C'est ainsi que nous avons sauvé les œuvres du tremblement de terre de 2016. Les commissaires de l'exposition "Marche Renaissance" s'expriment

Cinquante et une œuvres d’art provenant des sites du tremblement de terre de 2016 dans le centre de l’Italie retourneront bientôt dans les villes et villages du cratère d’où elles proviennent. Œuvres d’art restaurées à la suite du tremblement de terre, qui débutera le 22 novembre à Ascoli Piceno, à la Forteresse Malatesta. L’étape d’Ascoli durera jusqu’au 2 février, après quoi l’exposition se déplacera d’abord à Rome, au Pio Sodalizio dei Piceni (du 18 février au 5 juillet 2020), puis au Palazzo del Duca à Senigallia (du 23 juillet au 3 novembre 2020). Pour le public, l’occasion n’est pas seulement de voir des chefs-d’œuvre de l’art ancien du XVe au XVIIIe siècle, mais aussi de comprendre ce que signifie sauver des œuvres d’une catastrophe naturelle. Nous en avons parlé avec les commissaires, l’historien de l’art Stefano Papetti, avec qui nous avons discuté de l’exposition, et le fonctionnaire de la surintendance Pierluigi Moriconi, l’un des protagonistes du sauvetage des œuvres, avec qui nous avons rappelé les moments terribles de 2016 et lui avons demandé de nous dire ce que signifie travailler sur le patrimoine culturel lors d’un tremblement de terre. Les deux entretiens sont édités par Federico Giannini, rédacteur en chef de Finestre sull’Arte.

Jacobello del Fiore, Scènes de la vie de sainte Lucie - Lucie reçoit l’Eucharistie (vers 1410 ; tempera et dorure sur panneau, 60 x 80 cm ; Fermo, Pinacoteca Civica, Palazzo dei Priori)

Cola dell’Amatrice, Bénédiction du Christ (vers 1520-1530 ; fresque détachée de l’église de Santa Margherita, 77 x 97 cm ; Ascoli Piceno, Pinacoteca Civica)

German Ambit, Vierge au Christ mort ou Vesperbild dite Madonna della Cona (seconde moitié du XVe siècle ; sculpture en pierre peinte, 57 x 49 x 19 cm ; Castelsantangelo sul Nera, localité Forca di Gualdo, église de la Madonna della Conaora ; conservée à Ancône, Mole Vanvitelliana, zone de stockage d’urgence du MiBAC, emplacement H5a).

Vincenzo Pagani, Lamentation sur le Christ déchu (1529 ; huile sur panneau nervuré, 277 x 148 cm ; Sarnano, Pinacoteca Civica - Réseau des musées Sibillini)

Federico Giannini. Quelles sont les raisons qui ont conduit à la réalisation de ce type d’exposition, et pourquoi a-t-on choisi une formule qui la rende itinérante, en amenant les œuvres touchées par le tremblement de terre dans des zones éloignées de celles qui ont été touchées par le tremblement de terre?
Stefano Papetti. L’exposition fait partie d’un projet plus vaste qui a débuté il y a deux ans grâce au soutien économique de l’Association nationale des municipalités italiennes et du Pio Sodalizio dei Piceni, qui a débloqué 400 000 euros pour la restauration des œuvres d’art provenant des sites du tremblement de terre, de sorte que les musées de curiosités et les musées municipaux de la région des Marches ont identifié les œuvres les plus importantes qui avaient le plus besoin d’être restaurées: Les restaurateurs des Marches ont tous été impliqués, et à la fin de cette campagne, il a été décidé de présenter ce qui avait été réalisé d’abord à Ascoli Piceno (donc dans une ville incluse dans le cratère du tremblement de terre), puis à Rome, au Pio Sodalizio dei Piceni qui réunit les habitants des Marches dans cette ville et qui a contribué financièrement à la restauration des œuvres, et enfin à Senigallia au cours de l’été. La plupart des œuvres restaurées proviennent de lieux, d’églises et de musées qui n’ont pas encore été restaurés ou qui, dans certains cas, se sont même effondrés, de sorte qu’une fois restaurées, elles n’ont pas pu être renvoyées dans leur lieu d’origine. Des expositions comme celle-ci permettent, d’une part, de faire connaître le travail effectué et les résultats obtenus grâce aux recherches menées sur ces œuvres, qui ouvrent de nouvelles connaissances sur l’histoire de l’art dans la région des Marches, et d’autre part, de donner l’occasion, même à ceux qui ne vivent pas dans les zones touchées par le tremblement de terre, de voir les interventions effectuées et, grâce à ces interventions, de s’intéresser aux lieux d’origine des œuvres. Mais surtout, cette exposition peut représenter une injection de confiance et d’énergie pour toutes ces familles qui, trois ans plus tard, espèrent toujours retourner dans leurs maisons endommagées par le tremblement de terre.

FG. L’exposition commence par l’identification de 51 œuvres dans la région des Marches, appartenant à 17 organisations différentes, qui ont fait l’objet d’une restauration. Comment s’est déroulée cette opération, sur quels critères les œuvres à restaurer ont-elles été identifiées?

SP. Les œuvres ont été identifiées par les propriétaires des œuvres eux-mêmes, c’est-à-dire les diocèses des Marches et les administrations municipales. Elles ont été choisies selon deux critères: dans certains cas, en fonction de leur importance pour l’histoire de l’art dans les Marches (il y a des chefs-d’œuvre absolus comme les Histoires de Sainte Lucie de Jacobello del Fiore qui viennent de Fermo, ou le tableau de Vittore Crivelli qui vient de Sarnano), dans d’autres cas, c’est l’aspect dévotionnel qui a été pris en compte, surtout lorsque les lieux de culte ont été tellement endommagés qu’il est désormais certain qu’ils ne seront plus jamais reconstruits. Et c’est justement pour garder vivante la mémoire de ces lieux qu’il a été décidé de restaurer les œuvres d’art mobilières qui ont été extraites avec beaucoup de difficultés par les pompiers et les carabiniers du Nucleo Tutela Patrimonio Culturale des décombres produits par l’effondrement de nombreux édifices historiques.

FG. Quel sera le sort des œuvres provenant des lieux qui ne seront pas reconstruits?
SP. A la fin de l’exposition, les œuvres qui pourront retourner dans leurs structures d’origine, restaurées et rendues accessibles entre-temps, seront évidemment restituées à leur emplacement d’origine ; celles qui ne pourront pas retourner seront placées, en fonction de leur provenance, dans l’un des huit entrepôts que le Ministère des Biens Culturels a entre-temps mis en place dans la région des Marches et qui seront ouverts au public.

FG. Mais nous ne les verrons pas toutes dans l’exposition, car une sélection de 37 œuvres partira pour Ascoli Piceno. Sur quelle base cette sélection a-t-elle été faite?
SP. Elle a été faite en fonction de l’avancement des travaux de restauration. Quatorze œuvres ne sont pas présentes parce que les interventions se sont avérées plus complexes que prévu, donc elles sont encore en cours. Certainement, à l’occasion du voyage à Rome, d’autres tableaux sur lesquels des travaux ont été effectués entre-temps viendront s’ajouter à ceux présents à Ascoli Piceno.

FG. Quelles sont les principales innovations issues des restaurations?
SP. Tous les grands travaux de restauration ont été précédés d’une série d’investigations diagnostiques sur les œuvres réalisées par la spin-off “Art and Co.”Par exemple, le fait de pouvoir voir, grâce à la réflectographie, les dessins préparatoires et les modifications apportées par les peintres au cours de leur travail, a ouvert un chapitre très important concernant non seulement la conservation de ces œuvres mais aussi les vicissitudes des artistes qui y ont participé. C’est ainsi que nous avons, par exemple, beaucoup de nouvelles attributions concernant Cola dell’Amatrice ou les peintres actifs dans notre région entre le XVIIe et le XVIIIe siècle, comme Giovanni Baglione, Cavalier d’Arpino et Étienne Parrocel. Le catalogue rend compte des résultats des recherches effectuées sur les œuvres exposées et des travaux de restauration réalisés.

FG. Dans votre texte introductif, vous indiquez que les trois expositions d’Ascoli, de Rome et de Senigallia seront l’occasion de “sensibiliser le public aux problèmes de la conservation du patrimoine artistique dans les zones touchées par le tremblement de terre”: qu’est-ce que cela signifie concrètement? Comment comptez-vous sensibiliser les visiteurs et l’opinion publique en général, et comment comptez-vous atteindre cet objectif?
SP. L’exposition traite bien sûr des œuvres d’art mobilières (peintures et sculptures mises en sécurité dans les semaines qui ont suivi le tremblement de terre), mais l’aspect que nous souhaitons porter à l’attention non seulement de l’opinion publique, mais aussi de ceux qui ont pour mission de protéger le patrimoine artistique, est le suivant le fait que la plupart des bâtiments d’où proviennent ces œuvres d’art n’ont pas encore été restaurés, de sorte que, malgré des interventions très importantes (également grâce à la générosité d’associations et d’organisations sans but lucratif), les œuvres d’art mobilières sont bien protégées et conservées, mais il n’en va pas de même pour le patrimoine architectural.

FG. Les politiques se sont-ils intéressés au patrimoine touché par le tremblement de terre ou rencontrez-vous encore des difficultés?
SP. Il me semble que, vu la lenteur avec laquelle se déroulent non seulement les travaux de restauration (dont une grande partie n’a pas encore commencé), mais aussi les procédures d’exécution des travaux de restauration, l’administration n’est pas très consciente de l’urgence d’intervenir: elle ne se rend pas compte que la bureaucratie, rendue encore plus rigide justement à cause du tremblement de terre, est un frein qui ralentit les travaux à tel point qu’aujourd’hui très peu de chantiers ont été lancés.

FG. Pourquoi les visiteurs devraient-ils venir voir les trois expositions?
SP. Tout d’abord parce que, dans le cas de l’exposition sur la Forteresse de Malatesta, c’est l’occasion d’enrichir un patrimoine artistique, celui d’Ascoli, qui, bien que marqué par le tremblement de terre, est en grande partie utilisable. En effet, elle pourrait représenter un prétexte pour visiter ensuite la ville et approfondir notre connaissance de l’immense patrimoine historico-artistique des Marches à travers un certain nombre de chefs-d’œuvre couvrant une très longue période chronologique, du milieu du XVe siècle au début du XXe siècle. Enfin, l’arrivée des touristes représente aussi une bouffée d’oxygène pour l’économie de tout le territoire des Apennins, que le tremblement de terre a fortement compromise.

Ci-dessous, une interview de Pierluigi Moriconi.

Sauvetage des œuvres de l’église paroissiale de l’Annunziata à Arquata del Tronto (photo Brigade nationale des pompiers)

Sauvetage des œuvres de l’église paroissiale de l’Annunziata à Arquata del Tronto (photo Corps national des sapeurs-pompiers)

Le dépôt de Mole Vanvitelliana à Ancône (photo MiBACT Secrétariat régional des Marches)

Le dépôt de Mole Vanvitelliana à Ancône (photo: Secrétariat régional MiBACT de la région des Marches)

FG. Plus de trois ans se sont écoulés depuis le tremblement de terre, et vous étiez parmi les responsables du sauvetage et de la récupération des œuvres des églises touchées par le tremblement de terre. Quels sont vos souvenirs de cette époque, des premiers jours de l’urgence?
PM. Ce furent des jours terribles. Le sauvetage et la récupération des œuvres ont commencé le 27 août, après que la dernière victime du tremblement de terre dans la région d’Arquata del Tronto, dans la province d’Ascoli Piceno, ait malheureusement été extraite des décombres pendant la nuit. Nous avons immédiatement compris que la situation était très difficile et grave, presque tout le riche patrimoine de ces régions avait été détruit (maisons, églises, bâtiments publics, écuries, bâtiments industriels,...), le scénario qui apparaissait était comme s’il y avait eu un tapis de bombes ! Faire comprendre, en outre, que nous étions là pour sauver et sécuriser des biens ruinés par le tremblement de terre, était encore plus difficile, car nous devions opérer dans un contexte où les personnes sauvées avaient “tout” perdu. Mais je me souviens que, après avoir partiellement surmonté la peur initiale, certains habitants, même si, je le répète, ils avaient tout perdu, nous ont dit et nous ont demandé, à nous, les fonctionnaires sur place de la Surintendance d’Ancône et aux hommes du lieutenant-colonel Carmelo Grasso de l’unité de protection du patrimoine des carabiniers d’Ancône, de sauver absolument au moins les biens des églises effondrées, auxquels ils étaient très attachés, quelle que soit leur valeur historique et artistique. C’est l’une des raisons, en plus de la raison institutionnelle, qui nous a poussés à effectuer, de manière capillaire, la récupération et la sécurisation de ce vaste et très riche patrimoine culturel. Songez que, à titre de chiffre général, après les deux tremblements de terre du 24 août et des 26/30 octobre 2016, 14 000 pièces (peintures, panneaux, sculptures, tabernacles, autels en bois, fresques, mobilier liturgique,...) ont été récupérées et mises en sécurité, rien qu’en termes de biens mobiliers, sauvés d’églises, de musées, de palais monumentaux et de galeries d’art. Des œuvres plus ou moins importantes, mais qui avaient une forte signification affective et identitaire pour les habitants de ces lieux.

FG. Comment votre travail a-t-il été organisé dans ces phases? En d’autres termes, comment se sont déroulés le sauvetage des œuvres, la coordination, le transfert vers les lieux de stockage et, d’une manière générale, vers les lieux les plus sûrs?
PM. La coordination était assurée par l’historien de l’art de la Surintendance qui, avec les carabiniers du Nucleus et les pompiers, entrait dans les bâtiments et déterminait quels biens mobiliers devaient être mis en sécurité. Ensuite, les soldats ont sorti les biens, qui ont été catalogués et photographiés. Enfin, des volontaires de la Protection civile et de la Ligue de l’environnement des Marches ont procédé, dans les espaces ouverts, à l’emballage des biens afin de les préserver au mieux. Ensuite, par des moyens appropriés, les biens récupérés et emballés ont été transportés vers les entrepôts, qui étaient au départ des entrepôts provisoires improvisés, car malheureusement nous n’étions pas encore prêts à cet égard. Mais ensuite, en l’espace de six ou sept mois, nous avons “mis de l’ordre” dans les huit entrepôts de la région, en installant des structures métalliques appropriées pour contenir les marchandises, des alarmes, des systèmes de lutte contre l’incendie, etc. Aujourd’hui, nous pouvons dire que tous les biens sont attribués, classés et stockés comme s’ils se trouvaient dans de petites structures muséales, bien qu’ils ne soient pas encore ouverts au public. Mais nous y réfléchissons.

FG. Une fois qu’une œuvre a trouvé un lieu sûr après une catastrophe comme celle qui a frappé le centre de l’Italie et qu’elle est ensuite transportée dans un lieu de stockage, quelles sont les opérations ultérieures, c’est-à-dire comment sont déterminées les priorités de restauration, qu’advient-il des œuvres saines lorsque le musée n’est plus accessible, comment intervenez-vous sur les œuvres?
PM. Nous entamons maintenant la troisième phase du tremblement de terre: la première était la récupération immédiate des biens, la deuxième la sécurisation des biens et la troisième le début de la conception de la restauration des biens à récupérer. Pour l’instant, nous avons commencé la planification des biens dans notre dépôt MiBACT d’Ancône, à la Mole Vanvitelliana, mais nous continuerons ensuite avec les trois dépôts de Camerino et les autres (un à Fermo, un à Macerata, et trois à Ascoli Piceno), qui ont été mis en place par le ministère mais qui ont également impliqué les bureaux curiaux et les municipalités concernées. L’ensemble du projet sera supervisé, en tant que station contractante, par la Surintendance spéciale pour les zones touchées par le tremblement de terre du 24 août 2016 à Rome, dirigée par l’ingénieur Paolo Iannelli, qui fournira le financement, et nous, les fonctionnaires des Surintendances, nous exercerons les fonctions de Chefs de projet uniques. Malheureusement, divers biens récupérés ne retourneront pas à leurs lieux d’“habitation”, car nous ne savons pas si les églises seront reconstruites, étant donné que certaines se sont complètement effondrées. Des problèmes géologiques et autres ne permettront pas de reconstruire ces sites.

FG. Comme nous l’avons dit au début, plus de trois ans se sont écoulés depuis les premières secousses sismiques: où en est la récupération des biens?
PM. La récupération des biens est complète, à l’exception de quelques situations pour lesquelles, malheureusement, même les pompiers et les techniciens carabiniers de la Nucleo ne peuvent pas trouver de solution. Heureusement, ces situations sont très peu nombreuses et, de toute façon, nous envisageons d’autres solutions. Pour l’essentiel, nous avons récupéré tout ce qui pouvait l’être.

FG. Qu’en est-il des travaux de restauration et de remise en état des bâtiments déclarés impropres à l’utilisation?
PM. Pour les bâtiments déclarés impropres à l’usage, mes collègues architectes de la surintendance préparent les projets de reconstruction ; une opération qui prend du temps et de la tête. Pour la restauration des biens mobiliers, j’ai déjà envoyé les projets préventifs à la Surintendance spéciale de Rome, où sont mises en évidence toutes les opérations nécessaires à la récupération et à la restauration des œuvres. Si tout va bien, elles seront prêtes au début de l’été 2020.

FG. Pourquoi est-il important de récupérer les œuvres d’art touchées par un tremblement de terre et, par conséquent, pourquoi est-il important d’investir dans la restauration et la récupération?
PM. C’est fondamental: les biens, en laissant de côté le discours historico-artistique, sont l’identité des personnes qui vivent dans ces zones et, en outre, ils sont aussi une source de subsistance économique, étant donné que les zones en question sont fréquentées par des touristes aussi bien en été qu’en hiver, ce qui représente une économie importante pour toute la région des Sibillini. Mais ce qui fait bouger les choses, c’est avant tout l’attachement et la prédisposition des habitants à l’égard de ces atouts. Un exemple qui peut aider à mieux comprendre ce que je veux dire s’est produit à Arquata del Tronto: à l’intérieur de l’église de l’Annunziata à Arquata del Tronto, l’église paroissiale qui s’est maintenant complètement effondrée, il y avait un beau crucifix en bois polychrome du 13ème siècle (que nous avons sauvé), signé par deux frères, probablement des frères mineurs de Saint François: les habitants d’Arquata étaient et sont très attachés à ce crucifix. Le 28 août 2016, quatre jours après la terrible première secousse, alors que l’église était encore debout, un monsieur, qui avait tout perdu, se trouvait dans la partie basse de l’Arquata, à Borgo, où les pompiers et la protection civile avaient installé un petit camp d’accueil d’urgence. Ayant remarqué ma présence dans le camp provisoire, il m’a dit et recommandé d’aller absolument à l’Annunziata pour sauver le Crucifix, je répète qu’il s’agissait d’une personne qui avait tout perdu. Ce sont des choses qui frappent et sur lesquelles nous devons réfléchir. J’ai trouvé, pour reprendre les mots de ce monsieur, tant de motivations qui nous ont permis d’aller de l’avant, sans si et sans mais: sommes-nous en mesure de le faire? Oui, bien, alors c’est notre devoir.

FG. Et c’est un devoir qui est à nouveau d’actualité. Ces dernières semaines, la protection du patrimoine contre les événements catastrophiques est redevenue d’actualité en raison des intempéries qui ont frappé Venise, Matera et plusieurs autres villes d’Italie. Ici: que pourrait-on faire pour renforcer la prévention?
PM. Prévenir ces événements est impossible, mais sauvegarder nos monuments ou limiter leurs dégâts n’est possible qu’avec un entretien ordinaire conscient, ce qui n’est malheureusement plus fait pour des raisons économiques. D’autre part, en ce qui concerne la prévention nécessaire lors d’événements calamiteux tels que les tremblements de terre, il est essentiel que la région des Marches se dote, en temps de “paix”, de structures/dépôts équipés, prêts à être utilisés en cas d’éventualité ou de catastrophe naturelle, car malheureusement nous devons tous apprendre à vivre avec ces phénomènes de la nature. Il est donc nécessaire d’activer des protocoles, des accords, des conventions avec d’autres structures travaillant dans la région (pompiers, carabiniers, protection civile, volontaires et autres): nous ne pouvons pas penser que tout le monde peut le faire seul. S’il y a déjà une coordination en amont entre les différents organismes et que l’on sait quels sont les rôles et les tâches, tout sera plus simple et plus rapide. Et c’est fondamental. Pour le tremblement de terre de 2016, le démarrage des différentes activités de récupération a été très difficile, peut-être aussi en raison de l’ampleur et de la quantité des dégâts causés par le tremblement de terre dans les Marches, par rapport aux trois autres régions voisines (Lazio, Ombrie et Abruzzes). Quoi qu’il en soit, et je parle en connaissance de cause, grâce à l’engagement de tous, responsables et fonctionnaires du MiBACT, carabiniers du Nucleo Tutela, pompiers et volontaires, nous avons réussi à trouver un modus operandi qui nous a permis de travailler efficacement, rapidement et en parfaite harmonie, ce qui est très important dans ces situations difficiles.

FG. Nous avons souvent entendu des plaintes selon lesquelles les régions touchées par le tremblement de terre se trouvaient en difficulté en raison du manque de fonctionnaires de la surintendance. Quels problèmes cette situation vous pose-t-elle?
PM. C’est un problème que nous rencontrons depuis de nombreuses années. Nous savons parfaitement que les surintendances ont très peu d’employés et de fonctionnaires, ce qui est le cas non seulement dans notre ministère, mais aussi dans d’autres ministères: il n’y a pas de personnel. Et la région des Marches, en raison de sa conformation hétérogène et surtout de la richesse de son patrimoine culturel, est particulièrement touchée. N’avoir que deux historiens de l’art, c’est très peu pour toute la région, et si l’on ajoute le tremblement de terre... mais, je le répète, nous avons fait tout ce qu’il fallait faire: “nécessité fait vertu”, dit un vieux dicton.

FG. Avez-vous reçu le soutien de l’administration centrale?
PM. Nous ne nous sommes jamais sentis abandonnés, ils nous ont apporté toute leur aide. L’administration centrale nous a toujours dit de faire ce qu’il fallait, après quoi le ministère nous apporterait financement et soutien. Bien sûr, si nous avions été plus nombreux, nous l’aurions peut-être fait plus tôt. Enfin, pour conclure, j’aimerais que vous considériez un autre aspect du tremblement de terre, qui ne doit pas être sous-estimé, du moins en ce qui me concerne: au cours des inspections effectuées pour la récupération des biens, en particulier jusqu’au début de l’été 2018, alors que nous étions à l’intérieur de structures gravement endommagées, les secousses du tremblement de terre continuaient à être ressenties, même si elles étaient de force moyenne, et il y avait une “certaine” peur, ce qui est normal pour les êtres humains, mais une peur particulière m’est revenue à l’esprit: Lors du précédent tremblement de terre de septembre 1997, qui avait touché les Marches et l’Ombrie, deux de mes collègues et amis, Claudio Bugiantella et Bruno Brunacci, étaient morts dans l’effondrement de la voûte de l’église supérieure de San Francesco à Assise.

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