Schmidt à Vienne: un sujet de campagne pour l'Autriche, un problème pour l'Italie?

Pour bien comprendre les motivations qui ont conduit le ministre autrichien de la Culture à annoncer que l’actuel directeur de la Galerie des Offices, Eike Schmidt, prendra la tête du Kunsthistorisches Museum de Vienne en 2020, il faut se tourner vers l’Autriche, plutôt que vers Florence. Là, en effet, dans moins de deux mois, auront lieu les élections pour le renouvellement du Nationalrat et du Bundesrat, qui correspondent, grosso modo, à la Chambre et au Sénat de notre Parlement: la principale différence réside dans le fait que, l’Autriche étant une République fédérale, le Bundesrat est une chambre représentant les neuf Länder autrichiens, les États fédérés, et son influence sur la politique nationale est moindre que celle du Nationalrat qui, sauf exception, peut légiférer sans écouter l’avis du Bundesrat. C’est l’équivalent de nos élections législatives: là aussi, le leader de la coalition gagnante deviendra premier ministre en assumant la fonction de chancelier. Un rapide résumé des événements qui se déroulent sur les rives du Danube s’impose donc: le chancelier sortant est Christian Kern, chef du SPÖ, le parti social-démocrate autrichien, qui aborde les élections tendu et fatigué, en forte baisse de popularité, et surclassé dans les derniers sondages par ses rivaux de l’ÖVP, le parti populaire autrichien d’obédience chrétienne-démocrate.

La culture a un poids politique assez important en Autriche, et l’actuel ministre de la Culture, Thomas Drozda, a souvent été critiqué pour ses choix, à commencer par la décision de transférer une importante collection privée, la collection Essl (qui risquait d’être dispersée), à l’Albertina de Vienne, en prêt jusqu’en 2044 et en la soutenant avec un million d’euros par an (beaucoup en Autriche n’approuvaient pas le fait de payer une telle somme pour soutenir une collection privée), ou encore la nomination de Bogdan Roščić au poste de directeur du Wiener Staatsoper, quelque peu controversée en raison du fait que Roščić est un manager de Sony Music. Ces dernières heures, les journaux autrichiens associent la nomination de Schmidt (qui, rappelons-le, intervient à l’issue d’un appel d’offres public auquel Schmidt avait participé avec d’autres candidats: un peu comme ce qui s’est passé en Autriche il y a deux ans) à la volonté d’offrir aux citoyens une image forte des politiques culturelles du SPÖ: Philipp Wilhelmer, responsable de la culture au Kurier, l’un des principaux journaux autrichiens, a qualifié la nomination de Schmidt de “ décision spectaculaire ”. La raison est vite énoncée: Schmidt est un directeur avec un curriculum solide et une expérience extrêmement significative, étant donné que les Offices sont le musée italien le plus reconnu à l’étranger et que l’Italie, bien sûr, est connue pour son patrimoine artistique. Annoncer que l’actuel directeur des Offices viendra diriger le Kunsthistorisches Museum de Vienne est une décision politique de poids. Ce qui, à première vue, semble être une décision assez bizarre, puisque de notre point de vue il n’y a pas de raison valable pour une telle annonce deux ans avant l’expiration du mandat de Schmidt, semble plutôt, pour banaliser brutalement, être un argument de campagne électorale en Autriche.

Eike Schmidt

Indépendamment des raisons pour lesquelles Eike Schmidt a accepté le poste, sur lesquelles nous ne souhaitons pas nous étendre ici, et en nous limitant à qualifier l’annonce du ministre autrichien, de notre point de vue, de geste vraiment inapproprié à l’égard de l’Italie, la question qui se pose est celle des répercussions que cette situation peut avoir sur la culture italienne. Nous pouvons certainement dire qu’il ne s’agit pas d’une bonne nouvelle. Au contraire, on peut dire que l’Italie, à partir d’aujourd’hui, a un problème de plus. En premier lieu, parce qu’il est facile d’imaginer que le départ de Schmidt contribuera à durcir les positions de ceux qui se sont opposés jusqu’à présent à la réforme Franceschini (une réforme mal pensée et qui commençait plus mal, certes: mais limité au sujet des"directeurs de musées", je crois qu’il n’est pas osé de dire que l’on commençait timidement à entrevoir quelques bons résultats, et je pense surtout à la Pinacothèque de Brera et à la Gallerie Nazionali d’Arte Antica de Rome). Il faut donc s’attendre à ce que l’affrontement sur les politiques culturelles s’intensifie à court terme. Et c’est précisément ce dont nous n’avons pas besoin. Nous sommes à un moment crucial, car une grande partie du personnel du ministère est proche de l’âge de la retraite, et le problème de la rotation est l’une des questions fondamentales qui affecteront les politiques ministérielles dans les années à venir. L’âge moyen des employés du MiBACT, selon plusieurs sources, est d’environ 58 ans, et d’ici 2020 il y aura plusieurs départs à la retraite. Discuter d’une question aussi importante que le turnover (ainsi que d’autres sujets décisifs: le nœud des services supplémentaires, l’autonomie des musées, l’avenir des surintendances, et beaucoup d’autres qui doivent être abordés dans un avenir immédiat) dans un climat de tension entre les partis politiques sera tout à fait préjudiciable.

Sans parler de la motivation du personnel. Un personnel, comme on l’a dit, proche de l’âge de la retraite, et en outre déjà désillusionné par une réforme perçue par beaucoup comme ayant été imposée d’en haut et perçue comme désidéologisant l’ ancienne classe de fonctionnaires ministériels, s’est retrouvé ce matin dans le journal avec la nouvelle qu’un directeur nommé il y a seulement deux ans pour diriger le musée le plus visité et le plus connu d’Italie a annoncé son transfert à Vienne à la fin de son mandat. Et surtout, un personnel qui, dès le départ, s’est montré largement hostile aux nouvelles figures du “directeur-manager”.

Il y a aussi un autre argument à considérer: l’image de l’Italie dans la perspective de la concurrence internationale pourrait sortir de cette affaire redimensionnée, plus qu’elle ne l’était déjà. Intéressant en ce sens le commentaire de l’architecte Stefano Boeri, membre du comité scientifique des Offices, qui a confié ses réflexions à sa page Facebook: “c’est un mauvais signe”. Pour le profil d’Eike Schmidt: on ne quitte pas un musée comme les Offices (ni même une institution comme le Kunsthistorisches Museum) après moins de deux ans en tant que directeur. Et pour le profil international de la première de nos institutions muséales, utilisé comme un “trampoline”. Alors, s’il faut vraiment enquêter sur les raisons qui ont conduit Schmidt à sa décision, il faut essayer de comprendre combien les difficultés qui caractérisent l’appareil bureaucratique du pays, les perspectives que notre système assure ou non aux directeurs, l’équilibre extrêmement fragile d’une situation politique sur laquelle pèsent de nombreuses questions et qui pourrait réserver des surprises lors des prochaines élections pour le renouvellement du Parlement, qui se tiendront au plus tard en 2018. C’est à cela qu’il faut réfléchir, au-delà des banalités évidentes qui circulent déjà en ces heures sur les réseaux sociaux.

Éviter les diététiques faciles, s’interroger sur le type de gouvernance que devraient avoir les musées en Italie (stable, durable, de qualité, indépendante....), en essayant de comprendre si l’Italie est en mesure de faire face aux défis de la mondialisation et de la mondialisation. ), essayer de comprendre si l’Italie peut aspirer à jouer un rôle de premier plan au niveau international dans le domaine de la culture (et comment l’Italie entend se positionner sur le marché), comment les nouvelles de ces dernières heures peuvent aider à clarifier certaines idées, ce qu’il adviendra des Offices dans les deux prochaines années, comment aborder les questions sur lesquelles se fondera l’avenir du patrimoine culturel en Italie: voilà ce qu’il faut retenir de la nouvelle du déménagement d’Eike Schmidt à Vienne.

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