Florence, après un an, le complexe Orsanmichele rouvre ses portes, entièrement rénové

Après plus d’un an de travaux, le complexe Orsanmichele à Florence rouvre au public, entièrement rénové, et revient accueillir les visiteurs à partir du 19 janvier après 400 jours de rénovation (le musée était en effet fermé depuis le 16 décembre 2022, et l’église depuis le 16 janvier 2023), qui ont vu des travaux de restauration, de sécurisation, de réaménagement du musée et d’amélioration de l’accès. Le musée, qui fait partie des musées du Bargello, sera ouvert tous les jours sauf le mardi. Un montant total de 1 135 026,43 euros, financé par le ministère de la Culture dans le cadre des " Grandi Progetti Beni Culturali: le nouveau musée porte la signature des studios Map Architetti et Natalini Architetti, a permis de rendre à nouveau utilisable le complexe, qui fait partie du groupe des Musées du Bargello, propriété de l’État et dirigé jusqu’à présent par Paola D’Agostino.

Les 13 statues originales exposées dans le musée, œuvres des plus grands sculpteurs de la Renaissance florentine - Lorenzo Ghiberti(Saint Jean-Baptiste, Saint Étienne et Saint Matthieu), Donatello(Saint Marc et Saint Pierre), Nanni di Banco (Saint Éligius, Saint Philippe, SaintPierre) et Nanni di Banco(Saint Pierre et Saint Paul) - sont de nouveau exposées.Les œuvres de Piero di Giovanni Tedesco(Vierge à la rose) et de Niccolò di Pietro Lamberti(Saint Jacques le Majeur) sont exposées à côté des œuvres du XIVe siècle dePiero di Giovanni Tedesco(Vierge à la rose) et de Nanni di Banco ( Saint Pierre et Saint Paul), de Andrea del Verrocchio(Incrédulité de Saint Thomas), de Baccio da Montelupo(Saint Jean l’Évangéliste) et de Giambologna(Saint Luc). Le projet des ateliers Map Architetti (Tommaso Barni, Giovanni Santini et Anna Pescarolo) et Natalini Architetti (Fabrizio Natalini) vise à mettre en valeur les trésors du musée. Si, dans l’église, les architectes ont travaillé sur les grandes baies d’accès encadrant les portails en bois et le système d’éclairage, dans le musée, des structures ont été créées pour élever les sculptures comme si elles se trouvaient sur un podium, en les encadrant d’une toile de fond qui reproduit leur emplacement d’origine dans les tabernacles extérieurs. Chacune des sculptures se trouve dans la position correspondant à l’époque où elle se trouvait sur la façade, de manière à offrir aux visiteurs une sorte de parcours qui reflète l’extérieur du complexe.

Le projet commandé par les musées du Bargello est né de la nécessité de repenser le rapport statue-spectateur selon le point de vue des maîtres anciens, Donatello en tête, qui, en concevant les statues, tenaient compte de l’emplacement final, en l’occurrence la série de niches surélevées de deux mètres par rapport au sol, pour lesquelles les œuvres sont dotées de dispositifs de perspective particuliers. Dans cette optique, le repositionnement des treize statues monumentales, qui a nécessité des opérations de manutention complexes menées par l’entreprise Arterìa, a tenu compte de la disposition d’origine lors de la reconception, grâce à l’intervention de l’entreprise Arterìa.Dans cette optique, le repositionnement des treize statues monumentales, qui a nécessité des opérations de manutention complexes menées par la société Arterìa, a tenu compte de la disposition originale en redessinant, grâce au projet de Barni et Natalini, les géométries anciennes des œuvres centrées sur les fonds modernes et en rétablissant les relations spatiales qui existaient autrefois entre les figures des groupes sculpturaux tels que les Quatre saints couronnés de Nanni di Banco ou l’Incrédulité de Verrocchio. De nouveaux appareils didactiques et une nouvelle brochure, éditée par Benedetta Matucci et Irene Parentini, ont également été préparés, dotés de liens multimédias via des qrcodes, qui renvoient à de courtes vidéos documentaires sur le complexe d’Orsanmichele.

Les travaux de restauration ont été rendus possibles grâce au financement du ministère de la Culture dans le cadre du Plan stratégique Grands projets du patrimoine culturel pour 2017-2018. L’étude de faisabilité réalisée par l’architecte Daniele Lauria remonte à 2019, et neuf architectes ont ensuite été invités à soumettre des offres pour la conception exécutive et finale. Une commission composée de Corrado Azzollini, de l’architecte Luigi Girardini et de l’architecte Luigi Imparato, a décidé que la meilleure offre était celle de Map Architetti et Natalini Architetti. Le projet est élaboré et validé tandis que les opérations d’appel d’offres pour les travaux sont déléguées à Invitalia, qui décrète que l’entreprise Salvatore Ronga l’emportera. La réalisation du projet de Map Architetti et Natalini Architetti confié, après concours, à l’entreprise Salvatore Ronga Srl (voir le rapport technique et la fiche technique du projet) a été effectuée par de nombreuses entreprises spécialisées dans différents secteurs : les structures de support de la sculpture conçues par le bureau d’études Sertec, les travaux d’installation par Opera Laboratori, le verre par Trait D’Union s.r.l, l’éclairage par iGuzzini, conçu avec le conseil du Studio Rossi&Bianchi lighting design, les systèmes par CMA engineering srl, le graphisme par Paper Paper, les supports pour les statues par Fucina Ervas di Alessandro Ervas, les échafaudages par "D.K. s.r.l.s et Hasa Elvis, les modifications de l’installation électrique par S.I.E.M. di Simone Campolmi e Valter Pancrazzi s.n.c., et le traitement des sols par Stio Emilio. Les directeurs des travaux (Barni et Natalini) et le coordinateur de la sécurité (Marcello Cipriani) étaient accompagnés sur le chantier par la directrice opérationnelle Benedetta Matucci, les RUP qui se sont relayés, Maria Cristina Valenti et Costantino Ceccanti, et le personnel du bureau technique des Musées du Bargello.

Photo : Nicola

Photo : Nicola

Photo : Nicola

Restaurations de l’église et du musée d’Orsanmichele

La fermeture temporaire du complexe d’Orsanmichele a également permis d’entreprendre une série importante d’opérations de restauration et d’entretien extraordinaire sur les sculptures, les peintures murales et les vêtements en pierre de l’église et sur certaines des célèbres statues conservées dans le musée, ainsi que la création de supports pour sécuriser les œuvres. Ces interventions ont été dirigées par Benedetta Matucci, historienne de l’art et responsable du complexe d’Orsanmichele, en collaboration avec Benedetta Cantini, restauratrice officielle des Musées du Bargello. Dans l’église, où les restaurations ont été menées avec un dévouement minutieux par Bartolomeo Ciccone, Gabriela Simoni et Muriel Vervat, le tabernacle de l’église d’Orcagna (cinq ans après la restauration de l’église d’Orcagna) a été restauré avec le plus grand soin. Orcagna (cinq ans après les précédents travaux d’entretien extraordinaires), ainsi que l’autel avec le groupe de la Vierge à l’Enfant avec Sainte Anne de Francesco da Sangallo, et le panneau de Bernardo Daddi, ce dernier ayant fait l’objet d’une vérification méthodique de son état de conservation.

Dans l’abside de l’église, une grande partie des murs a été restaurée, grâce au nettoyage des colonnettes à la base des grandes fenêtres à trois meneaux et à la restauration des bouchons d’enduit ; en outre, grâce à l’enlèvement de l’ancienne sacristie adossée au mur nord-est, désormais remplacée par une nouvelle structure d’armoires détachée du mur, certaines parties des fresques représentant saint Dominique et saint François, qui nécessitaient une restauration, ont été rendues visibles. Toujours dans la zone de l’abside, on a restauré toutes les bases des six piliers des baies, qui étaient très sales en raison de taches importantes et de traces de matériaux cireux qui s’étaient stratifiés au fil du temps. Les peintures des faces de trois piliers, représentant Saint Jean l’Évangéliste, Saint Barnabé et Saint Pierre, situées dans les travées nord-est et sud-est, ont fait l’objet d’une récupération significative, leur état de conservation s’étant quelque peu détérioré en raison d’importants décollements de l’enduit, de soulèvements et de désintégrations de la pellicule picturale. Le nettoyage et les retouches de glacis et de peinture neutre (là où il n’était pas possible d’intégrer la peinture) ont permis de rétablir l’unité du cycle pictural, en particulier de la pièce avec la figure de saint Barnabé. Enfin, une vaste campagne de contrôle et d’entretien des voûtes a été menée. Il y a cinq ans déjà, toutes les fresques du plafond avaient été contrôlées pour évaluer leur état de conservation et, à cette occasion, de nombreuses injections de mortier pré-mélangé avaient été utilisées pour faire adhérer les couches d’enduit entre elles et à la structure du mur. La nouvelle intervention a pu utiliser la cartographie précédente pour réévaluer l’état de détérioration et la présence de nouveaux décollements, confirmant l’importance des interventions périodiques de contrôle et d’entretien dans le domaine du patrimoine culturel.

Pendant que les travaux se déroulaient au premier étage du musée, il a été possible, grâce à la préparation d’une série de zones de chantier, d’entreprendre des travaux de restauration et d’entretien extraordinaire sur certains chefs-d’œuvre célèbres conservés ici. La statue de Sant’Eligio de Nanni di Banco, restaurée en 1989, a fait l’objet d’un entretien extraordinaire par Gabriella Tonini, qui a procédé à un nettoyage ponctuel et minutieux de la surface de la pierre, rendue très irrégulière par la présence d’auréoles sombres dues à d’anciens traitements de surface et par les résidus de l’ancien “bronzage” qui avait affecté toutes les statues dans le passé. Grâce à l’utilisation de la technologie laser, les résidus de la patine du bronze sur l’onglet et entre les boucles de la barbe et des cheveux ont été éliminés, mettant en valeur les traces de dorure encore visibles à l’œil nu.

Dans le cadre de l’accord de partenariat public stipulé en 2023 entre les Musées du Bargello et l’Opificio delle Pietre Dure pour le suivi de l’état de conservation et le démontage des statues pendant les travaux du Musée Orsanmichele, le Saint Matthieu de Lorenzo Ghiberti a été restauré. Le travail a été mené avec compétence par les restaurateurs du Département Bronzes et Armes Anciennes (Stefania Agnoletti, Maria Baruffetti, Annalena Brini et Elisa Pucci), dans le cadre d’un atelier didactique auquel ont également participé les étudiants de quatrième année de la Scuola di Alta Formazione Studio (PFP4-Cours n° 31). Restauré par l’Opificio en 2005, le bronze monumental de Ghiberti a été soumis à des activités de maintenance impliquant une révision du nettoyage et de la protection des surfaces en alliage de cuivre et de l’inhibition des chlorures. On notera en particulier la récupération des lettres capitales du livre et de la sclérotique des yeux, dont la décoration agemina est redevenue parfaitement lisible grâce à l’utilisation de la méthodologie du laser.

Deux décennies après la restauration de 2000-2001, une révision conservatrice des deux statues en bronze de Saint Étienne par Ghiberti et de Saint Jean l’Évangéliste par Baccio da Montelupo par Nicola Salvioli s’est avérée nécessaire. Un nettoyage général a été effectué afin d’éliminer les anciennes couches de protection, qui s’étaient altérées au point de ne plus remplir complètement leur fonction et qui, en particulier à certains endroits, masquaient la pleine lisibilité de la sculpture. Il s’en est suivi un contrôle minutieux et ciblé des foyers de corrosion active en surface, principalement situés dans les zones les plus cachées du modelage, puis leur élimination. Un soin particulier a été apporté à l’atténuation de la coloration de certaines patines anciennes de teinte violette utilisées dans le passé pour accorder la surface, mais qu’il n’était pas opportun d’enlever.

En prévision du repositionnement des Quatre Saints couronnés de Nanni di Banco, il a finalement été décidé de restaurer l’ancien fronton en marbre de Portovenere, fracturé en trois parties à la suite du transfert de l’œuvre du tabernacle au musée en 2001. Une fois le groupe sculptural replacé sur le nouveau socle, les espaces vides entre les trois blocs de marbre ont également été dissimulés, recomposant ainsi le plan d’appui des quatre figures, initialement remplies dans la niche par un moulage au mortier. Les parties manquantes ont été reconstruites en résine grâce à un projet élaboré par Mattia Mercante, qui a acquis les données préliminaires pour l’impression à l’aide de la technologie de numérisation 3D. Les supports appropriés pour fixer une série de sculptures ont été produits par Fucina Ervas, en collaboration avec les concepteurs, en tenant compte des exigences spécifiques de manipulation et d’installation, grâce à un système avancé d’éléments réglables et d’attaches.

Photoennonna

Photo

Photo : Nicola

Déclarations

"Le maire de Florence, Dario Nardella, a déclaré : “Il s’agit d’un projet de restauration et d’aménagement tout à fait extraordinaire qui permettra aux visiteurs de retrouver l’emplacement original des statues à l’intérieur du musée comme à l’extérieur, ce qui augmentera l’efficacité et l’attrait de la visite. Je me réjouis également que le musée étende ses heures d’ouverture, ce qui laissera plus de temps aux visiteurs pour découvrir la beauté de ce coffre à trésors au centre de Florence”. "Cette œuvre de grande valeur, ajoute M. Nardella, est le digne sceau des années extraordinaires vécues par la directrice Paola D’Agostino, qui termine son mandat florentin mais nous laisse un héritage de passion, d’attention, d’étude et de persévérance pour notre extraordinaire patrimoine artistique.

“Orsanmichele rouvre ses portes”, commente la surintendante Antonella Ranaldi. “À quoi ressemblera-t-elle ? Beaucoup se le demandent. Pendant la période de fermeture, depuis le vitrail de la via Calzaioli, touristes et curieux jetaient des regards admiratifs vers l’intérieur où les restaurateurs s’affairaient à dépoussiérer le grand tabernacle d’Orcagna. L’église d’Orsanmichele s’ouvre et se montre au monde extérieur. Grâce aux nouveaux compas qui permettent de laisser les grandes portes ouvertes, l’intérieur est visible à travers les fenêtres de la Via dell’Arte della Lana. C’est une invitation à entrer, mais pas seulement, c’est une idée de beauté accessible, avec des portes ouvertes, mises en valeur par le nouvel éclairage intérieur réussi, qui exalte les vitraux colorés, les grandes voûtes et les chefs-d’œuvre sculpturaux qui en font la splendeur. Une église spéciale, très civique, qui, au cours de sa longue vie, a accueilli des fonctions mixtes, église, grenier, archives, musée. Elle a vu, entre le XIVe et le XVe siècle, des artistes encore attachés aux traits stylistiques du gothique tardif - que nous admirons aujourd’hui avec étonnement - être rattrapés par le vent de renouveau des artistes de la première Renaissance florentine. Une transition entre des générations voisines. Les grandes statues des protecteurs des arts à Florence se sont imposées superbement et majestueusement, dans une compétition entre artistes et entre guildes des arts. Dans le nouvel aménagement des ateliers Map Architetti et Natalini Architetti”, poursuit Ranaldi, “les statues ont été surélevées, car elles ont été conçues pour être vues d’en bas. La frontalité originale a été recherchée en plaçant des toiles de fond blanches derrière chacune d’entre elles, créant ainsi un parcours qui ouvre des vues en diagonale. Je remercie pour cela et bien plus encore Paola D’Agostino, une collègue précieuse que j’aimerais garder ici. Au cours de ses huit années de direction, elle a fait tant de choses. Si je ne pense qu’aux derniers mois, j’ai vu l’inauguration réussie de la nouvelle sortie des chapelles Médicis, j’ai admiré la Vierge à l’Enfant de Donatello, acquise par l’État et exposée au Bargello, et je termine aujourd’hui son mandat avec l’Orsanmichele qui rouvre renouvelé avec sagesse, cela a été un vrai plaisir pour moi de travailler avec D’Agostino”.

"À l’occasion de la réouverture, explique Benedetta Matucci, conservateur du musée Orsanmichele, le public pourra découvrir les œuvres d’art de l’Orsanmichele. À l’occasion de la réouverture, explique Benedetta Matucci, conservatrice du musée d’Orsanmichele, le public pourra également admirer les résultats des nombreuses opérations de conservation et d’installation des peintures murales, des statues et des vêtements en pierre que les restaurateurs et les techniciens ont effectuées pendant les mois de fermeture, dans une atmosphère de collaboration efficace, idéalement comparable à celle qui animait autrefois les nombreux travailleurs impliqués dans la construction du chantier du XIVe siècle, et avec un sentiment commun de respect pour les chefs-d’œuvre d’Orsanmichele".

Travailler pour Orsanmichele", ont expliqué les architectes Tommaso Barni et Fabrizio Natalini, "a été une occasion extraordinaire de donner, avec une nouvelle intervention architecturale, une nouvelle interprétation au bâtiment du XIVe siècle et aux chefs-d’œuvre de la sculpture de la Renaissance".

“Je suis particulièrement heureuse”, a déclaré la directrice des musées du Bargello, Paola D’Agostino, “de clore mon mandat de huit ans par la restitution à la ville de Florence de l’ensemble monumental d’Orsanmichele, qui représente le pivot de la vie civile et religieuse de Florence, son histoire et l’orgueil de ses corporations. En ce jour singulier où je prends congé après huit ans et où je présente le bilan de mon mandat, je suis heureux d’avoir à mes côtés les principaux acteurs qui, au cours de ces années, ont fait en sorte que les musées du Bargello se développent, réalisent des chantiers et deviennent un point de référence pour les visiteurs de cette ville extraordinaire. Ces années ont été marquées par un dialogue intense et une collaboration efficace avec la Surintendance au patrimoine architectural et paysager de la ville de Florence et des provinces de Prato et de Pistoia, par une relation constante avec la Région de Toscane, la municipalité de Florence, la Curie et les professionnels qui ont travaillé sur les différents projets, et je me réjouis que la conférence de presse d’aujourd’hui soit l’occasion de présenter un véritable bilan social : Je me réjouis que la conférence de presse d’aujourd’hui soit l’occasion de présenter un véritable bilan social : combien les musées du Bargello ont produit et impacté non seulement sur le tissu économique et culturel, mais aussi sur les relations avec les acteurs du territoire. Je suis fier que le ministère de la culture ait investi des fonds extraordinaires et qu’il ait compris le sens et l’importance d’un complexe étatique qui n’est pas seulement la mémoire historique de l’excellence artistique florentine, mais aussi de notre identité nationale puisque c’est ici que se tenaient les Lecturae Dantis de la Società Dantesca à la fin du 19ème siècle. Je tiens à remercier tous ceux qui se sont entretenus avec moi au cours des huit dernières années et en particulier le personnel des musées du Bargello, qui n’a jamais ménagé ses efforts pour fermer ce chantier en si peu de temps”.

Florence, après un an, le complexe Orsanmichele rouvre ses portes, entièrement rénové

Avertissement : la traduction en français de l'article original italien a été réalisée à l'aide d'outils automatiques. Nous nous engageons à réviser tous les articles, mais nous ne garantissons pas l'absence totale d'inexactitudes dans la traduction dues au programme. Vous pouvez trouver l'original en cliquant sur le bouton ITA. Si vous trouvez une erreur,veuillez nous contacter.