Prato, une nouvelle salle s'ouvre au Museo di Palazzo Pretorio avec des œuvres d'artistes du XVe siècle provenant des dépôts.

Dix ans se sont écoulés depuis la cérémonie d’inauguration officielle du Museo del Palazzo Pretorio à Prato, qui a ouvert ses portes le 12 avril 2014 après une restauration complexe du Palazzo, commencée en 1998 et qui abrite le Museo Civico depuis 1912. De nombreux projets ont été réalisés, guidés par un seul objectif : être l’interprète de l’époque contemporaine et devenir de plus en plus inclusif. À l’occasion de son dixième anniversaire, le musée partage dix-sept œuvres qui étaient jusqu’à présent conservées dans les dépôts et qui se trouvent désormais dans la nouvelle salle “Des dépôts au musée : peintures des XVe et XVIe siècles”, située au premier étage, dans la zone récemment restaurée de l’ancien Monte dei Pegni (mont-de-piété). Le parcours de l’exposition s’enrichit ainsi d’un noyau de maîtres du XVe siècle qui témoignent du climat culturel reflété par les nombreux ateliers actifs à Florence et dans sa banlieue, et d’une précieuse collection de Familles sacrées et de Madones à l’enfant du XVIe siècle, composée de dix tableaux.

La nouvelle salle fait partie d’un projet d’élargissement de l’offre muséale qui verra bientôt la création de deux espaces supplémentaires consacrés respectivement à"Prato avant Prato" avec des pièces archéologiques provenant du territoire et de la zone voisine de Gonfienti, site d’un établissement étrusque remontant au VIe siècle avant J.-C., également enrichi de contenus multimédias, et au Musée du Risorgimento, avec une collection de vestiges de l’ancien Musée du Risorgimento installé dans le Pretorio depuis le début du XXe siècle et encore conservé dans les dépôts. Ces présentations s’ajoutent au récent parcours parallèle multisensoriel enrichi de contenus interactifs, d’œuvres à toucher et à écouter, de guides en langue des signes et de nouveaux dispositifs multimédias.

“Conscients qu’un musée doit être ouvert et utilisable”, explique Rita Iacopino, directrice du Museo di Palazzo Pretorio, “nous proposons cette sélection de toiles et de panneaux peints avec la conviction que tout le patrimoine conservé doit être de plus en plus visible et accessible. Beaucoup des œuvres présentées n’ont pas d’attributions certaines ou ont été peintes par des maîtres peu connus : en les sortant de l’ombre des réserves, nous les mettons à la disposition des érudits et des chercheurs qui peuvent contribuer à dévoiler leur histoire. Cette salle devient ainsi un lieu d’étude ouvert à tous”.

Les œuvres exposées dans la nouvelle salle ont été présentées au public à l’occasion d’expositions temporaires, ou ont trouvé leur place dans des expositions antérieures du Museo Civico. Il s’agit donc d’autres chefs-d’œuvre des collections municipales, qui ne figuraient pas dans le parcours conçu pour la réouverture du Pretorio en 2014. Ces peintures trouvent enfin un emplacement approprié dans l’une des salles de l’ancien Monte dei Pegni (mont-de-piété), grâce à l’extension des espaces d’exposition restaurés inaugurés avec l’exposition Legati da una cintola. Bernardo Daddi et l’identité d’une ville en septembre 2017.

Le noyau de peintures de maîtres du XVe siècle laisse entrevoir des noms moins connus, mais protagonistes du tempérament culturel animé par les nombreux ateliers qui, surtout à Florence, ont contribué au développement de thèmes et de modes stylistiques dérivés des artistes les plus importants. Les échanges entre les grands et les petits ateliers, qui travaillaient à proximité les uns des autres et partageaient souvent fournisseurs et clients, ont contribué à la diffusion et à la répétition des modèles, mais aussi à l’actualisation du style et de la technique et à la transmission des compétences professionnelles. C’est ce climat que racontent les beaux panneaux peints, destinés surtout à la dévotion privée, où, à côté des attributions établies, apparaissent des incertitudes sur les noms qui répètent des caractéristiques et des détails que l’on peut rattacher à un atelier ou à une sphère d’influence plutôt qu’à un auteur. Seul Tommaso di Piero Trombetto, grâce à des études qui ont permis de reconstituer sonparcours artistique, est un peintre documenté à Prato : c’est à lui et à son atelier que l’on doit la continuation du langage de Filippino Lippi dans la région de Prato, avec des accents populaires et une simplification des thèmes, qui sont traduits dans un langage facile à comprendre. Le beau tondo avec la Vierge et l’Enfant illustre le caractère tardif de ce langage encore fortement lié à la traduction de modèles du XVe siècle, par rapport aux Familles sacrées exposées ici, qui - un peu plus tard - parlent déjà un langage du XVIe siècle.

La petite collection de Familles Sacrées et de Madones à l’Enfant du XVIe siècle est composée de dix tableaux : la beauté et la vivacité artistique des compositions font ressortir la richesse de la terre de Prato, où, à l’ombre de la grande ville de Florence, s’essayaient des personnalités moins connues qui, de la capitale des Médicis, rayonnaient dans les faubourgs, retravaillant un langage conditionné par la culture artistique dominante. Comme au XVe siècle, les modèles de tableaux de maîtres célèbres se répandent également au XVIe siècle, diffusant des répliques d’œuvres souvent à la demande explicite du commanditaire. Les modèles sont ceux de Raphaël et surtout d’Andrea del Sarto, considéré comme l’artiste le plus copié dans le panorama artistique de l’époque, à qui Vasari reconnaît la primauté de l’invention, du dessin et de la couleur et que Filippo Baldinucci considère comme “le meilleur peintre que la Toscane ait eu”.

Il a copié par l’étude ou par la tromperie, mais dans les versions exposées ici, de type “interprétatif”, c’est l’exercice d’hommage au maître qui prévaut, en réinterprétant - parfois de manière vraiment originale - des modèles d’œuvres visibles à Florence à l’époque ou connus par des dessins préparatoires. L’abondance de ces spécimens, dont certains proviennent de l’Ospedale della Misericordia e Dolce, témoigne d’une culture périphérique, mais non moins attentive à la sensibilité contemporaine, dans laquelle prévalent les instances dévotionnelles qui, d’abord avec Fra’ Bartolomeo et peu après Andrea del Sarto ont marqué la culture artistique de Prato dominée par Pierfrancesco Riccio, majordome et secrétaire de Cosimo I de Médicis, lié au milieu florentin réformé et protecteur d’artistes tels que Zanobi Poggini et Giorgio Vasari, ainsi que bienfaiteur de l’Ospedale della Misericordia. La restauration de la plupart des œuvres exposées dans cette salle a été soutenue par le Lions Club Prato Castello dell’Imperatore et la Fondazione Cassa di Risparmio di Prato.

“Nous célébrons le 10e anniversaire de l’ouverture du Museo di Palazzo Pretorio avec la présentation d’une nouvelle salle, démontrant que le Pretorio n’est jamais resté immobile : expositions, nouvelles salles, langues inclusives, pôle culturel adapté aux autistes, tout cela témoigne de la façon dont l’art est capable d’impliquer tout le monde par sa beauté et sa capacité à communiquer. Dès aujourd’hui, au premier étage, des œuvres des XVe et XVIe siècles peuvent être admirées à partir des dépôts, grâce à la volonté d’investir dans la mise en valeur du patrimoine existant”, déclare Matteo Biffoni, maire de la commune de Prato.

Au cours de ces dix années, le musée civique du Palazzo Pretorio est devenu un point de référence, et pas seulement en Toscane. Un travail constant, mené par la directrice Rita Iacopino, l’ensemble du personnel et le comité scientifique, a permis de tisser des liens, de consolider et d’enrichir un patrimoine inestimable. La décision de l’administration d’élargir le parcours de la Collection reprend l’idée du projet de Gae Aulenti et Bianca Ballestrero et restitue avec encore plus d’adhésion l’histoire, non seulement artistique, de notre territoire", ajoute Simone Mangani, conseiller pour la culture de la municipalité de Prato.

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Jean-Baptiste

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Prato, une nouvelle salle s'ouvre au Museo di Palazzo Pretorio avec des œuvres d'artistes du XVe siècle provenant des dépôts.

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