Le musée Gianni Rodari voit le jour à Omegna, entièrement dédié au grand écrivain pour enfants.

Un musée dédié au fils le plus célèbre de la ville du lac d’Orta est né à Omegna (Verbania) : il s’agit du musée Rodari, un musée multimédia centré sur la figure du grand écrivain pour enfants, journaliste et poète Gianni Rodari (Omegna, 1920 - Rome, 1980). Développé par le conservateur Pino Boero, par les designers d’auroraMeccanica qui ont créé les aménagements du musée, par Bianchetti Architettura pour le projet architectural et par Studio Grand Hotel qui a suivi la conception graphique, il emmène les visiteurs sur un nouveau modèle éducatif et de diffusion, le tout basé sur un itinéraire narratif inédit sur la vie et la poésie de Gianni Rodari. Le projet, vivement souhaité par le maire Paolo Marchioni, a été rendu possible par la Fondazione Cariplo. Le musée Rodari ouvre officiellement ses portes le 23 octobre, à l’occasion du 101e anniversaire de la naissance de Gianni Rodari, dans le cadre d’un festival de littérature pour enfants qui lui est consacré et qui en est à sa huitième édition.

Le musée Rodari est situé au cœur du centre historique d’Omegna et on y accède par une petite route qui monte, comme la Nigoglia, le ruisseau qui traverse la ville (un rare exemple de cours d’eau qui coule vers le nord dans la région) et qui est l’un des symboles du Cusio, la région où se trouve Omegna. La première salle du musée est conçue pour accueillir le public et contextualiser le territoire : les visiteurs se trouvent devant un portail arqué qui rappelle les portiques d’Omegna et une projection de la Nigoglia qui s’étend vers le haut pour rappeler la célèbre devise de Rodari “La Nigoia la va in su e la legg la fouma nu”."Dans cette première zone, l’histoire du territoire est racontée : d’une part, les lieux significatifs du lac d’Orta liés aux pensées et aux citations de Gianni Rodari, et d’autre part, le caractère créatif de l’Omegna raconté à travers les entreprises et les objets de design nés dans l’Omegna.

La salle suivante est consacrée à la vie de Rodari: il s’agit d’une pièce intime à l’éclairage doux, caractérisée par une grande projection murale et une table basse sur laquelle sont exposés une série d’objets : carnets de notes, tickets de cinéma, cassettes vidéo, etc. Chaque objet est actif : le visiteur peut le toucher pour activer une histoire. L’objet devient ainsi un symbole évocateur et un prétexte pour créer un lien romantique avec les récits à la première personne de l’auteur d’Omegna. Dans la même salle, un panneau mural trace la ligne de la vie de Rodari, en l’entrelaçant avec des événements historiques en Italie et dans le monde. Le visiteur poursuit sa visite au premier étage, accompagné par la projection du fleuve qui monte sur le mur de l’escalier, comme s’il guidait le visiteur le long du parcours de visite.

La première installation du premier étage, le Binôme électrique, s’inspire d’une citation de Rodari : “Un seul pôle ne suffit pas à produire une étincelle, il en faut deux. Le mot unique n’agit que lorsqu’il en rencontre un second qui le provoque, l’oblige à sortir des rails de l’habitude, à découvrir de nouvelles capacités de signification”. L’installation invite le visiteur à choisir deux mots (par exemple “Moustache” et “Fleur”) et à créer un lien conceptuel en les associant. Pour ce faire, il utilise deux “plugs” colorés, deux pôles qui, une fois réunis, activent un circuit électrique lumineux et donnent lieu à une animation graphique qui met en exergue quelques phrases imagées (par exemple : “La fleur sous la moustache”, “La fleur voulait une moustache”, “La moustache imitait la fleur...”). ").

En poursuivant la visite, le visiteur est confronté à deux grandes installations. À gauche, une télévision géante(Ad Inventar storie) où l’on est appelé à mélanger les décors et les personnages des histoires les plus célèbres de Rodari afin de créer une nouvelle logique et de nouveaux liens avec l’imagination. Le mur devient un spectacle où l’on retrouve le baron Lamberto interagissant avec la tarte dans le ciel ou Alice dans le palais des glaces avec le cheval à bascule et le chat, selon les combinaisons choisies par le public (“Sbagliando s’inventa”, disait Rodari). En face, on s’arrête pour observer le grand système de presse rotative de Favole al rovescio: un mécanisme analogique avec des rouleaux, des engrenages et un ruban qui rappelle la presse rotative des journaux. En tournant la manivelle, le visiteur peut faire bouger toute la machinerie, l’écriture imprimée sur le ruban commence à bouger, mais l’écriture est à l’envers, et il est impossible de comprendre ce qui est écrit dessus. Le miroir au centre du système est la clé pour comprendre la fable.

La dernière salle est consacrée à une grande installation : la bibliothèque de la fantaisie. Il s’agit d’une véritable bibliothèque murale qui s’élève jusqu’au plafond et de deux lutrins disposés sur les côtés. Sur les étagères se trouvent quelque 300 livres vierges représentant une anthologie rhodésienne. Certains livres sont éclairés, une lumière pulsée leur donne vie et les distingue des autres. En touchant l’un d’entre eux, on active une vidéomapping sur l’ensemble de la bibliothèque et une courte histoire consacrée à un thème clé de la pensée de Rodari : À table, Cartes postales, Nature, Chats, Travail, École, Noël, Émigration, Comprendre les enfants, Paix, École, Télévision. Les stations latérales, plus intimes et autonomes, sont consacrées aux revues d’une part (Il Corriere dei Piccoli, Il Pioniere et La via Migliore) et aux couvertures du monde entier d’autre part. Ici et là dans les salles, quelques téléphones à disque sont distribués, grâce auxquels le visiteur peut écouter les Fables au téléphone du comptable Bianchi. En décrochant le combiné et en composant le numéro figurant dans l’annuaire, on peut écouter une fable en italien ou en langue étrangère directement à partir du combiné.

"Comme le soulignait Gianni Rodari dans Le Livre des erreurs, ont déclaré le maire Paolo Marchioni et la conseillère à la culture Sara Rubinelli, “ce que l’on ne sait pas est toujours plus important que ce que l’on sait”. Nous espérons qu’en parcourant les espaces du musée Rodari, nous découvrirons ou redécouvrirons des concepts et des outils pour renforcer notre intelligence émotionnelle et sociale. Parce que la réalisation des idéaux n’est pas un objectif pour les cavaliers individuels, mais un jeu d’équipe où chacun d’entre nous peut faire son propre mouvement, petit, mais important".

Il est presque certain“, souligne Pino Boero, ”que Gianni Rodari aurait plaisanté sur la création d’un musée qui lui serait consacré, il aurait été aussi ironique que lorsque, défini par Tullio De Mauro comme “un classique”, il a fait le tour de la rédaction de Paese Sera avec une carte accrochée à sa veste qui disait : “Je suis un classique”. Dans notre cas, Gianni aurait écrit en souriant “Je suis un musée” et aurait peut-être exprimé, toujours en souriant, sa crainte de finir dans une vitrine d’un vieux musée du XIXe siècle... Rien de tout cela, car le Musée Rodari raconte “l’histoire fantastique” de l’écrivain, du territoire et du contexte historique avec la légèreté de la dimension virtuelle, avec le plaisir de découvrir des textes qui descendent des étagères et des images qui se recomposent ; s1 verra Rodari interviewé à la télévision et écoutera “au téléphone” quelques “fables” célèbres avec la possibilité, en composant des numéros spéciaux, de les entendre récitées en différentes langues... De l’Omegna au monde, donc, dans un voyage à l’intérieur d’un musée plein de surprises".

“Le choix, explique Bianchetti Architettura, s’est porté sur un bâtiment appartenant à la municipalité, situé dans le centre historique de la ville, à quelques pas de la mairie et de la maison natale de l’écrivain, pour privilégier un parcours qui conduise le visiteur du musée à la découverte d’Omegna. Le bâtiment, dont l’origine remonte au début du XIXe siècle, a été entièrement rénové afin de favoriser la création d’un environnement dégagé et adapté à une utilisation muséale”.

“Le parcours muséographique du musée Rodari, souligne auroraMeccanica, a été conçu pour créer une expérience multimédia captivante et immersive, accessible à tous ; il a été conçu avec une attention particulière pour le public des enfants, mais il est également capable de dialoguer avec un public adulte préparé. Les expositions interactives combinent des éléments physiques avec des projections vidéo numériques, des composants mécaniques et des logiciels procéduraux se mêlent et s’entrelacent pour créer un parcours narratif sans précédent sur la vie et la poétique de Gianni Rodari. Les visiteurs sont invités à s’impliquer à la première personne pour activer les histoires et les mécanismes narratifs des installations. Sans eux, le musée n’aurait aucun sens, il resterait perpétuellement inachevé. Dans un musée qui n’expose pas des objets mais des histoires et des expériences, le véritable contenu culturel à sauvegarder et à protéger, ce sont les visiteurs et leur expérience de la visite. Le musée se transforme ainsi, il devient un lieu vivant et accessible où expérimenter de nouveaux modèles de didactique et de diffusion du patrimoine immatériel, en suivant les traces fantastiques de Gianni Rodari”.

“Le crayon bicolore ou ”crayon du professeur“, explique Studio Grand Hotel, est l’élément clé de l’identité visuelle conçue par Studio Grand Hotel pour le musée Rodari. Utilisé, dans l’imaginaire commun, pour signaler des erreurs plus ou moins graves, il se transforme pour l’occasion en sceptre ”de l’erreur créatrice“. Le rouge et le bleu deviennent les couleurs primaires de la palette de couleurs de l’identité, lues également comme des pôles électriques, forces opposées nécessaires pour allumer l’étincelle de la créativité”.

Le musée Gianni Rodari voit le jour à Omegna, entièrement dédié au grand écrivain pour enfants.

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