé dans un article ici sur Finestre sull’Arte(Jeunes et musées: des pistes pour rendre l’union possible), dans lequel nous avons salué certaines initiatives mises en œuvre par certains musées (par exemple le musée MADRE de Naples, qui a organisé des soirées avec DJ sets dans ses espaces, sans parler des nombreux musées qui proposent des apéritifs artistiques: parmi eux, les musées du Polo Museale Fiorentino). Des initiatives visant à rendre le musée plus attrayant et à inviter le public à admirer les chefs-d’œuvre de l’art tout en sirotant un spritz. Ce que nous n’aimons pas, et ce qui nous semble honteux, ce n’est absolument pas le fait que l’on puisse boire un spritz devant un tableau ou une sculpture (au contraire, c’est une très belle idée): ce que nous n’aimons pas, c’est le parterre potentiel.

Une chose, en effet, est un parterre potentiel composé des amis du soi-disant “VIP” de service qui loue la salle du musée pour son "exclusif " (mais dans le sens où il exclut le public de la jouissance du musée), strictement trash et strictement sur invitation. Nous l’avons dit à maintes reprises: cela enverrait le message honteux que n’importe quel riche Trimalcione peut faire ce qu’il veut d’un bien public en utilisant simplement son propre argent. Et aussi parce que quiconque peut se payer une table au Milliardaire peut facilement louer un emplacement à la Galerie des Offices: selon les tarifs diffusés par Montanari, les prix seraient les mêmes que pour les tables du Milliardaire (en effet: la table à cinq mille euros est celle de l’épave)3.

C’est une autre affaire que d’accorder l’usage des espaces à, par exemple, une société d’organisation d’événements qui voudrait organiser un apéritif ouvert à tous: non seulement ce serait une belle initiative, mais ce serait aussi utile pour tout le monde. Pour le public tout d’abord, qui en participant à l’apéritif pourrait découvrir les œuvres d’art, peut-être avec des visites ponctuelles après l’apéritif ou, pourquoi pas, en bénéficiant d’une convention qui lui permettrait d’obtenir, pour le lendemain, une réduction sur le prix d’entrée du musée où se déroule l’événement. Pour le musée d’accueil ensuite, puisqu’il bénéficierait du droit de concession payé par la société organisatrice de l’événement (soyons clairs: l’argent n’est pas pour nous le diable, c’est un moyen qui doit être - nous employons le conditionnel car il n’en est probablement pas ainsi dans la réalité - utilisé au profit de tous, et non pas seulement du plus grand nombre). Ensuite, la société organisatrice de l’événement, en plus de bénéficier d’avantages économiques et publicitaires, pourrait engager des guides touristiques spécialisés pour l’événement afin de parler des œuvres d’art aux participants. Un cercle vertueux s’enclencherait ainsi

  • crée de l’emploi
  • la diffusion de la connaissance du patrimoine historico-artistique
  • fait du musée un lieu de vie encore plus vivant
  • garantit des revenus au musée

Tout cela sans que l’objectif principal soit de faire rentrer le loyer, ce qui, pour beaucoup, semble être la principale préoccupation. Au contraire: puisque c’est le problème pour beaucoup, disons que pour obtenir plus d’argent, il suffirait de récupérer une partie de l’évasion fiscale qui nous fait perdre 180 milliards d’euros chaque année4 (à comparer au budget annuel du MiBAC d’environ 1,5 milliard d’euros)5. Au risque d’être répétitif: l’organisation d’événements dans les musées ne doit pas être considérée comme un simple moyen de gagner de l’argent, mais comme un moyen de faire venir le public au musée, de faire vivre le musée, de créer des œuvres, d’offrir au public l’opportunité de découvrir l’art dans des contextes différents.

Il pourrait également s’agir d’une proposition visant à rentabiliser réellement la grille tarifaire, mais dans tous les sens du terme. La “sacralité” du musée n’en serait pas diminuée. Mais il faut toujours garder à l’esprit que le but ultime du musée est d’éduquer. Ceux qui, en revanche, font passer le rôle éducatif du musée avant le fait de le transformer en un lieu de dîners ou de fêtes douteuses dans le seul but de gagner de l’argent feraient probablement mieux de changer de profession ou de faire autre chose. Et honte à eux.

Notes

1. Tomaso Montanari, Firenze, ecco il tariffario per noleggiare Uffizi o Ponte Vecchio e bere un cocktail, tiré de Il Fatto Quotidiano, 20 juillet 2013. ↑

2. Voir “Musica torna musica - tre concerti intorno a una mostra”, détails de l’événement sur firenzeturismo.it ↑

3. Linda Irico, Briatore ouvre le milliardaire à Marbella, des tables à partir de 5000 euros et pas de places debout..., extrait de Affari italiani, 6 juillet 2012. ↑

4. Quel est le montant de l’évasion fiscale? 180 milliards d’euros par an, extrait de L’Espresso, 2 juillet 2013. ↑

5. Beni culturali: Bray, tutto il Governo deve fare scelte chiare, from ADN Kronos reported on Yahoo ! News, 1 July 2013 ↑


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