Vincenzo Bellelli (directeur de Cerveteri-Tarquinia) : "Voilà comment le parc a changé grâce à l'automia".

Le parc archéologique de Cerveteri-Tarquinia est devenu autonome en 2021. Depuis lors, grâce à l’autonomie, cet important complexe, qui regroupe le musée archéologique national de Cerite, le musée archéologique national de Tarquinia et les sites de la nécropole de Banditaccia à Cerveteri et de la nécropole de Monterozzi à Tarquinia, a obtenu des résultats significatifs qui n’étaient pas possibles auparavant. Voici comment et pourquoi. Nous en parlons avec le directeur du Parc, Vincenzo Bellelli, dans cet entretien réalisé par Noemi Capoccia.

NC. Cette année marque le centenaire du musée archéologique national de Tarquinia. Qu’est-ce qui a motivé la décision d’émettre un timbre commémoratif ? Pour célébrer les 100 ans de sa fondation, le parc a-t-il pensé à des initiatives spéciales telles que des expositions temporaires ou autres ?

VB. Le timbre a été émis le 11 mai, date du début des célébrations du centenaire. Le choix du timbre-poste, même s’il peut paraître désuet à l’ère du numérique, a une signification symbolique très forte : même si le service postal n’est plus autant utilisé qu’auparavant en raison de l’avènement d’Internet, le timbre représente un acte officiel qui fixe durablement un événement culturel, avec une date précise et une image emblématique qui entre dans l’imaginaire collectif. Il a été émis par le ministère de l’Entreprise et du Made in Italy en collaboration avec Poste Italiane et a semblé être une initiative intéressante pour célébrer officiellement le centenaire. L’inauguration a ouvert une série d’événements qui se poursuivront tout au long de l’été et au-delà, avec un calendrier très chargé qui est encore en cours de définition. Certaines initiatives sont déjà en cours, notamment une exposition temporaire de sculptures - Poliedrogenesiosmosi, avec des œuvres du maître Claudio Capotondi - installée dans le cloître et la loggia du musée. En outre, un programme de spectacles de musique et de danse est organisé par la municipalité de Tarquinia, sous notre patronage, dans nos locaux. Enfin, des ouvertures nocturnes extraordinaires du musée sont prévues tout au long de l’été et, à la fin de l’année, il y aura une agréable surprise : la “clôture” des célébrations avec des initiatives centrées sur l’histoire du Palazzo Vitelleschi.

En ce qui concerne les ouvertures nocturnes, pensez-vous qu’ouvrir les musées le soir soit une bonne initiative ? Qu’attendez-vous des visiteurs ?

Notre parc comprend à la fois des sites archéologiques en plein air et des musées situés dans les centres historiques des villes touristiques. Les vacanciers se déplacent beaucoup pendant les mois d’été, de juin à août, et sont donc plus enclins à participer à des initiatives culturelles, surtout lorsqu’elles se déroulent en plein air et que la chaleur offre un peu de répit. Par conséquent, les exigences climatiques doivent également être prises en compte. C’est pourquoi nous avons décidé de proposer nos services même après la fermeture normale du musée, lorsque la température est plus fraîche. Nous avons organisé de nombreuses ouvertures extraordinaires, accompagnées d’événements tels que des visites guidées, des présentations de livres, des spectacles de danse et des concerts.

Les parcs archéologiques de Cerveteri et de Tarquinia sont récemment devenus autonomes (2021). Du point de vue de la gestion, quels changements ont été apportés aux sites ?

L’organisation et la gestion du parc ont changé. Auparavant, faisant partie d’un organe périphérique du ministère, les sites n’avaient pas d’autonomie financière. Aujourd’hui, en revanche, le parc jouit d’une autonomie scientifique, financière et de gestion, tout en étant soumis aux directions de tutelle du ministère. Ce changement structurel permet au Parc de choisir sa propre voie de manière indépendante dans tous les domaines : protection, valorisation, communication. D’un point de vue pratique, nos sites archéologiques et nos musées étaient auparavant gérés depuis Rome par des fonctionnaires qui se rendaient occasionnellement sur place. La Direction régionale des musées, et même auparavant le Pôle et la Surintendance archéologique, géraient les sites “à distance”, depuis Rome. Cela entraînait des difficultés de gestion inhérentes à la gestion “à distance”. Aujourd’hui, nous avons des bureaux à Tarquinia et à Cerveteri, ce qui permet une gestion directe de toutes les questions, de l’entretien à la mise en valeur. Enfin, les relations avec les administrations locales sont plus étroites, ce qui facilite la collaboration et la résolution rapide des problèmes qui concernent le parc et ses visiteurs.

En quoi l’autonomie a-t-elle permis de vivre différemment la relation avec le public ?

Comme je l’ai dit, grâce à une plus grande autonomie, le parc peut réinvestir ses ressources de manière discrétionnaire. Nous nous sommes engagés sur la voie de la conscience de soi, de l’auto-évaluation et de l’évaluation de nos publics. Aujourd’hui, avec nos propres ressources et notre autonomie, nous pouvons allouer des fonds pour améliorer l’offre culturelle globale, les services éducatifs et l’accessibilité des différents sites du parc. Cette plus grande autonomie nous permet de mieux analyser et répondre aux besoins des visiteurs, ce qui fait une grande différence par rapport au passé.

Quels changements et résultats avez-vous pu constater depuis le début de votre mandat jusqu’à aujourd’hui dans l’ensemble des sites du musée et du parc archéologique ?

Grâce à l’autonomie, nous avons pu investir beaucoup de ressources dans nos musées et nos sites archéologiques et obtenir des résultats significatifs, en particulier dans les plans d’entretien planifié, qui constituent le principal défi pour une institution complexe comme la nôtre. L’objectif principal est d’assurer la conservation du patrimoine reçu sous notre gestion, en abordant les problèmes critiques concentrés dans les tombes peintes de Tarquinia et l’architecture en tuf de Cerveteri. Grâce à l’institution de l’autonomie, nous avons pu influencer de manière significative l’expansion des zones ouvertes au public et la systématisation des plans d’entretien. Aujourd’hui, l’entretien des zones archéologiques et des sites muséaux est plus rationnel et organisé. En outre, en ce qui concerne les projets de recherche, nous avons établi un certain nombre de collaborations avec des tiers, principalement des universités et des instituts de recherche, italiens et étrangers, qui nous soutiennent dans nos activités de connaissance, de conservation et de valorisation. La principale différence par rapport au passé est également évidente dans le décor général des sites, l’entretien de la verdure et la conservation des hypogées. Nous avons prévu des ressources importantes pour contrôler l’état de santé du patrimoine et le rendre plus utilisable.

Le Parc gère également la nécropole de Banditaccia. Quelles sont les principales caractéristiques de la nécropole de Banditaccia à Cerveteri et pourquoi sont-elles considérées comme les plus grandes du monde antique ?

La particularité du site de Banditaccia est qu’il s’agit d’un véritable parc archéologique. La différence entre une zone archéologique et un parc archéologique réside dans la plus grande interaction entre l’élément environnemental et les artefacts, c’est-à-dire les monuments archéologiques. Cette combinaison est renforcée sur le site de Banditaccia, où l’on trouve une riche végétation, à la fois spontanée et plantée par l’homme. Au fil du temps, l’administration a aménagé le site comme un immense jardin en plein air. L’étendue, plusieurs hectares, de la nécropole la rend utilisable à plusieurs niveaux. Elle peut être vécue comme une zone archéologique, mais aussi comme un parc naturel, avec un véritable écosystème. C’est un endroit agréable pour passer du temps, même plusieurs heures, avec des amis, de la famille ou des collègues. Cette caractéristique a été reconnue par la Commission de l’UNESCO lorsque, en 2004, elle a inscrit les nécropoles étrusques de Cerveteri et de Tarquinia sur la liste du patrimoine mondial. L’UNESCO a reconnu la valeur universelle de ces témoignages, à la fois comme monuments historiques et comme éléments d’un écosystème unique. Cerveteri, à cet égard, est très spécial.

Quels types de décorations étaient présents dans les chambres funéraires des nécropoles de Cerveteri et de Tarquinia, fouillées au cours du VIIe siècle avant J.-C. ? J.-C. ? Et pourquoi ?

Il existe une différence notable entre les pratiques décoratives des nécropoles de Cerveteri et de Tarquinia. À Cerveteri, au début, au VIIe siècle, il y avait une propension à recouvrir les murs de l’hypogée de peintures, une coutume qui s’est perdue au fil du temps pour diverses raisons. Par la suite, la fonction décorative a été principalement confiée à la sculpture, avec des bas-reliefs ou des décorations en ronde-bosse. À Tarquinia, cependant, le support pictural est resté prédominant. Si toutes les chambres funéraires ne sont pas décorées, un pourcentage assez important présente des murs peints à fresque : les choix décoratifs reflètent des différences culturelles importantes. À Tarquinia, il y avait une prédilection pour la création de cycles figuratifs réalisés dans le médium pictural, donnant naissance à un art funéraire qui avait une utilisation précise dans l’espace de la tombe. Cette tradition picturale à Tarquinia est bien établie entre le VIIe siècle et le IIe siècle av.

Parmi ses collections, le Musée archéologique national de Cerite possède une installation appelée e-Archeo HI®. En quoi consiste-t-elle exactement ?

Il s’agit d’une installation multimédia de pointe. Il s’agit d’un système à la fois très simple et très sophistiqué : à l’aide d’un clavier que l’on peut actionner avec les doigts, il est possible d’activer un dialogue avec un hologramme grandeur nature, un personnage fictif imaginé pour représenter un Étrusque de Cerveteri qui vivait il y a deux mille ans. L’installation est très moderne et bien réalisée, grâce à la consultation de plusieurs instituts universitaires et du CNR. Elle transmet même des contenus complexes, que nous appelons “second niveau”, d’une manière simple et spontanée, particulièrement appréciée par les jeunes générations. Il ne s’agit pas d’une méthode traditionnelle de communication d’informations, mais d’une approche efficace qui place le visiteur au centre de l’expérience. À l’aide du clavier, le visiteur peut activer des parcours spécifiques et écouter le guide holographique parler de certaines œuvres du musée ou de certains aspects de la civilisation étrusque. L’installation est complétée par les vitrines numériques du musée au rez-de-chaussée, créées par Piero Angela et Paco Lanciano il y a une quinzaine d’années. À l’époque, elles étaient à la pointe de la technologie. Nous les avons trouvées désaffectées et les avons réactivées, en mettant à jour le logiciel. Aujourd’hui, ils s’intègrent parfaitement dans l’aménagement du musée et constituent l’une de ses principales attractions.

Peut-on alors parler d’une nouvelle approche des nouvelles technologies pour la compréhension des espaces d’exposition ?

Oui, nous avons été parmi les premiers à mettre en œuvre, grâce à ces innovations technologiques, la possibilité de raconter les témoignages de l’art étrusque. Le système holographique n’est que la première étape d’un parcours : nous prévoyons d’autres interventions et mises à jour, également dans le domaine archéologique. C’est une voie que nous suivons avec beaucoup d’intérêt et que nous avons l’intention de continuer à suivre.

En quoi consiste la visite virtuelle mise en place à Tarquinia ? Quel est son objectif ?

Il s’agit d’une installation qui permet, par le biais d’un mode illusionniste, de profiter d’une visite aux hypogées même lorsqu’il n’est pas possible de les visiter en personne. Il s’agit d’une opportunité supplémentaire qui permet au visiteur d’explorer les tombes virtuellement, en suivant un itinéraire imaginaire qu’il peut choisir de manière autonome, depuis son domicile ou depuis une station du musée. Cette expérience virtuelle ne remplace pas la visite sur place, qui reste irremplaçable, mais augmente l’accessibilité des tombes peintes, en permettant de profiter de leur patrimoine même à distance.

Quels sont les objectifs principaux et futurs des musées et des parcs archéologiques que vous dirigez d’ici la fin de l’année ?

Nous nous sommes engagés dans une voie très ambitieuse, mais en même temps durable, qui vise à accroître l’accessibilité de nos sites. Ce qui nous intéresse vraiment, c’est de rendre nos sites plus vivants et plus inclusifs, grâce à des initiatives de qualité. Notre objectif est de rapprocher de plus en plus de gens de nos sites, y compris ceux qui n’ont peut-être pas eu l’occasion de les visiter jusqu’à présent, sans jamais abandonner la mission pédagogique d’une institution culturelle telle qu’un musée. L’accessibilité est donc notre principale priorité. Nous voulons faire connaître nos réalités culturelles et historiques, attirer de plus en plus de visiteurs et stimuler des développements positifs sur le site, afin que la communauté locale puisse bénéficier des activités du Parc en termes de développement économique et culturel. D’ici la fin de l’année et dans un avenir proche, nous nous concentrerons sur ces objectifs et travaillerons à l’amélioration de l’accessibilité de nos sites.

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