45 euros pour visiter le Corridor de Vasari? D'accord, mais à une condition

Une erreur de trop a peut-être été commise dans le débat sur le prix qu’il faudra payer pour accéder au Corridor de Vasari lors de sa réouverture(45 euros en haute saison, 20 euros en basse saison): le débat s’est concentré presque exclusivement sur le montant de la dépense, sans prendre la peine de considérer les nombreuses variables importantes nécessaires pour contextualiser ce chiffre. En attendant, il est bon de clarifier un aspect: 45 euros est une somme très élevée pour visiter un musée. Et pour la grande majorité des musées, ce serait impraticable et à contester avec la plus grande fermeté. Pour le Corridor de Vasari, en revanche, le discours est différent.

Comme on le sait, le Corridor a abrité jusqu’à présent une vaste sélection de la collection historique d’autoportraits des Offices. Une collection qui n’a jamais eu de domicile fixe dans le contexte de la Galerie et qui, pour de simples raisons de taille (la collection s’est en effet considérablement agrandie au fil du temps), ne peut même pas retourner à son emplacement d’origine, l’ancienne salle des autoportraits (c’est-à-dire l’actuelle salle 35, récemment consacrée à Léonard de Vinci). Lorsqu’une sélection d’un peu plus d’une centaine d’autoportraits a été placée dans le Corridor de Vasari au début des années 1950, à l’époque où Roberto Salvini était directeur des Offices, la nature temporaire de l’arrangement était connue: en particulier, il a été discuté de la possibilité de la placer dans les locaux de ce qui était alors le siège desArchives d’État de Florence, qui occupaient certaines pièces au rez-de-chaussée et au rez-de-chaussée du bâtiment des Offices. Les Archives d’État quitteront les Offices en 1988, mais entre-temps, en 1973, la sélection d’autoportraits avait déjà été élargie par le directeur de l’époque, Luciano Berti. L’image brièvement résumée ici vise simplement à montrer que le Corridor n’est peut-être pas la solution définitive pour les autoportraits (ou du moins pour la majorité de la collection), pour des raisons historiques évidentes, auxquelles s’ajoutent maintenant des raisons logistiques, ainsi que la sécurité d’un flux de visiteurs qui s’est considérablement accru depuis les années 1950 et 1970.

L’intérieur du Corridor de Vasari

Le projet actuel prévoit que les autoportraits quitteront le Corridor de Vasari, pour être installés dans des salles nouvellement ouvertes au premier étage de la Galerie: l’idée peut plaire ou déplaire, mais c’est le choix qui a été fait et c’est donc en ces termes qu’il faut raisonner. Il faut donc se demander si une visite du Corridor sans autoportraits (il restera, selon le projet, une trentaine de sculptures antiques, une collection d’inscriptions grecques et romaines actuellement en dépôt depuis le XIXe siècle, et les fresques détachées de Giorgio Vasari qui ornaient autrefois l’extérieur des voûtes du Corridor dans la section du Ponte Vecchio) sera aussi importante, si elle sera aussi fondamentale, si elle sera aussi indispensable qu’une visite de la Galerie. Il est certain que la traversée du Corridor sera toujours une expérience qui ne perdra jamais son caractère symbolique, souligné à juste titre par Tomaso Montanari, qui a parlé de la naissance du Corridor “comme un signe éloquent de la perte de la liberté florentine”: Cosimo, duc cultivé mais aussi tyran odieux, marche littéralement sur la tête des Florentins, qui ne sont plus des citoyens mais des sujets“, et par conséquent, rendre le Corridor ”vraiment à tous aujourd’hui signifierait représenter la souveraineté populaire de la manière la plus efficace, et clarifier ce qu’est la mission culturelle dans un pays qui a l’égalité comme boussole constitutionnelle". On peut répondre à cette question en disant que tout ce qui était autrefois la propriété privée des Médicis a déjà été rendu au public: tout le monde peut maintenant jouir de ce qui était autrefois la prérogative exclusive de la famille qui détenait le pouvoir, tout le monde peut maintenant se promener dans les pièces où les Médicis vivaient, dormaient, mangeaient et prenaient des décisions, tout le monde a maintenant la faculté d’admirer les œuvres qu’il y a des siècles, seuls quelques yeux choisis avaient le privilège de voir. Et le corridor de Vasari fait déjà partie de ce patrimoine restitué à tous et constitue une preuve symbolique de la souveraineté populaire inscrite dans la Constitution républicaine.

On objectera que les 45 euros demandés établissent une importante barrière d’accès qui ferait de la visite du Corridor uneexpérience exclusive, loin des lignes établies par l’article 9 du diktat constitutionnel. En attendant, n’oublions pas qu’en dehors des mois où l’affluence est la plus forte, le chiffre tombe à 20 euros, certes plus abordable pour tout le monde, mais encore assez élevé. A ce stade, cependant, il faut se rendre à l’évidence: le Corridor est un espace très délicat et il est difficile de penser qu’il puisse être soumis à la même pression que les Offices, en raison de problèmes de sécurité et aussi de fructification (personne n’aimerait le visiter au milieu de la foule qui se créerait surtout dans les points les plus intéressants pour la majorité du public: les vues de la ville). En ce qui concerne l’éventuelle gratuité, qui ne résoudrait que partiellement le problème de l’accessibilité garantie pour tous (les visites devraient être limitées et les files d’attente des réservations deviendraient assez longues, car si un bien est gratuit, la demande augmente démesurément), il conviendrait de replacer le raisonnement dans un discours plus général sur la gratuité de tous les musées, et toujours: on ne verrait pas autrement pourquoi faire payer la visite des Offices et instaurer à la place la gratuité pour le Corridor. Mais il n’en reste pas moins que 45 euros, c’est trop. L’argument est relatif: pour une grande partie du public, 45 euros est un montant facilement abordable. Ne serait-il pas alors plus démocratique que chacun contribue selon ses moyens dans un système de musée par répartition? Il conviendrait donc de mettre en place une politique de billetterie, que nous préconisons dans ces pages depuis des mois et dont nous avons également signalé la nécessité au ministre du patrimoine culturel lui-même: des réductions et des rabais pour ceux qui n’ont pas les moyens de payer plus ou moins cher pour visiter un musée. Le droit d’accès de 45 euros peut être une solution pour résoudre les problèmes d’affluence (et générer des revenus à réinvestir dans la restauration, les expositions, les services), mais à une condition: que l’accès soit également accordé à ceux qui pourraient avoir de sérieuses difficultés à payer un tel droit. Il serait donc raisonnable d’imaginer un système de réduction qui étendrait les réductions et les gratuités actuelles (les réductions sont réservées aux jeunes de 18 à 25 ans et les gratuités aux mineurs, aux handicapés et à leurs accompagnateurs, aux journalistes, aux écoliers, aux guides touristiques, aux universitaires, aux bénévoles affiliés, au personnel ministériel, aux membres de l’ICOM) également aux personnes sans emploi, aux étudiants de tous les niveaux, aux retraités et aux familles. Ce serait un pas important vers une plus grande égalité: peut-être pas décisif, mais certainement clair et significatif.

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