Appel pour Daniele da Volterra à Sienne, les signataires : "nous poursuivons le dialogue avec les Offices, nous nous soucions du territoire".

L’histoire des tableaux d’Elci de Daniele da Volterra (Daniele Ricciarelli ; Volterra, 1509 - Rome, 1566), à savoir l’Élie dans le désert et la Vierge à l’Enfant avec saint Jean et sainte Barbe, qui ont appartenu aux collections des comtes Pannocchieschi d’Elci à Sienne, que les Galeries des Offices ont achetés entre 2017 et 2019 et qu’un groupe d’intellectuels voudrait rendre à la ville du Palio, a pris de nouvelles implications : Un appel a été lancé en décembre (qui a entre-temps atteint cinquante souscriptions) pour demander au musée florentin de repenser la destination des deux œuvres, en impliquant dans le processus de décision la Pinacoteca Nazionale de Sienne, désignée comme possible nouvelle “ maison ” des peintures de l’artiste de Volterra. “Les deux chefs-d’œuvre de Daniele da Volterra, écrivent les pétitionnaires, étaient conservés depuis deux siècles au palais Pannocchieschi d’Elci, qui donne sur la Piazza del Campo de Sienne, dans une famille apparentée à celle de l’artiste. Leur présence à Sienne documente l’un des épisodes les plus importants de la collection historique de la ville et témoigne du développement de l’école locale, Daniele da Volterra ayant été formé dans la région de Sienne”.

La réponse des Offices est arrivée au début de l’année 2020 : le directeur Eike Schmidt a exclu la possibilité d’un transfert au musée siennois pour quelque raison que ce soit (M. Schmidt a déclaré qu’il y avait des obstacles réglementaires non spécifiés, mais il a également ouvert un dialogue avec Sienne en déclarant que les Offices étaient disposés à prêter les deux tableaux pour une éventuelle exposition temporaire). Le maire de Sienne, Luigi De Mossi, avait également remercié Schmidt d’avoir maintenu dans le patrimoine public deux œuvres qui, autrement, “n’auraient été connues et appréciées que par des sujets privés”.

Quelques semaines plus tard, on trouve les commentaires des signataires du recours qui, dans un premier temps, motivent leur demande : "tout d’abord, expliquent-ils, l’importance du Daniele da Volterra dans le contexte de la peinture siennoise du début du XVIe siècle". La Pinacoteca Civica de Volterra abrite une fresque du peintre qui semble sortir du pinceau de Sodoma. Les relations de Ricciarelli avec Baldassarre Peruzzi, à qui l’on attribuait traditionnellement la fresque de La Sibylle tiburtine annonçant la naissance de Jésus à Auguste, dans l’église siennoise de Fontegiusta, sont bien connues, jusqu’à la brillante reconnaissance de la paternité de Daniele par Fiorella Sricchia Santoro (1987). Les deux tableaux de d’Elci témoignent plutôt d’un intérêt pour Domenico Beccafumi. L’Élie ressemble à un personnage des cartons pour le sol de la cathédrale de Sienne, habillé de couleurs vives, tandis que la Madone est conduite à travers les formes élargies caractérisées par les draperies à longs plis de la maturité tardive de Domenico, éléments qui se mélangent avec le style de peinture de Michel-Ange pendant le pontificat Farnèse. En somme, Ricciarelli, quoi qu’on en dise, est le peintre qui, mieux que tout autre, associe le style des trois maîtres reconnus du début du XVIe siècle à Sienne à la peinture “terrible” de Buonarroti. En ce sens, c’est une véritable lacune que le peintre ne soit pas représenté à la Pinacothèque nationale de Sienne, le musée qui, mieux que tout autre, représente le développement de l’école locale et la plus grande collection de la ville. Les deux tableaux, en effet, étaient conservés depuis longtemps par une famille noble enracinée à Sienne depuis l’époque moderne, dans l’un des plus prestigieux palazzi de la ville".

Les signataires précisent ensuite la nature de leur groupe : “l’appel n’a pas été lancé par un véritable ”comité“, mais par des personnes qui partageaient simplement ses fortes motivations”. Ce qui est plus unique que rare en Italie, c’est que des universitaires de différentes disciplines provenant de diverses régions d’Italie, de Trieste à Ragusa, et ayant des orientations multiples, ont exprimé leur consensus sur la base d’une vision et d’un sentiment “politiques” dans le sens étymologique le plus authentique de l’attention portée à la “polis”, à la ville et à son patrimoine culturel". La majorité des signataires ne sont pas siennois, en effet le détail d’une situation, celle du Daniele da Volterra, rappelle un problème plus large. Il s’agit, expliquent-ils dans leur note, précisément du rapport entre l’œuvre d’art et le territoire: “l’appel adressé en premier lieu aux Offices, dont le directeur Eike Schmidt, par son initiative, a assuré de façon méritoire l’enrichissement du patrimoine national, ouvre des questions qui concernent non seulement Sienne, mais ”le critère même des achats des musées d’Etat italiens“. Les grands musées, soutenus également par de généreux financeurs privés, doivent accroître et stimuler la connaissance du patrimoine et des mémoires historiques dans un contexte local plus large, en devenant le moteur d’une reconnaissance large et capillaire du patrimoine artistique qui qualifie l’Italie de ”musée diffus“”. Les pétitionnaires soutiennent donc “l’idée que les centralisations doivent être effectuées, lorsque cela est nécessaire, sans provoquer l’appauvrissement des témoignages historico-culturels des contextes locaux. Un tel appauvrissement favorise l’éloignement des citoyens de leur propre histoire, avec une ’désorientation culturelle’ qui pourrait encore accentuer le désintérêt mortel pour notre patrimoine et le sens du bien commun. Pour lequel nous souhaitons au contraire l’engagement de tous les habitants, région par région, ville par ville, pays par pays. La ”restitution“ des deux œuvres de Daniele da Volterra, sous les formes à identifier, peut précisément représenter un stimulant pour que les habitants prennent de plus en plus conscience de la réalité dans laquelle ils vivent”.

En outre, les signataires expliquent que leurs demandes ne sont pas motivées par un simple esprit de clocher, qui conduirait à des fermetures “franchement insensées”, mais par la volonté de “développer l’ouverture et les relations entre les institutions et entre les territoires”. D’où l’intention de poursuivre le dialogue avec les Offices. Le sommet entre la municipalité de Sienne et la galerie florentine, affirment les intellectuels, a été constructif et “a donné lieu à la prévision d’initiatives importantes”, mais les deux tableaux de Daniele da Volterra ne devraient arriver à Sienne qu’en 2023. Par conséquent, concluent les pétitionnaires, “puisque le ministre Franceschini a déclaré son intention de développer une politique culturelle qui a à cœur de prendre soin des différents territoires, en y confirmant également leurs chefs-d’œuvre, il est à espérer que les deux tableaux de Daniele da Volterra reviendront à Sienne, sous la forme juridique la plus appropriée sur laquelle les parties pourront se mettre d’accord. Une telle décision serait souhaitable pour une ville comme Sienne, entre autres déjà mal à l’aise face au fait que ses prestigieuses institutions culturelles ont été réduites par des mesures étatiques ; mais aussi comme un signal important adressé au contexte national plus large concernant les intentions susmentionnées”.

Sur la photo : les “peintures d’Elci”. À gauche : Daniele da Volterra, Élie dans le désert (vers 1543 ; huile sur toile, 81 x 115 cm ; collection privée). Photo : Andrea Lensini, Sienne. À droite : Daniele da Volterra, Vierge à l’enfant, saint Jean et sainte Barbe (vers 1548 ; huile sur panneau, 131,6 x 100 cm).

Appel pour Daniele da Volterra à Sienne, les signataires : "nous poursuivons le dialogue avec les Offices, nous nous soucions du territoire".

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