Santa Maria Novella, restauration des lunettes du Chiostro Grande endommagées par l'inondation de 1966

La restauration des six lunettes du côté est du Chiostro Grande de Santa Maria Novella, y compris les cinq portraits de moines dominicains situés dans la voûte croisée sous les chapiteaux entre les lunettes, et la première lunette d’angle du côté sud, a été achevée : les œuvres avaient été gravement endommagées lors de l’inondation de 1966, et bénéficient désormais d’un nouvel éclairage.

La restauration a été rendue possible grâce à un financement privé: en effet, elle a été entièrement financée par la société Rigoni di Asiago en collaboration avec Fondaco srl, une entreprise du secteur du conseil et de la stratégie de communication associée à la récupération et à la restauration d’œuvres d’art et de biens culturels. L’intervention fait partie du projet Florence I Care, que la ville de Florence mène depuis 2011 et qui consiste à rechercher des sponsors pour financer les travaux de restauration du patrimoine culturel de la ville.

Construit entre 1340 et 1360, le Grand Cloître fait partie du couvent de Santa Maria Novella et est le plus grand cloître de la ville. Dans les années 1562-1592, l’architecte Giulio Parigi, mandaté par Eleonora da Toledo, épouse du grand-duc Cosimo I, s’est occupé de la décoration des fresques, en chargeant différents artistes de l’époque tels que Bernardino Poccetti, Santi di Tito, Ludovico Cigoli et Alessandro Allori d’exécuter les travaux. Le cycle de fresques, composé de cinquante-deux lunettes, est considéré comme l’un des exemples les plus significatifs de la peinture de la Contre-Réforme en termes d’ampleur, de programme iconographique et de clarté didactique des récits. Le cycle illustre la vie de saint Dominique et d’autres saints dominicains. Dans les baies d’angle, des scènes de la vie du Christ sont représentées. Depuis 1920, le cloître fait partie de l’école des maréchaux et des brigadiers des carabiniers, mais depuis 2016, il appartient au musée de Santa Maria Novella.

L’inondation de 1966 à Florence a causé des dommages considérables aux peintures : pour tenter de les sauver, il a fallu les détacher du mur d’origine, puis les rattacher à un nouveau support et les réinstaller in situ. Les coupures dues à l’arrachage sont encore visibles et toutes les scènes sont assez dépourvues de matière en raison de l’opération de déchirement, mais il est probable que sans ce type d’intervention, les lunettes nous seraient parvenues dans un état bien pire. Malgré plusieurs restaurations, les courants d’air et la poussière ont rendu les surfaces peintes particulièrement sujettes à l’accumulation de polluants qui ont pénétré dans les peintures, entraînant une perte de couleur et des enduits incohérents et mal diffusés. Comme c’est souvent le cas pour les fresques détachées, on peut observer des taches sombres dues à la colle animée qui n’a pas été complètement enlevée de la surface peinte, ce qui a provoqué une attaque de micro-organismes.

Les travaux de restauration comprenaient la consolidation de la surface peinte, le nettoyage des dépôts de saleté, de polluants et de matériaux détachés, l’enlèvement des vieux enduits et l’application de nouveaux enduits et de chutes d’enduits. Les travaux, sous la direction des services techniques et des beaux-arts du Palazzo Vecchio, ont été réalisés par le Consorzio Edile Restauratori Società Cooperativa a responsabilità limitata de Florence. Les travaux ont été complétés par l’installation d’un nouveau système d’éclairage par Enel X.

“Depuis quelques années, le complexe de Santa Maria Novella est au centre d’un vaste projet de valorisation et de récupération d’espaces destinés avant tout à l’agrandissement des musées”, souligne Tommaso Sacchi, conseiller municipal chargé de la culture, “ce n’est pas un hasard si le nouveau musée de la langue italienne sera construit ici. Aujourd’hui, nous redonnons à ces lunettes du Chiostro Grande leur splendeur d’antan, un travail minutieux pour lequel nous remercions Rigoni di Asiago, qui a cru en la restauration, et qui prend encore plus de valeur en cette période difficile et incertaine pour tout le secteur culturel. Même si nos musées sont fermés pour le moment, nous ne cesserons pas de travailler à leur entretien et à leur protection, dans l’espoir qu’ils pourront à nouveau accueillir les visiteurs en toute sécurité dès que possible”.

"Avec cette initiative de responsabilité sociale d’entreprise, déclare Andrea Rigoni, administrateur délégué de Rigoni di Asiago, nous avons poursuivi le voyage Nature in the heart of ..., qui a commencé en 2015 à Milan, puis s’est poursuivi à Venise, Rome et Matera, sous le signe de la beauté et de la mise en valeur du patrimoine historico-artistique. Je suis particulièrement heureux que le nom de l’entreprise soit désormais lié à ce lieu particulier, cœur de la ville et théâtre d’événements où sont passés des hommes illustres, parmi lesquels j’aime à rappeler le grand Galileo Galilei. Je suis heureux de partager ce moment avec vous dans l’espoir qu’il puisse représenter un signe de positivité qui parte de la capitale de la Renaissance et contribue à fusionner la logique entrepreneuriale avec la logique culturelle pour qu’elles se traduisent par une force réciproque. Je tiens à remercier la municipalité de Florence, la Surintendance des Beaux-Arts et du Paysage de Florence et Fondaco Italia pour nous avoir permis de participer à cette initiative qui nous a permis non seulement de consolider notre relation avec l’art, la culture et l’éducation, mais aussi d’impliquer Florence".

“Nous sommes très heureux d’avoir réalisé notre quatrième intervention à Florence”, ajoute Enrico Bressan, président de Fondaco Italia, "et de consolider notre collaboration avec la municipalité. Je voudrais souligner la sensibilité, renouvelée avec beaucoup d’enthousiasme même dans une période aussi particulière, de Rigoni di Asiago, protagoniste d’un engagement sérieux et important qui, année après année, construit un“Grand Tour” de plus en plus apprécié en faveur de l’art italien. Pour nous, qui opérons dans ce secteur depuis seize ans et qui avons vu le rapport art-entreprise se développer progressivement, c’est une grande satisfaction car cela signifie que nous sommes sur la bonne voie : les entreprises peuvent utiliser cet outil pour consolider leurs fondations et planifier leur développement, tout en jouant un rôle social de premier plan pour le bénéfice de tous. Merci donc à Rigoni di Asiago, aux restaurateurs, aux responsables de la municipalité et de la Surintendance".

Santa Maria Novella, restauration des lunettes du Chiostro Grande endommagées par l'inondation de 1966

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