Pompéi, la villa de Diomède et la maison des Dioscures ouvertes au public

Le Parc archéologique de Pompéi élargit ses parcours de visite avec l’ouverture de la Villa de Diomède et de la Maison des Dioscures, à l’issue des travaux de sécurité et de restauration. Avec ces ouvertures, le Parc commence à remettre en service les grandes demeures qui, en plus d’enrichir l’offre de visite de la ville antique, permettent d’améliorer les parcours dédiés aux personnes handicapées avec une praticabilité jusqu’à 90 %, comme dans le cas des deux étages du complexe de la Villa di Diomede, et la régénération des jardins de la Maison des Dioscures, grâce à une nouvelle interprétation des données archéologiques et à la matérialisation des peintures des jardins de la maison, aujourd’hui presque invisibles mais dont témoignent les dessins des visiteurs du XIXe siècle.

Des enfants et des adolescents atteints d’autisme et de troubles cognitifs du Centre de réhabilitation de Pompéi ont visité la Villa de Diomède. Dans le cadre d’un accord promu par le parc archéologique avec la coopérative sociale Il Tulipano, les enfants et leurs familles suivent un cours d’agriculture sociale qui comprend la cueillette de fruits dans les jardins de la domus, dans la pépinière et dans les vergers de la zone archéologique, en commençant par les grenades et les coings et en continuant avec les fruits de l’aubépine, les agrumes, la sorbola, et leur transformation, en utilisant des recettes tirées d’auteurs anciens tels que Pline, en jus et en confitures.

“Ces ouvertures clôturent définitivement la restauration du Grand Projet Pompéi, dont la conception des deux domus remonte à la nuit des temps et qui, dès le début, a été orienté vers la pleine accessibilité et la jouissance complète des monuments par tous les visiteurs, sur la base de l’égalité des chances. À cela s’ajoute la grande attention portée aux jardins et aux espaces verts en général, qui font partie intégrante de la domus”, explique le directeur général des musées, Massimo Osanna. "L’approche adoptée pour le Grand Projet Pompéi est confirmée comme un modèle de durabilité qui, dès les premiers projets, a donné la priorité à la valeur de la multidisciplinarité et de la collaboration entre les différentes compétences en matière d’archéologie, d’architecture, d’ingénierie, de botanique et de restauration.

“La tâche des archéologues est de raconter l’exceptionnalité de la vie commune, que nous pouvons reconstituer à Pompéi grâce à des artefacts uniques, y compris des moulages de victimes et des objets de la vie quotidienne, mais aussi de rendre accessible et commun pour tous ce qui, dans l’Antiquité, était très exclusif: nous ouvrons aujourd’hui deux habitations exceptionnelles, appartenant à l’élite de l’ancienne Pompéi, en vue d’une inclusion toujours plus grande, qui n’est pas seulement physique, de briser les barrières, mais aussi culturelle et sociale. Grâce aux jardins et aux espaces verts, nous pouvons offrir des expériences qui permettent de mieux comprendre la réalité historique de Pompéi et de son territoire. Je voudrais rappeler qu’en plus du projet de réhabilitation des espaces verts, auquel ont collaboré des enfants et des adolescents atteints d’autisme et d’autres formes de handicap, l’entretien et la restauration des jardins de la Maison des Dioscures ont également impliqué un certain nombre de jeunes qui, grâce à l’institution de la probation, dans le cadre d’un accord entre le Parc et le Tribunal de Torre Annunziata, ont effectué un travail d’intérêt public”, ajoute le directeur du Parc archéologique Gabriel Zuchtriegel. “Après les résultats importants que nous avons obtenus avec le Grand Projet Pompéi, nous nous sommes engagés à faire en sorte que le territoire fasse de plus en plus partie de notre vision, et les deux maisons que nous remettons aujourd’hui à l’usage du public en sont l’expression exemplaire”.

Villa de Diomède

La Villa di Diomède, située le long de la Via dei Sepolcri, près de la nécropole de Porta Ercolano, fait partie des tout premiers bâtiments fouillés sur le site de Pompéi, entre 1771 et 1775. L’aspect actuel de la villa, selon les études les plus récentes, est la synthèse de la superposition de différentes phases de construction, qui ont abouti à la construction d’un complexe résidentiel organisé en trois noyaux architecturaux différents, construits sur différentes terrasses à différentes hauteurs, en pente vers la mer. Le premier noyau est composé du quartier résidentiel, formé par différentes pièces d’habitation disposées autour du péristyle supérieur, au-delà duquel il était possible d’accéder, par un escalier, au péristyle inférieur, situé à une altitude plus basse et composé de 17 colonnes de chaque côté, qui entourait le jardin, au centre duquel se trouve une piscine avec des niches rectangulaires et incurvées, avec le côté nord en abside. Dans l’axe de la piscine, mais orientée vers le sud, se trouve une terrasse surélevée aux angles de laquelle se trouvent des colonnes en briques. Le dernier noyau est constitué par legrand cryptoportique qui sert de sous-structure au jardin et de salle de stockage. Depuis sa découverte en 1771 sous la direction de Francisco La Vega, la villa a subi de nombreuses restaurations jusqu’à nos jours, qui ont modifié l’architecture originale. La structure semble avoir été construite avec des matériaux locaux, tels que le calcaire de Sarno, le tufelli, la mousse de lave, le tuf gris, le tuf jaune et des briques liées avec du mortier de chaux hydraulique et des agrégats d’origine volcanique. Au fil du temps, les joints des pierres ont été comblés à plusieurs reprises avec du mortier de ciment et les socles en bois ont été remplacés. Une grande partie de la maçonnerie était recouverte de mauvaises herbes, de patine biologique, d’érosion, de matériaux manquants, d’exfoliation et d’efflorescence saline. Les interventions du projet de restauration comprenaient principalement la consolidation des voûtes des salles contenant des éléments décoratifs muraux et de sol, la restauration de l’équipement de maçonnerie, la préservation des stratifications des restaurations effectuées depuis le XVIIIe siècle, la construction de nouvelles couvertures archéologiques pour protéger les salles dotées de plâtres et d’éléments décoratifs muraux, l’inspection et le remplacement des linteaux existants, la restauration et l’entretien des éléments métalliques, le remplacement des portes et des balustrades, la consolidation des crêtes murales, le nettoyage archéologique des salles intérieures et des espaces utilisés pour les chemins reliant les fonctions de la villa, et la récupération des plâtres et des peintures murales. Une intervention importante a été réservée à l’utilisation de la Villa, notamment pour permettre un accès “total” aux personnes handicapées, en équipant le parcours de visite d’un ascenseur extérieur et d’un système de plates-formes permettant de franchir les obstacles du site. Le système d’accessibilité de la Villa a ensuite été relié au projet d’accessibilité plus large de Pompéi, avec le nouvel aménagement de la porte de Porta Ercolano et de la passerelle de Porta Ercolano à Porta Vesuvio, qui sera achevé dans les prochains mois.

Maison des Dioscures

Fouillée entre 1828 et 1829, la Maison des Dioscures, dans la Regio VI, est l’une des plus grandes et des plus prestigieuses de Pompéi, célèbre pour la richesse de ses peintures en style IV et pour son organisation interne avec de grands espaces ouverts aux références continues de la perspective. Aujourd’hui encore, bien que de nombreuses peintures aient été détachées par le passé et transférées au musée archéologique de Naples, on peut apprécier le désir de créer des décorations inhabituelles adaptées aux vastes dimensions des pièces, appréciant ainsi le goût de l’un des mécènes les plus cultivés de Pompéi. La demeure comporte deux atriums, reliés par un élégant péristyle de type rhodium, c’est-à-dire dont le bras nord est scénographiquement plus élevé que les autres, d’où l’on peut voir un bassin profond utilisé pour les jeux d’eau et sur lequel donne un élégant salon dont les murs étaient à l’origine recouverts de marbre, un fait peu courant à Pompéi. L’atrium principal est pourvu de 12 colonnes de tuf et sur lequel s’ouvrent de somptueuses salles de réception et de banquet, fermées à l’arrière par un petit jardin ; l’atrium secondaire est presque entièrement occupé par des salles de service et de repos. La décoration murale est l’œuvre de l’atelier qui a travaillé dans la maison voisine des Vettii. Les peintures les plus significatives peuvent être vues au Musée archéologique national de Naples, y compris les petites peintures de l’entrée avec les Dioscures Castor et Pollux, qui ont donné leur nom à la maison et dont des copies ont été récemment réinstallées in situ. Les travaux sur la maison ont consisté en la construction d’une nouvelle couverture archéologique légère et réversible pour toute l’extension de la maison, le réaménagement de certaines pentes de toit et la révision des structures métalliques afin de rendre le monument à nouveau utilisable. Après l’achèvement du chantier, des travaux ont été effectués pour sécuriser les décorations des murs et des sols. Le projet de récupération de la Maison a stimulé la régénération des jardins de la domus, du péristyle et du pseudo-péristyle dorique, avec de nouvelles interprétations des données archéologiques et archéobotaniques des fouilles passées, la compréhension et l’analyse de l’architecture et de ses relations internes, ainsi que l’appareil décoratif original transmis par le carnet de croquis de l’érudit et voyageur anglais Sir William Gell, qui a assisté aux premières fouilles vers 1830. Dans les jardins, l’espace vert dialoguera idéalement avec les fresques riches en rubans décoratifs de nature botanique, ratifiant le rôle originel du péristyle en tant que paradeisos privé. Afin de garantir une chaîne d’approvisionnement courte, une bonne pratique environnementale désormais propre au Parc archéologique de Pompéi, même pour les nouveaux jardins de la Maison des Dioscures, il a été possible d’utiliser la plupart des espèces végétales parmi celles élevées dans la nouvelle pépinière de la flore pompéienne de la Maison de Pansa. Le jardin du semi-péristyle dorique interprète et matérialise la décoration picturale qui ornait les murs et que l’on peut encore voir aujourd’hui dans les croquis de William Gell, selon une idée de base qui part du concept de continuité du jardin par rapport à la décoration peinte (la même continuité entre les colonnes libres du “vrai” péristyle et les demi-colonnes de la “fausse” aile arrière). Le jardin végétal est la première véritable toile de fond, constituée par la succession de rosiers anciens sarmenteux grimpant autour des colonnes, suivie d’une bande de pelouse avec des fleurs sauvages et où la canopée sépare les plantes bulbeuses à petits fruits cultivées en coupes entre les lignes brisées des portails en bois qui accompagnent le regard vers la rangée de petits cyprès et les peintures qui se trouvent à l’arrière. Le jardin péristyle s’inscrit dans le courant néo-pictural du paysage contemporain, avec des références à l’historicisme, caractéristiques des jardins pompéiens créés au XXe siècle. Le jardin a une conception bien définie et historicisée qui rappelle le style d’autres jardins dans les domus voisines, comme celui des Cupidons d’or, avec un choix d’espèces qui rappelle l’opulence et le luxe de la résidence patricienne: Ars topiaria avec la haie classique de Ruscus très basse, évitant de couvrir les points de fuite et la perspective sur les fresques des murs d’enceinte et sur le grand bassin du côté opposé ; des éléments qui conçoivent la verticalité en accompagnant la colonnade avec des formes topiaires d’ifs et de cyprès, élégantes et non invasives, subtiles pour garantir le principe de l’équilibre. Dans les massifs dessinés par la haie, on trouve des roses, des iris, des narcisses pour le printemps, des campanules et des lavandes pour l’été, ainsi que deux structures topiaires faites de roseaux de rivière pour soutenir Lonicera caprifolium.

Pompéi, la villa de Diomède et la maison des Dioscures ouvertes au public

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