Pise, les nouvelles expositions de la collection permanente ouvrent au Palazzo Blu

À Pise, le Palazzo Blu a présenté aujourd’hui le nouvel aménagement de la collection permanente avec les œuvres de la Fondation Pise, sous la direction du studio d’architecture PanStudio de Cesare Mari, déjà responsable de plusieurs expositions temporaires de l’institut : les espaces ont été rénovés, la nouvelle entrée du musée donnant sur la ville a été inaugurée et les œuvres ont été disposées sur un nouveau parcours à travers cinq siècles d’art pisan. En outre, de nouveaux panneaux ont été installés, les œuvres sont éclairées par un nouveau système d’éclairage et il sera possible de voir la nouvelle disposition des œuvres de la collection conçue dans le but de créer une rotation des œuvres exposées. La réouverture au public des nouveaux espaces du deuxième étage de Palazzo Blu est prévue pour le 30 septembre 2021.

La collection du Palazzo Blu, l’une des plus importantes de Toscane, est conçue pour avoir un lien fort avec le territoire: de grands artistes pisans ou ayant travaillé dans la ville au cours des siècles, tels que Nino Pisano, Benozzo Gozzoli, Aurelio Lomi, Orazio Gentileschi, Artemisia Gentileschi, Giovanni Battista Tempesti, sont représentés dans une exposition qui suit les vicissitudes de l’art à Pise dans l’ordre chronologique. Le public peut admirer ces œuvres depuis 2007, année où la rénovation du Palazzo Blu s’est achevée, permettant l’ouverture d’un centre d’exposition de plus de 800 mètres carrés, avec les salles du rez-de-chaussée dédiées aux expositions temporaires à succès et à la section archéologique et médiévale, les salles du premier étage pour la collection Simoneschi, et les salles du deuxième étage pour la collection permanente de la Fondation de Pise. Le nouvel aménagement constitue donc une nouvelle étape dans cette récupération qui a rendu à Pise un patrimoine très précieux.

L’itinéraire

Le nouvel itinéraire de la collection permanente de la Fondation de Pise à Palazzo Blu commence, après avoir traversé la toute nouvelle terrasse qui donne sur les Lungarni, par une grande salle consacrée au XIVe siècle: le public peut y voir les fonds d’or, à commencer par un Saint Jean-Baptiste de Cecco di Pietro (Pise, documenté de 1371 à 1402), protagoniste de la peinture pisane de la seconde moitié du XIVe siècle, qui fait partie d’un polyptyque démembré. Le panneau est flanqué de peintures d’Agnolo Gaddi (Florence, documenté de 1369 à 1396), du siennois Taddeo di Bartolo, longtemps actif à Pise, d’une singulière bandinelle processionnelle en opisthographe de Francesco Neri da Volterra (Volterra, documenté de 1338 à 1376), et de deux rares panneaux du Maître de San Silvestro (ou “di Beffi” ; Abruzzes, actif entre la fin du XIVe et le début du XVe siècle), un artiste sans rapport avec les événements de Pise ( unicum dans tout le parcours), mais exposé précisément en raison de sa rareté et du fait qu’il a fait l’objet de récentes récupérations critiques. À quelques pas de là, une fresque détachée de Getto di Jacopo (Pise, documentée de 1396 à 1405) provenant de l’église de San Felice et Regolo (disparue) documente un autre peintre très rare qui a travaillé à Pise entre le XIVe et le XVe siècle, et dont il ne reste qu’une seule œuvre signée, conservée au Musée national. Ensuite, le public peut admirer le relief en bois du Christ en pitié de Nino Pisano, représentant ainsi l’un des plus grands sculpteurs pisans de tous les temps. Il est également possible de comparer le splendide polyptyque d’Agnano de Cecco di Pietro (ainsi appelé parce qu’il était conservé dans l’église de San Gerolamo di Agnano, un petit village près de San Giuliano Terme) avec la réplique exacte réalisée en 1936 par l’un des plus grands faussaires du XXe siècle, Federico Icilio Joni (Siena, 1866 - 1946).

La salle suivante du XVe siècle reconstitue les événements du cimetière monumental au XVe siècle à travers deux œuvres : la première est un panneau de Vincenzo Foppa (Brescia, 1427 circa - 1515 circa) qui, selon la légende, est l’œuvre envoyée par l’artiste brescien à Pise en 1469 pour tenter d’obtenir la commande des fresques du Cimetière, qui est ensuite allée à Benozzo Gozzoli (Florence, 1421 circa - Pistoia, 1497), présent dans la collection avec la niche à fresque déjà dans l’église de San Benedetto a Ripa d’Arno et datant des années 1480. Nous passons ensuite aux XVIe et XVIIe siècles, en commençant par la Pise des Médicis: les peintures fondamentales d’Orazio Riminaldi (Pise, 1593 - 1630), à savoir le portrait de Curzio Ceuli et l’esquisse de la partie centrale de la coupole de la cathédrale de Pise, qu’il a peinte à fresque, témoignent de la fécondité du milieu artistique pisan à l’époque. Les deux œuvres encadrent le Saint Jérôme de Ludovico Cardi dit Cigoli(San Miniato, 1559 - Rome, 1613), artiste pisan de naissance (il était originaire de San Miniato) mais de culture florentine mise à jour à Rome. Une petite sélection, dont la Jérusalem assaillie par les Pisans de Pier Dandini (Florence, 1646 - 1712) et le dessin de Jacopo Ligozzi (Vérone, 1547 - Florence, 1627) pour la Presa di Prevesa, raconte les exploits de Pise de l’époque républicaine à l’époque des Médicis.

La salle suivante est entièrement consacrée à une famille de peintres, les Lomi Gentileschi, divisée en deux branches : l’une qui travaillait principalement en Toscane, et l’autre (la plus célèbre, à laquelle appartenaient Orazio et Artemisia Gentileschi) active à Rome et dans de nombreuses autres villes d’Italie et de l’étranger (Orazio et Artemisia, par exemple, ont également travaillé à Londres). Le peintre pisan le plus important du XVIe siècle est toutefois Aurelio Lomi (Pise, 1556 - 1622), qui domine la salle avec sa Lamentation sur le Christ mort. Non loin de là, sont exposés un portrait de l’archevêque de Pise, Giovanni de’ Medici (fils de Cosimo et Eleonora di Toledo) par Baccio Lomi (Florence, v. 1540 - avant 1610), frère d’Aurelio très proche de la manière de Bronzino, et une Sainte Famille du même auteur. Orazio Gentileschi (Pise, 1563 - Londres, 1639) est plutôt représenté avec une élégante Vierge à l’Enfant entre les saints Sébatien et François, tandis qu’Artemisia Gentileschi (Rome, 1593 - Naples, après 1654) est avec sa Clio, muse de l’histoire, un tableau dans lequel le peintre s’autoportrait. L’exposition se termine par l’une des plus récentes acquisitions du Palazzo Blu, le magnifique portrait d’Artemisia Gentileschi exécuté par Simon Vouet (Paris, 1590 - 1649) et acheté en 2019.

Une Madonna del Latte de l’atelier de Massimo Stanzione clôt la discussion autour d’Artemisia (Stanzione et le peintre d’origine romaine se connaissaient et se fréquentaient : ils étaient de bons amis, liés par des orientations picturales similaires) et guide le public vers la dernière salle, entièrement dédiée au XVIIIe siècle et en particulier à l’œuvre de Giovanni Battista Tempesti (Volterra, 1729 - Pise, 1804). En particulier, des peintures de sujets sacrés sont rassemblées, allant des tableaux d’autel aux petites œuvres de dévotion privée, pour donner une idée du type de production dans lequel l’artiste de Volterra s’est spécialisé.

Les déclarations

" Stefano del Corso, président de la Fondation Pisa, a déclaré : “Cet aménagement est, de mon point de vue, extrêmement évocateur et permet de mieux apprécier toutes ces œuvres que par le passé. Je suis heureux de cette inauguration, car c’est l’une des nombreuses initiatives que la Fondazione Pisa, également à travers Palazzo Blu, a contribué à réaliser cette saison (je pense au Festival du Livre, à la saison des concerts à la Normale, qui débutera le 18 octobre en présence), et c’est aussi l’occasion d’annoncer que l’exposition temporaire sur Keith Haring, un artiste qui a un lien particulier avec Pise, puisqu’il a réalisé la peinture murale Tuttomondo que nous connaissons tous, sera inaugurée en novembre”.

“Le deuxième étage”, souligne Cosimo Bracci Torsi, président de la commission des activités culturelles de la Fondation de Pise, “avait une entrée très modeste et peu pratique : en effet, ce bâtiment a été récupéré et adapté comme musée, malheureusement pas d’un seul coup, puisque la Fondation a d’abord pu en acheter une partie, et ce n’est qu’après un certain temps qu’elle est entrée en possession du reste, qui aurait sans doute permis une structure plus logique et plus facile à utiliser de ce point de vue. L’entrée est maintenant beaucoup plus belle et agréable : la terrasse couverte, que la Surintendance nous a permis de créer, ressemble à un tableau impressionniste. Cet aménagement a été réalisé par l’architecte Cesare Mari et sa fille Carlotta, les architectes qui s’occupent depuis longtemps de nos expositions temporaires. L’esprit était le suivant : rendre l’exposition des œuvres la plus flexible possible pour pouvoir les déplacer et organiser de petites expositions temporaires avec des œuvres qui se trouvent dans nos réserves, et aussi la structurer en fonction de salles thématiques, qui se rapportent à l’histoire culturelle et artistique de Pise (le thème de la Fondation est le lien avec la ville, soit par les auteurs, soit par les commandes, soit par les thèmes)”.

Malgré les problèmes liés à la réalisation de cette récupération architecturale", déclare Pierpaolo Magnani, conseiller à la culture de la municipalité de Pise, “les travaux du Palazzo Blu ont été réalisés de manière vertueuse et constituent un épisode de récupération intelligente, respectueuse et créatrice de valeur ajoutée”. Le nouveau hall d’entrée qui accueille les visiteurs est déjà une beauté en soi, puis nous arrivons à ces salles, qui ont été créées avec un goût et une élégance qui rehaussent le charme des œuvres exposées. Les nouveaux aménagements sont d’une beauté incroyable : je ne peux qu’ajouter mes remerciements à la Fondazione Pisa, qui est un point de référence fondamental, une excellence et un fer de lance de notre ville, et la ville ne peut que les remercier pour le travail qu’ils accomplissent ".

Pise, les nouvelles expositions de la collection permanente ouvrent au Palazzo Blu

Avertissement : la traduction en français de l'article original italien a été réalisée à l'aide d'outils automatiques. Nous nous engageons à réviser tous les articles, mais nous ne garantissons pas l'absence totale d'inexactitudes dans la traduction dues au programme. Vous pouvez trouver l'original en cliquant sur le bouton ITA. Si vous trouvez une erreur,veuillez nous contacter.