Florence, maxi travaux de restauration des Jardins de Boboli : plus de 15 millions d'euros alloués

Les jardins de Boboli se préparent à un ambitieux projet de restauration et de réaménagement qui concernera plusieurs zones clés, dans le but de redonner de la splendeur à l’un des sites les plus emblématiques de Florence. Avec une enveloppe globale de plus de 15 millions d’euros allouée par les Galeries des Offices, les appels d’offres gérés par les Surintendances de Pise et de Livourne, avec lesquelles le complexe muséal a signé un accord spécial, sont en train d’être lancés. Voyons concrètement en quoi consistera le maxi chantier de restauration.

L’amphithéâtre accueillera à nouveau des spectacles

L’amphithéâtre du Giardino accueillera à nouveau des spectacles comme autrefois, tout en conservant sa valeur architecturale et artistique. Le plan de restauration, d’un montant total de 5 150 000 euros, est largement soutenu par la mécène américaine Veronika Atkins, qui a apporté une contribution de 4,5 millions d’euros. Les travaux, qui devraient durer dix mois, se concentreront sur la restauration des marches (y compris l’escalier d’accès), des balustrades, des 24 édicules avec statues et urnes, et du parterre. Le bassin et l’obélisque seront également restaurés, ainsi que les chemins environnants et la rampe d’accès depuis l’entrée nord-est du palais Pitti.

Outre la restauration sculpturale, structurelle et végétale, un système d’eau anti-incendie est prévu pour assurer la sécurité dans les zones destinées aux spectacles publics, comme l’Amphithéâtre près du Palais et le Prato delle Colonne près de la Porta Romana. Une procédure d’appel d’offres a également été lancée pour ce projet supplémentaire.

Fontaines et jardin d’Isola : retour aux jeux d’eau

Après des décennies d’inactivité, les fontaines monumentales de Neptune et d’Isola seront à nouveau opérationnelles grâce à une restauration d’un montant de 7 665 000 euros. Les travaux, qui dureront environ deux ans et demi, comprennent la restauration des anciens jeux d’eau, avec pas moins de 100 mécanismes de jaillissement d’origine. Le projet comprend également des travaux sur les réservoirs d’eau, les zones environnantes et l’infrastructure nécessaire à l’approvisionnement en eau et à l’entretien des parterres entourant les réservoirs d’eau. En outre, la gestion de l’eau sera optimisée grâce à la construction de deux nouveaux puits artésiens, dont les travaux ont déjà commencé.

Patrimoine végétal et voirie interne

Un autre volet du projet concerne le patrimoine végétal du jardin, avec un investissement de 865 000 euros. Les interventions visent à reconstituer la trame verte d’origine, en comblant les lacunes et en reconstituant le dessin historique du paysage. Les haies, les rangées d’arbres, les pelouses et d’autres éléments végétaux qui se sont détériorés au fil du temps seront concernés. Enfin, pour améliorer la sécurité et la convivialité du jardin, un plan est en cours d’élaboration pour améliorer les chemins piétonniers et les voies de circulation. L’intervention, qui inclut la Viale dei Cipressi pour un coût de 600 000 euros, réduira les besoins d’entretien et rendra les chemins plus adaptés aux besoins modernes.

Déclarations

“Après des mois de travail, la relance des Jardins de Boboli est enfin en cours, avec une série dense d’interventions, d’œuvres architecturales, structurelles et de restauration, tant monumentales que végétales, qui reconstitueront le visage original du cœur vert du centre de Florence. L’étoile qui nous guide est, comme toujours, cette recomposition historique globale et de collection de l’inestimable patrimoine culturel du complexe, qui voit aussi, entre autres, dans l’ouverture universelle imminente du Corridor de Vasari, la naissance pour la première fois dans l’histoire d’un pont connectif, permanent et ouvert à tous, entre les différentes âmes de la citadelle des Médicis”, a déclaré le directeur des Galeries des Offices, Simone Verde.

Face à des interventions d’une importance aussi exceptionnelle et pour des projets aussi soigneusement élaborés, il a été immédiat de signer un accord avec Simone Verde pour la gestion des procédures d’appel d’offres, afin de mettre à la disposition des Galeries des Offices le haut niveau de professionnalisme et l’expérience bien établie du personnel de la Surintendance de Pise“. En effet, à partir du 1er juillet 2023, le nouveau code des marchés publics a rendu obligatoire la qualification des stations contractantes, et donc pour les montants supérieurs à 500 000 euros, seules les entités qui se sont qualifiées, comme la Surintendance de Pise, peuvent lancer un appel d’offres”, a déclaré le surintendant de l’archéologie, des beaux-arts et du paysage pour les provinces de Pise et de Livourne Valerio Tesi. “En résumé, une collaboration efficace a été établie avec Simone Verde, reliant les palais des Médicis de Florence et de Pise le long des rives de l’Arno”.

Notes historiques

Commandée par Cosimo I de’ Medici, la fontaine de Neptune a été conçue par le sculpteur Stoldo Lorenzi au début de l’année 1566. À l’origine, la fontaine avait une structure en forme de coupe soutenue par des Tritons et des Néréides en marbre, la figure en bronze de Neptune s’inspirant du char du même dieu réalisé par Lorenzi pour la mascarade de la Généalogie des Dieux. En 1596, la fontaine fut déplacée au Prato di Madama (ainsi appelé parce que les fenêtres de l’appartement de Christine de Lorraine donnaient sur lui), qui s’étendait au nord du palais dans la zone vers Santa Felicita, mais sa position changea à nouveau en 1634-36, à la suite de la destruction de cette partie du jardin dans le cadre des agrandissements de la fabrique Pitti. Giulio Parigi et Giovan Battista Pieratti repositionnent la fontaine au centre du Vivaio Quadro, en l’intégrant à un rocher maçonné décoré de formations calcaires et d’éponges fossiles du Monte Morello. Pieratti a également ajouté les dauphins et la valve en marbre, tandis que le Neptune, les Naïades et les Tritons ont été restaurés par le sculpteur Bartolomeo Cennini sous la direction de Pietro Tacca.

La Vasca dell’Isola, élément central du projet d’agrandissement de Boboli commandé par Cosimo II, s’inspire du thème mythologique du bain de Vénus et de l’île de Cythère. Conçu par Giulio Parigi, le bassin se compose de neuf fontaines monumentales, qui font partie d’un jeu d’eau complexe destiné à enchanter les visiteurs. Selon des recherches historiques et archivistiques, les jeux d’eau ont cessé de fonctionner dès l’époque savoyarde. Ils ont repris brièvement leur activité en 1948 pour une mise en scène conçue par Giorgio Strehler lors d’une représentation de La Tempête de Shakespeare. Le projet de restauration actuel vise à rendre à la Vasca dell’Isola sa beauté d’origine et sa pleine fonctionnalité, pour qu’elle redevienne l’un des points d’intérêt spectaculaires du jardin.

Conçu par Tribolo pour Eleonora di Toledo, l’amphithéâtre de Boboli est né comme une architecture végétale, un “amphithéâtre de Verzura” qui était une transformation ingénieuse de la carrière de pietra forte d’où avait été extrait le matériau pour la construction du Palais Pitti. Dans le cadre de l’agrandissement du palais, Cosimo II décida de transformer l’amphithéâtre en un amphithéâtre en maçonnerie, mais les travaux furent interrompus à sa mort en 1621. Repris en 1630 par Ferdinand II sous la direction de Giulio Parigi, l’amphithéâtre prit un aspect similaire à celui qu’il a aujourd’hui, documenté par de nombreuses gravures qui témoignent des préparatifs pour les fêtes et les carrousels. Après le spectacle donné en 1739 à l’occasion de l’arrivée du grand-duc François-Stéphane de Lorraine, les stalles furent transformées en jardin à la française et l’amphithéâtre perdit sa fonction de lieu de spectacle et les structures architecturales se dégradèrent peu à peu. Au milieu du 18e siècle, tous les bâtiments grand-ducaux ont fait l’objet d’interventions, y compris les marches de l’amphithéâtre. En outre, une large route carrossable a été construite pour relier plus facilement l’Amphithéâtre au Cortile di Bacco (1764-65). Le projet entraîna un changement substantiel pour l’Amphithéâtre : le sol, résultant des importants travaux de terrassement nécessaires pour faire place à la nouvelle architecture, fut déversé dans les stalles, élevant leur niveau, la balustrade qui fermait le théâtre vers le palais fut démolie et l’esthétique qui avait caractérisé cette partie du jardin à l’époque baroque fut bouleversée. Avec l’arrivée de Pietro Leopoldo en 1765, le théâtre devient le cadre idéal pour les fêtes champêtres, alors très en vogue, que le Grand-Duc souhaite ouvrir au public dans certains cas. En 1790, sous Pietro Leopoldo, sur un projet de Niccolò Gaspero Paoletti, l’obélisque égyptien, datant du XIIIe siècle avant J.-C., apporté à Rome à l’époque de l’Empire et provenant de la collection de la Villa Médicis à Rome, est placé au centre des stalles. En 1818, sous Ferdinand III, des urnes en terre cuite peinte, conçues par Giuseppe Cacialli, ont été insérées en alternance avec des statues. En 1840, sous Léopold II, sur un projet de Pasquale Poccianti, la vasque en granit rouge (appartenant probablement aux Terme Alessandrine de Campo Marzio) est insérée à la base de l’obélisque égyptien. Le déclin du Grand-Duché marque également la fin des fêtes de cour et, après la dernière grande fête voulue par Léopold II en 1839 avec la scénographie de Poccianti, l’Amphithéâtre commence à accueillir d’autres types de spectacles : En 1906, a lieu le concert historique de Pietro Mascagni, suivi dans les décennies suivantes par des manifestations patriotiques, des festivités liées à la tradition folklorique florentine, ainsi que de nombreuses éditions du Maggio Musicale Fiorentino jusqu’en 1997.

Florence, maxi travaux de restauration des Jardins de Boboli : plus de 15 millions d'euros alloués

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