Les surintendances inutiles

Non, nous n’avons pas perdu la tête et nous ne pensons pas que les surintendances sont inutiles, au contraire: leur importance est fondamentale, comme l’a d’ailleurs rappelé hier l’ancien ministre Massimo Bray dans un article publié sur son site web, qui a très brièvement retracé l’histoire de l’institution de la surintendance depuis Raphaël pour nous rappeler que “nous sommes les gardiens d’un patrimoine universel qui doit être notre fierté et ne pas devenir un fardeau”, et que la tâche des surintendances est donc précisément d’exercer les fonctions de protection de ce vaste patrimoine.

Il existe cependant une partie de la politique et du journalisme qui pense de manière diamétralement opposée. C’est le dicton du nouveau Premier ministre, Matteo Renzi, qui mène depuis toujours des attaques contre les surintendances: l’Italie est donc “une terre où les surintendances lient et protègent aussi et surtout les ordures”, “le système des surintendances est cloué à un modèle centraliste et bureaucratique de l’État qui aurait pu convenir, peut-être, dans la seconde moitié du 19e siècle”,(Fuori ! 2011), “surintendant est l’un des mots les plus laids de tout le vocabulaire de la bureaucratie. Il fait partie de ces mots qui sonnent gris. Il écrase l’enthousiasme et l’imagination dès la troisième syllabe. Superintendent de che?”(Stil Novo, 2012), “Nous avons la culture entre les mains d’une structure du XIXe siècle, elle ne peut pas être basée sur le système de la surintendance” (phrase prononcée au lendemain de la victoire de Renzi aux primaires du PD, le 8 décembre 2013), et ainsi de suite.

Dimanche dernier, Giovanni Valentini, qui n’est pourtant pas un expert en la matière, a écrit un article dans La Repubblica (publié en première page) intitulé “Tutti i no delle soprintendenze che ostacolano i tesori d’Italia” (Tous les non des surintendances qui entravent les trésors de l’Italie), qui a suscité l’indignation de la quasi-totalité du monde du patrimoine culturel, à tel point qu’une série d’associations et d’intellectuels, sous la houlette de l’Association Bianchi Bandinelli, ont décidé de réagir dans un communiqué signé, entre autres, par Vezio De Lucia, Vittorio Emiliani, Alberto Asor Rosa, Salvatore Settis, Tomaso Montanari, Marco Tullio Giordana, Andrea Emiliani et bien d’autres, qui qualifie l’article d’“anthologie des stéréotypes les plus usés et les plus mal informés à l’encontre des organismes de protection”.

Si l’on fait abstraction des citations de la Grande Bellezza de Paolo Sorrentino qui, hors contexte, sont déjà devenues lassantes, et si l’on oublie que l’auteur de l’article cite à plusieurs reprises Matteo Renzi pour étayer ses théories, il se dégage une idée de base inquiétante qui, malheureusement, est de plus en plus répandue: celle selon laquelle, pour citer l’article, “les surintendances deviennent des facteurs de conservation et de protectionnisme au sens strict: c’est-à-dire un frein et un obstacle au développement, à l’essor du tourisme et de l’économie”. Et Valentini de citer des exemples, comme celui de la location du Ponte Vecchio à Ferrari et celui de la réalisation d’études sur les fresques de Giorgio Vasari au Palazzo Vecchio. D’ailleurs, dans les deux cas, l’ancien maire de Florence est parvenu à ses fins: retirer le Ponte Vecchio à la citoyenneté pour le donner à Ferrari dans le premier cas, et donner le feu vert à une intervention invasive sur les fresques de Vasari. S’il fallait donc une preuve pour démontrer que les surintendances cautionnent parfois des choix très discutables (rappelons en effet que la surintendance florentine a autorisé les recherches sur la fresque de Vasari), cette preuve peut également être obtenue à partir de l’article de Valentini lui-même.

Il s’agit donc d’une démonstration de la façon dont la logique de conservation, de protection et de jouissance publique d’ une œuvre cède souvent le pas à d’autres logiques, et le pire est que cette"mode" est de plus en plus répandue: le dernier cas en date, par ordre chronologique, remonte à la semaine dernière, lorsque certaines des précieuses salles du complexe muséal de Santa Maria della Scala à Sienne ont été transformées en salle de fitness, de zumba et d’arts martiaux sans que la moindre mesure ne soit prise pour sécuriser les œuvres, laissées à la merci des amateurs de kick-boxing et... de la sueur de l’artiste, de la sueur de tous les participants à la semaine sportive organisée dans les salles du complexe siennois (et une lettre ouverte écrite par un groupe d’intellectuels siennois nous a non seulement rappelé comment la sueur endommage les œuvres d’art, mais nous a également rappelé les règles microclimatiques applicables aux œuvres d’art). Un cas où la réalité a largement dépassé la fantaisie.

Nous assistons tous les jours à des situations que nous ne voudrions pas voir se produire: parce qu’en plus de l’utilisation négligente du patrimoine culturel, nous devons également tenir compte des résultats de la négligence, qui sont maintenant à l’ordre du jour, et les récents effondrements de Pompéi et de Volterra, comme le souligne également le communiqué de l’Association Bianchi Bandinelli, en sont la preuve en tant que produit du manque de protection (et il n’est donc pas vrai que les surintendances sont des institutions avec une entrave bureaucratique facile, au contraire: souvent, elles ne peuvent même pas faire leur travail, en raison d’un manque de ressources adéquates). Et sans les surintendances, comment sera-t-il possible d’arrêter la dégradation et d’inverser le cours des choses? Si les organismes chargés de la conservation et de la protection sont démantelés, qui s’occupera de ces questions délicates? Car jusqu’à présent, nous avons lu des avalanches de critiques à l’encontre des surintendances, mais nous n’avons pas lu de propositions alternatives. Or, il n’y a pas besoin de projets alternatifs: sans les surintendances, il n’y aurait pas de protection et de conservation. Il est vrai que le personnel des surintendances a une moyenne d’âge assez élevée et qu’il semble souvent démotivé, mais demandons-nous aussi combien gagne une personne superqualifiée au sommet de sa carrière dans le domaine du patrimoine culturel, évidemment dans le secteur public. Rappelons qu’Antonio Natali, directeur des Offices, le musée italien le plus visité, a déclaré qu’il gagnait un salaire de 1890 euros par mois: pour ne pas être démotivé, il faut vraiment une énorme passion, et nous sommes sûrs à cent pour cent que la majorité du personnel public du ministère est animée par cette énorme passion.

Ilne sert à rien de supprimer les surintendances, au contraire, ce serait une mesure néfaste: ce qu’il faut, c’est renouveler, s’ouvrir à la nouveauté, motiver et gratifier le personnel, allouer plus de ressources à la culture (il n’est pas nécessaire de rappeler le peu de moyens que nous consacrons à la culture en Italie). Un pays qui possède un patrimoine culturel comme le nôtre, et qui ne consacre qu’un milliard et demi d’euros à toutes les activités liées à ce patrimoine, doit absolument changer de cap et augmenter les ressources allouées à la culture: Les mots ne laissent pas le temps de trouver, et surtout, nous avons entendu beaucoup trop de mots jusqu’à présent, il est temps de voir des faits, mais par “faits” nous entendons des faits qui vont dans le sens de la conservation, de la protection et de la valorisation de notre patrimoine, car des faits qui vont dans le sens de la soumission du patrimoine à la logique du marketing, nous en avons déjà beaucoup d’exemples et surtout, nous n’en ressentons pas le besoin. Et, en ce qui concerne la conservation et la protection, celles-ci ne seront possibles que si les surintendances restent là où elles sont: rénovées et avec un personnel plus jeune (et mieux payé !), mais en place. Sans conservation et sans protection, nous courrons le risque, également redouté par l’Association Bianchi Bandinelli, de laisser tomber en ruine la plus grande partie de notre patrimoine historico-artistique, et nous ne nous occuperons que des quelques œuvres considérées comme utiles par le marketing parce qu’elles attirent les grandes masses de touristes, mais nous les transformerons en fétiches vides et insignifiants, bons uniquement à être vénérés sans esprit critique.

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