Florence, après six mois de travaux, le Palazzo Davanzati rouvre ses portes, entièrement rénové

Après six mois de travaux, le musée du Palazzo Davanzati, qui fait partie du groupe des musées du Bargello, rouvre ses portes au public à Florence : La réouverture est prévue le 24 septembre après une fermeture du 23 mars au 23 septembre, six mois pendant lesquels le palais, qui avec ses presque sept siècles de vie est l’un des bâtiments médiévaux les plus anciens et les mieux conservés de la ville de Florence, a été complètement réaménagé et rénové tout en conservant le charme d’une ancienne résidence florentine telle qu’elle a été conçue lors de la naissance du musée.

La nécessité de repenser le parcours d’exposition du Palazzo Davanzati (dont le plan n’avait pas été modifié depuis 2009), en le rendant plus fluide sur le plan didactique et en l’enrichissant en même temps d’autres œuvres de grande valeur artistique, a été à l’origine de la réorganisation effectuée par le directeur du musée, Daniele Rapino, sous la direction de la directrice des Musées du Bargello, Paola D’Agostino, avec la collaboration de l’architecte Lorenzo Greppi. Le projet a été rendu possible grâce à deux subventions extraordinaires du ministère de la Culture allouées au cours de l’exercice 2019-2020: 500 mille euros ont été destinés à la rénovation et à la sécurisation des salles du musée, et 90 mille euros supplémentaires spécifiquement pour la salle des dentelles, avec un nouvel aménagement et un nouvel éclairage pour mettre en valeur cette collection extraordinaire et unique.

Le Palazzo a été construit par la famille Davizzi dans la première moitié du XIVe siècle et en 1558 il est passé à la famille Davanzati: le bâtiment marque la transition de la maison-tour médiévale à la maison marchande, dans un développement vertical sur quatre niveaux plus le rez-de-chaussée. Au début du XXe siècle, Elia Volpi, marchand d’art et antiquaire, a récupéré le palais dans son aspect d’origine, le destinant à représenter la vie florentine à l’époque de la Renaissance, même si elle est partielle et incomplète. La même intention a guidé Luciano Berti lorsqu’il a inauguré ce musée en 1956, en le dotant d’objets provenant des collections florentines, enrichies par la suite d’achats et de donations.

Le travail de réorganisation de la collection actuelle, complétée dans la mesure du possible par un noyau d’œuvres prêtées temporairement par les collections et les dépôts du musée national du Bargello, s’est voulu respectueux de cette histoire. Les objets provenant des réserves du Bargello ont été choisis pour leur relation temporelle et culturelle, non seulement avec les œuvres les plus représentatives déjà présentes dans le musée, mais aussi avec le bâtiment et les périodes les plus significatives vécues par les habitants du Palais.

À l’intérieur des salles du palais, de la Sala dei Pappagalli à la Camera dei Pavoni en passant par la salle des histoires de la légende médiévale de la Castellana di Vergi, à côté d’œuvres d’art d’Antonio Rossellino, Lorenzo Ghiberti, Maestro di Serumido, Jacopo del Sellaio et Mariotto di Nardo, sont quelques-uns des points forts de la nouvelle exposition.L’exposition est le fleuron du nouvel aménagement, subdivisé par périodes, du premier étage, avec des œuvres et des meubles des XIVe et XVe siècles, au deuxième étage, avec des œuvres et des meubles du XVIe au XVIIIe siècle, tandis que le troisième étage abrite la nouvelle salle consacrée à la dentelle et à la broderie, une salle consacrée à l’art florentin du XVe siècle et la cuisine, toujours fascinante. Dans la Camera delle Impannate, les Trionfi, dérivés du poème de Francesco Petrarca et peints par Giovanni di Ser Giovanni, dit lo Scheggia, frère cadet de Masaccio, ont enfin trouvé une nouvelle demeure. Les quatre peintures sur panneau incurvé, d’une rare beauté, réalisées vers le milieu du XVe siècle et dont les spécialistes continuent de s’interroger sur la destination, ont été placées (avec d’autres œuvres du même auteur, comme la magnifique table d’accouchement) dans une salle plus grande et plus aérée, à une hauteur appropriée, pour permettre aux visiteurs de mieux apprécier leur caractère unique. Une nouvelle vie (et un nouvel emplacement) également pour la Coperta Guicciardini, un chef-d’œuvre textile du XIVe siècle qui, après plus de 30 ans, à l’exception d’un bref intermède en 2010, est de nouveau visible par le public. Pour compléter la couverture Guicciardini, une vidéo dédiée aux plus jeunes a également été réalisée, grâce au financement de la Fondazione CR Firenze, qui illustrera mieux la signification des scènes brodées sur l’œuvre d’art textile.

L’Armario, datant de 1530, a également été restauré et rendu à l’usage du public. Ce rare meuble peint de grotesques, réalisé dans le contexte siennois dans la première moitié du XVe siècle, était destiné au rangement des armes, comme l’indiquent les inscriptions en lettres capitales sur l’architrave. L’orgueil du musée réside également dans sa collection, parmi les plus importantes d’Italie, de dentelles, broderies et dessins textiles (avec pas moins de 2000 pièces provenant de dons et d’achats de l’État, allant du XVIIe au XIXe siècle), qui ont toutes fait l’objet d’un entretien de conservation et sont désormais présentées dans une nouvelle salle d’exposition, conçue pour mettre encore plus en valeur la préciosité et l’élégance de ces produits manufacturés. À cette occasion, une exposition spéciale, organisée par Marina Carmignani, universitaire et experte en textiles anciens, présente des objets consacrés aux femmes et à leur rôle dans la société entre le XIXe et le XXe siècle, avec de jolis et précieux articles de lingerie, ainsi que des vêtements et des accessoires pour bébés parfaitement conservés.

Autre nouveauté, les images qui défilent sur un mur des nouvelles salles consacrées à Elia Volpi et qui montrent le Palazzo au début du XXe siècle, avec les meubles collectés par l’antiquaire et vendus avec un succès mémorable lors des ventes aux enchères de 1916 et 1917 à New York. Les salles sont complétées par un certain nombre de peintures et de graphiques réalisés par Volpi lorsqu’il tentait de faire son chemin en tant que peintre, quelques meubles et une sculpture inédite lui appartenant déjà, ainsi que des objets lui ayant appartenu ou ayant appartenu à des membres de sa famille.

Au cours du réaménagement, le conservateur, Daniele Rapino, a voulu accorder une attention particulière aux nouvelles générations d’étudiants qui pourront apprécier le nouveau parcours de l’exposition, où l’évolution des styles d’habitation et de la mode est didactiquement simplifiée et en même temps mieux expliquée, également à l’aide de supports audiovisuels et de panneaux explicatifs.

Une grande importance, dans l’économie des travaux, a enfin été accordée à l’éclairage de l’ ensemble du musée. Pour des raisons de conservation et d’économie d’énergie, la plupart des appareils d’éclairage qui dégageaient beaucoup de chaleur et consommaient beaucoup d’énergie ont été remplacés par des appareils d’éclairage à LED, améliorant en même temps l’appréciation des salles et des œuvres exposées.

Chambre de la

Chambre de

Déclarations

“Après six mois de travaux, nous pourrons à nouveau visiter et admirer le musée du Palazzo Davanzati entièrement rénové, avec un aménagement qui non seulement met en valeur la collection existante, mais inclut également de nouveaux éléments intéressants. - Un palais riche d’histoire et de culture qui renferme un patrimoine précieux qu’il faut redécouvrir”, a souligné Alessia Bettini, adjointe au maire et conseillère municipale chargée de la culture.

“Le Davanzati est le musée par excellence qui illustre non seulement le rôle clé joué par les antiquaires et les collectionneurs actifs à Florence à la fin du XIXe et au début du XXe siècle dans la diffusion de l’idée du Moyen Âge et de la Renaissance florentins en Italie et dans le monde, mais aussi l’engagement de l’État italien, de l’après-guerre à aujourd’hui, pour protéger et rendre utilisable l’un des rares exemples de maison-tour du XIVe siècle et de musée consacré à la vie privée à Florence du XIVe à la fin du XVIe siècle”, a expliqué Paola D’Agostino, adjointe au maire et conseillère pour la culture. explique Paola D’Agostino, directrice des Musées du Bargello. Le nouvel aménagement combine, selon un ordre chronologique plus rationnel, la réorganisation des salles de représentation et de vie privée, avec l’inclusion de certaines salles réaménagées selon les critères muséographiques les plus modernes, dédiées à des artistes, à des thèmes spécifiques ou centrées sur des artefacts très singuliers, comme la couverture Guicciarini. Au cours des trois dernières années, le conservateur Daniele Rapino, assisté de Bendetta Matucci, a effectué un important travail de recherche pour sélectionner les œuvres à exposer, dont certaines sont visibles pour la première fois au public et ont été prêtées temporairement par les réserves du musée national du Bargello, et pour suivre la restauration de nombreux objets, du mobilier à la dentelle ancienne, dont le musée Davanzati conserve un important noyau. Avec l’architecte concepteur du nouvel aménagement et directeur des travaux, Lorenzo Greppi, il y a eu un échange continu d’idées pour enrichir la narration du musée dans l’environnement délicat du musée. Le projet a également été l’occasion d’une comparaison et d’une collaboration entre chercheurs de différentes générations, qu’il s’agisse d’une spécialiste de la dentelle comme Marina Carmignani, d’une collaboration scientifique à durée déterminée avec Gioia Romagnoli, sélectionnée à la suite d’un appel public à candidatures par les musées du Bargello, ou d’une jeune chercheuse, Giulia Cantoni, sélectionnée par la direction de l’éducation et de la recherche du ministère de la culture pour un stage rémunéré. L’ensemble du personnel du musée du Palazzo Davanzati a travaillé, pendant la fermeture du musée, pour superviser les travaux et assurer la sécurité du musée.

“L’idée qui m’a guidé dans le nouvel aménagement du musée du Palazzo Davanzati était d’offrir une expérience renouvelée au visiteur, en rendant l’itinéraire didactiquement plus fluide et l’approche de ce que représente le palais plus compréhensible, c’est-à-dire l’exemple le plus fidèle d’une résidence florentine de la période de la Renaissance. Le travail a surtout consisté à réorganiser la collection existante, classée par ordre chronologique et complétée par des chefs-d’œuvre extraordinaires provenant des réserves du musée national du Bargello”, explique le directeur du musée , Daniele Rapino.

L’architecte Lorenzo Greppi explique: “En abordant la conception de l’aménagement intégré du musée Palazzo Davanzati, j’ai dû arbitrer entre les complexités qui caractérisent son identité, c’est-à-dire entre la dimension muséale et la dimension de l’habitat. Cela a impliqué, d’une part, une série de choix d’aménagement physique à travers l’utilisation de vitrines et de socles d’exposition et, d’autre part, une utilisation équilibrée de la partie technologique de l’éclairage, en alternant l’éclairage ponctuel et l’éclairage diffus où l’intention est de montrer l’objet unique mais toujours dans un contexte architectural et une référence à la vie domestique de la Renaissance”.

Sala

Florence, après six mois de travaux, le Palazzo Davanzati rouvre ses portes, entièrement rénové

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