Florence, le musée du Bargello rouvre ses portes et présente la salle des ivoires récemment rénovée.

Le musée national du Bargello de Florence a rouvert ses portes au public ce matin, après les semaines de confinement printanier, et a profité de l’occasion pour présenter à tous, visiteurs et presse, la nouvelle Sala degli Avori, qui a été entièrement rénovée, grâce à un projet piloté par le bureau technique des musées du Bargello (coordonné par Ilaria Ciseri) en collaboration avec le studio Guicciardini et Magni Architetti. Il s’agit de la première rénovation complète d’une exposition historique du Bargello: le parcours a été entièrement repensé pour valoriser et améliorer la conservation des objets d’une collection précieuse et unique (c’est l’une des collections d’ivoire les plus importantes au monde), qui couvre plusieurs siècles d’histoire, des ivoires étrusques aux chefs-d’œuvre du XVIIe siècle, en passant par les objets du XIXe siècle. C’est précisément au XVIIe siècle que le somptueux crucifix baroque en ivoire est à nouveau présenté au public après une centaine d’années d’absence.

Les quelque 250 objets de la collection, d’une valeur exceptionnelle (l’essentiel de la collection remonte au legs de l’antiquaire français Louis Carrand qui, à sa mort en 1888, a fait don au Bargello d’environ 2,5 millions d’euros), ont été conservés par le musée.L’essentiel de la collection remonte au legs de l’antiquaire français Louis Carrand qui, à sa mort en 1888, légua au Bargello quelque 2 600 œuvres de sculpture, de joaillerie, de textile, d’orfèvrerie et d’ivoire, mais dix ans plus tôt, le Bargello possédait déjà un premier noyau d’“Avori, Ambre e Cristalli di Monte” (ivoires, ambre et cristaux montés), provenant des collections des familles Médicis et Lorraine. La bichromie des vitrines affirme leur appartenance au double système de relations que l’aménagement muséographique tisse avec le bâtiment (le gris chaud de l’extérieur des vitrines en relation avec la décoration de la salle) et avec les œuvres (le gris foncé de l’intérieur pour mieux faire ressortir les ivoires). Le graphisme, composé par le studio Rovai Weber, suit ce spectre de variations, tandis que l’éclairage, conçu par Massimo Iarussi, dessine les contours des œuvres en les détachant du fond. Les travaux ont commencé en 2015, lorsque la Fondazione Il Bargello Onlus a financé une étude de faisabilité de la salle et a contribué à la révision des peintures murales de la salle, qui ont été restaurées. L’opération a coûté 490 000 euros et le contrat a été géré par Invitalia (attribué à l’entreprise Mario Verrazzo : par la suite, le délicat travail de construction de vitrines modernes et de création de l’aménagement a commencé, sous la supervision experte d’Ilaria Ciseri, de Maria Cristina Valenti et de l’architecte Marco Magni).

La nouvelle salle des ivoires du musée du Bargello à Florence

La nouvelle salle des ivoires du musée du Bargello à Florence

Les ivoires étrusques et romains

Ivoires du Bas-Empire : le diptyque avec des scènes de la vie de saint Paul et avec Adam dans le Paradis terrestre, la plaque du VIe siècle avec l’impératrice et la valve gauche du diptyque du consul Anicius Faustus Albinus Basile.

Les ivoires byzantins

Ivoires byzantins

La micromosaïque avec le Christ Pantocrator

Le Flabellum de Tournus

Le nouvel itinéraire parmi les ivoires du Bargello

"Le nouveau parcours, explique au Finestre sull’Arte la directrice du musée du Bargello, Paola D’Agostino, introduit une nouvelle cohérence, grâce à la mise en page du Dr Ilaria Ciseri. Elle a été conçue selon des critères chronologiques et thématiques : en commençant par les ivoires étrusques, romains et byzantins, puis en passant par les ivoires carolingiens et gothiques, et ainsi de suite, et il y a aussi des vitrines typologiques, comme le merveilleux crucifix du XVIIe siècle qui n’avait pas été exposé depuis plus de cent ans. Le projet de faisabilité a été mis en place en 2015, puis, grâce aux fonds issus de l’autonomie, nous avons commencé à travailler sur le projet, qui a fait l’objet d’un appel d’offres en juin 2018 avec Invitalia, puis a été attribué en juin 2019. La fabrication des vitrines a duré près d’un an, car elles répondent à des critères muséographiques scrupuleux (étanchéité, verre anti-reflet), et chaque stand a été construit à l’unité. Prochainement, le musée du Bargello rouvrira la chapelle, actuellement fermée, mais une partie de la collection d’orfèvrerie y a été remontée et ouvrira la semaine prochaine pour l’inauguration de l’exposition Dante (elle fera partie du parcours de l’exposition). Par ailleurs, nous avons dû fermer provisoirement le medagliere, car nous devions le réaménager, mais nous avons dû reporter les travaux en raison de la pandémie. Les prochaines étapes seront le réaménagement de la salle du XIVe siècle et de la salle des majoliques, avec un projet de l’atelier Guicciardini et Magni".

Les travaux effectués dans la Sala degli Avori, explique D’Agostino, “sont les premiers d’une série de projets prévus au Musée national du Bargello pour sécuriser, valoriser et faire un nouvel usage des magnifiques collections d’arts décoratifs, conservées au Palazzo del Podestà et encore trop peu connues du grand public. C’est pourquoi nous avons décidé de présenter le nouvel aménagement le jour de la réouverture des musées, après des mois de fermeture forcée mais beaucoup de travail de la part du personnel des musées du Bargello et de divers professionnels travaillant sur place dans les cinq musées. Nous pensons en effet que les visiteurs sont les véritables invités d’honneur et nous avons voulu les accueillir en leur faisant apprécier ces extraordinaires micro-maîtres d’œuvre en ivoire, issus de différentes cultures, uniques au monde et remontés avec des combinaisons nouvelles et évocatrices, en toute sécurité et sous un nouvel angle”.

La visite commence par les ivoires étrusques et romains: manches de couteaux, plaques, tête de putto, quatre bustes de putto avec guirlande et bien d’autres choses encore. Nous passons ensuite aux ivoires du Bas-Empire, parmi lesquels se distingue un diptyque avec des scènes de la vie de saint Paul et d’Adam dans le Paradis terrestre, provenant de Milan ou de Rome et datant de la fin du IVe siècle. La plaque de l’impératrice du VIe siècle et la valve gauche du diptyque du consul Anicius Faustus Albinus Basil sont également importantes. Les ivoires byzantins sont représentés par des œuvres telles que la cassette à rosettes de Constantinople, datant du Xe siècle, et la cassette coevalente avec des bustes du Christ, de la Vierge et de saints. À ne pas manquer, la micromosaïque avec le Christ Pantocrator, chef-d’œuvre de l’art byzantin des années 1150-1175, que Laurent le Magnifique avait au-dessus de son lit lorsqu’il est décédé. Le public a ensuite l’occasion de voir la vitrine réservée au Flabellum de Tournus, peut-être l’ivoire le plus célèbre du Bargello : datant de l’époque carolingienne (vers 870), il s’agit d’un objet qui fonctionnait comme un éventail, pour éloigner les insectes pendant la messe. Son manche est composé de cylindres en os sculptés de thèmes évoquant le Paradis terrestre, tandis que le rouleau porte des figures de saints et une dédicace à la Vierge et à saint Philibert en lettres d’or et d’argent. Viennent ensuite les ivoires gothiques à sujets sacrés : on y trouve plusieurs madones trônant, de différentes époques (allant du début du XIIIe siècle au milieu du XIVe siècle), dont la Madone des Grands Ducs, et la boucle du bâton pastoral de l’église métropolitaine d’Acerenza, une œuvre datant d’environ 1360-1390.

En ce qui concerne les ivoires de la Renaissance, du Baroque et de l’époque moderne, la Vierge à l’Enfant couronnée par des anges d’Espagne (vers 1650-1700), la Paix avec la Vierge à l’Enfant flamande d’environ 1500-1520, le Christ au pilier de la région allemande ou italienne du milieu du XVIe siècle se distinguent par leur qualité. Une vitrine est consacrée au spectaculaire plateau de jeu en ivoire, os et bois datant d’environ 1450-1480. Il s’agit de l’un des plus grands au monde et il était utilisé pour jouer aux dames, aux échecs, au tric trac et au backgammon (il est peint sur deux faces pour permettre différents jeux et il s’agit d’un chef-d’œuvre de la production bourguignonne ou flamande : sur le pourtour, on trouve en outre des scènes de chevaliers, de dames, de parties de chasse, de musique et de danses, ainsi que des images liées au thème des “jardins d’amour”). Une autre vitrine est consacrée précisément aux pions et aux pièces d’échecs de différentes époques, et une autre encore présente des cercueils raffinés. L’itinéraire se termine par le Christ crucifié mentionné ci-dessus, attribué à l’inconnu “Maître de Guadalcanal”, du nom de la ville andalouse où se trouvent plusieurs crucifix semblables à celui du Bargello. L’artiste travaillait entre l’Andalousie et Gênes dans la seconde moitié du XVIIe siècle, et avec ce Christ il réalise un chef-d’œuvre de virtuosité, où l’habileté dans le travail de l’ivoire atteint des niveaux de subtilité microscopique.

Vitrine du coffret

Ivoire gothique

Ivoire gothique

Ivoire gothique

Le plateau de jeu

Le Crucifix du Maître de Guadalcanal

Déclarations

"Aujourd’hui, un projet auquel on aspirait depuis longtemps se concrétise, car les vitrines préexistantes, construites dans les années 1980, explique Ilaria Ciseri, responsable des collections du musée national du Bargello, ne garantissaient plus des paramètres d’exposition adéquats pour la délicatesse des œuvres en ivoire. Ces chefs-d’œuvre trouvent enfin des conditions microclimatiques idéales et peuvent être admirés dans toute leur extraordinaire beauté, mise en valeur par un aménagement et un éclairage qui font ressortir des détails jusqu’alors inimaginables. Enfin, une présentation exceptionnelle est celle d’un chef-d’œuvre inédit, l’émouvant Crucifix baroque qui revient à l’exposition après près d’un siècle d’absence".

“Pour la construction des nouvelles vitrines de la Sala degli Avori”, explique l’architecte Maria Cristina Valenti, chef du Bureau technique des musées du Bargello et RUP des travaux, "les anciennes vitrines ont été démontées, les peintures du XIXe siècle sur les murs et le sol en terre cuite ont été restaurés. Sur les murs, les peintures - mosaïques et panneaux - et les sculptures en bois et en marbre ont été disposées dans un ordre historique différent, en utilisant les anciens socles recouverts de Corian. Les fenêtres restaurées ont été équipées de stores motorisés en tissu filtrant avec protection UV. Un nouveau système électrique a été créé et un nouvel éclairage ponctuel a été installé dans le hall pour mettre en valeur les œuvres d’art exposées sur les murs à l’aide de spots et de bandes LED.

Il était nécessaire", a déclaré l’architecte Marco Magni, “d’identifier de nouveaux critères qui puissent s’adapter aux particularités des différentes sections à rénover, et qui représentent en même temps une note de style et une clarté exemplaire au service de ce musée spécifique, tout en résolvant les problèmes de conservation, de gestion et de valorisation des œuvres”. La configuration des vitrines est générée par la disposition des collections, mais aussi par la conception des décorations du XIXe siècle de la salle".

“La Fondazione il Bargello - Onlus est proche du Musée national du Bargello depuis sa création en tant qu’association en 1982 ”, a ajouté Sergio Chiostri, président de la Fondazione Il Bargello Onlus. “Depuis lors, elle a aidé financièrement le musée à mettre en œuvre une série d’initiatives visant à améliorer la convivialité des œuvres exposées. Il s’agit notamment du financement qui, parallèlement à la rénovation de la salle des ivoires et de l’orfèvrerie de la sacristie et de la chapelle, a permis de créer un nouveau graphisme et un nouvel appareil didactique, en italien et en anglais”.

Florence, le musée du Bargello rouvre ses portes et présente la salle des ivoires récemment rénovée.

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