Diario Romagna, témoignages de l'inondation. Partie 1: musées et institutions

Aujourd’hui est lancé Diario Romagna, une rubrique basée sur la participation chorale, spontanée, partagée et démocratique. Deux mois après l’inondation qui a submergé la Romagne, il a été décidé de ne pas donner la parole à ce qui a été perdu, mais de raconter ce qui a été sauvé - et comment. C’est pourquoi chaque épisode sera composé de plusieurs parties: les histoires et les voix de ceux qui ont souffert de l’inondation et les témoignages de ceux qui ont décidé d’apporter leur aide.

L’objectif est de créer un journal public, une manière de partager l’expérience qui a marqué les jours de l’inondation, en maintenant vivant l’esprit d’échange et de solidarité qui s’est créé spontanément. Il racontera comment il a été décidé d’intervenir au milieu de la boue, comment résister au quotidien (dans une reconstruction qui surmonte l’urgence), comment planifier les interventions de sécurité pour l’avenir. Les voix sont celles des protagonistes de la scène artistique, mais aussi d’étrangers, de passionnés, de curieux, de volontaires. Le journal de la Romagne, c’est tout cela: un terrain hybride, non hiérarchisé et ouvert.

NDR. La première partie du premier épisode, qui sort aujourd’hui, est consacrée aux récits des institutions et des musées touchés par les inondations, directement à partir de leurs voix.

Massimo Isola (maire de Faenza, président de l’AICC - Association italienne des villes céramiques)

Faenza est une ville de culture, de céramique, de relations internationales. Au fur et à mesure que les collines fondaient, l’argile arrivait dans nos caves et nos ateliers. Mais c’est précisément sa dimension de ville d’art et de culture qui a touché tant de volontaires et qui sera aussi le signe de notre redémarrage.

Nous avons certes fait face à une urgence extraordinaire, mais nous n’avons certainement pas oublié ce que nous sommes et ce que nous voulons redevenir. Nous traversons une période difficile, l’inondation a impliqué de nombreuses réalités différentes, et nous agissons simultanément sur plusieurs fronts: les maisons privées, les espaces publics dont vous parlez, les activités artisanales, les activités agricoles. Cette inondation a impliqué de nombreuses situations, c’est certainement un événement qui a eu un fort impact tant sur le plan matériel qu’immatériel. Elle nous a privés de beaucoup de choses, mais elle a aussi généré de grandes histoires collectives. L’esprit communautaire a certainement été le moteur qui nous a permis de redémarrer, en essayant de faire coïncider l’urgence et la reconstruction. Nous avons immédiatement senti qu’il était nécessaire de nous donner des objectifs, de reconstruire ce qui avait été perdu. La ville traverse certainement un état de suspension, d’une part l’urgence et d’autre part le désir de redémarrer, et nous sommes certains que nous redémarrerons précisément à partir de l’art et de ce qui nous rend uniques.

Les 2 et 3 septembre, à Faenza, se tiendra une édition spéciale d’un événement qui nous est très cher, Madeinitaly, un festival consacré à la céramique italienne. Il sera important pour nous que cette édition soit le symbole de notre redémarrage et surtout de notre identité. Après des mois d’urgence, la céramique redevient ce qu’elle a toujours été pour nous: un pont vers le monde et le signe d’une identité.

Municipalité de Faenza

Photo: Municipalité de

Benedetta Diamanti (directrice générale du secteur de la culture, du tourisme, du sport et des politiques internationales, municipalité de Faenza)

C’est une histoire que j’aimerais résumer par mes premières impressions sur le traumatisme subi par la ville, mais aussi sur la manière dont elle a décidé de réagir.

Je dirais qu’il y a trois premières impressions. La première est la consternation, l’incrédulité et la peur des habitants parce que l’eau a pénétré à l’intérieur des murs où ils se sentaient en sécurité. Faenza est une ville avec une histoire médiévale et de la Renaissance: les murs représentent beaucoup de choses pour la ville. Ils sont la forteresse de la ville, ils sont notre imagination, ils sont hauts. Personne ne se serait attendu à ce qu’il y ait de l’eau à cet endroit. C’était aussi un coup dur pour le sentiment de sécurité des gens, quelque chose qui ébranle nos certitudes. Les gens se sont tous sentis plus fragiles en voyant l’impensable se produire.

En marchant dans les rues, en glissant dans la boue, on voyait les visages des gens et on se rappelait les paroles de Leonardo qui, arrivé en Romagne à l’invitation de Cesare Borgia, disait qu’il y avait ici “une terre bonne pour faire des chopes”. Cela m’amène à ma deuxième réflexion: l’argile qui a fait la grandeur de cette ville de la céramique a parcouru nos rues. Le lit du fleuve Lamone a répandu un voile d’un matériau que nous connaissons et aimons à Faenza. Nous n’aurions jamais imaginé devoir le considérer comme un ennemi. Immédiatement après, cependant, un sentiment fort est apparu: c’est l’essence de cette ville, c’est là que nous devons recommencer. L’idée de nombreux créateurs de la ville de préserver ce matériau qui nous a envahis et de le transformer en œuvres, par exemple, en est un signe.

Preuve de cette centralité de la culture, la troisième considération qui m’est venue à l’esprit ces derniers jours et que je voudrais partager: le sentiment d’appartenance des jeunes qui, les premiers, ont ressenti le besoin de retourner dans les lieux de culture. Tous les jeunes qui sont allés à la bibliothèque ou dans les musées sont venus, ils sont revenus, ils ont tous ressenti le besoin d’être là. Les espaces culturels qui ont donné quelque chose aux jeunes ont été pris en charge par ces mêmes jeunes qui ont choisi d’aider la culture, avant même de vider leurs caves.

Dans la tragédie de la bibliothèque de Faenza, nous pouvons dire que nous avons eu paradoxalement de la chance: tous les textes encore imprimés y étaient conservés, et nous avons donc l’espoir de pouvoir reconstruire grâce à des dons, en repensant également l’espace au service de la communauté qui l’a défendu. Une autre réalité durement touchée est celle de l’école de musique Sarti, dont les vitres incassables ont été détruites par la force de l’eau. Il y a des photos qui font mal au cœur, des instruments détruits. Pourtant, même là, les élèves, les familles et les bénévoles ont immédiatement fait tout ce qui était en leur pouvoir pour se remettre sur pied.

Faenza a certes payé un lourd tribut en termes de sites culturels touchés, pour n’en citer que quelques-uns: le musée Carlo Zauli, le musée Guerrino Tramonti, le musée-atelier Ivo Sassi, l’école de musique Sarti, la bibliothèque Manfrediana (sans parler des ateliers historiques de la ville). Mais son âme artistique a émergé avec une force unique: la concentration des jeunes dans les lieux culturels était un signal clair. Elle ne pouvait être relancée qu’en donnant la priorité aux interactions qui se déroulent dans ces lieux. Reconstruire cela était plus urgent que le privé.

Photo: Département de la culture de la

L’école deSarti

L’école de musique

Valentina Mazzotti (conservatrice du musée international de la céramique de Faenza)

Après l’inondation du 16 mai, Faenza a dû faire face à une situation d’urgence inconnue en termes d’ampleur et d’étendue, à laquelle la communauté locale n’était pas préparée à bien des égards, malgré les événements dramatiques survenus deux semaines plus tôt. Une mer d’eau et de boue s’est déversée sur la ville et si le Musée international de la céramique (MIC) a pu être sauvé grâce à sa situation à l’écart de la zone touchée, un sort différent a été réservé à de nombreux ateliers et laboratoires de céramique qui, avec les musées, les bibliothèques et les archives, ont été durement frappés.

Un élan de solidarité et d’aide a immédiatement enveloppé la ville pour tenter de récupérer des lambeaux de vie, des souvenirs de travail et des documents d’histoire et d’art après la dévastation et la négation causées par la boue. Même le MIC n’a pas manqué d’aider le tissu productif, artistique et culturel lié au monde de la céramique. La Casa Muky a accueilli un certain nombre de réalités qui ont tout perdu dans l’inondation, comme les jeunes céramistes de Pantou Ceramics et l’atelier de restauration de Simona Serra. Les matériaux et les moules de l’atelier de Maria Sintoni ont également été déposés, afin de permettre la restauration des espaces originaux inondés.

En ce qui concerne les ateliers, des mesures ont été prises pour aider Vecchia Faenza à récupérer les livres. Les livres boueux et mouillés ont été nettoyés à l’eau. L’excès d’eau a ensuite été éliminé en plaçant une feuille blanche de papier buvard sur chaque page, puis en séchant avec des sacs absorbants pendant 48/36 heures et en les exposant ensuite à l’air libre. En outre, un noyau de céramiques provenant du musée Guerrino Tramonti, dont les collections de peintures et de céramiques ont été inondées par l’inondation des espaces d’exposition et des réserves, a été accueilli dans l’atelier de restauration du MIC. Les céramiques reçues au MIC ont été préalablement nettoyées de la boue, avec la collaboration des étudiants de la cinquième année du cours de maîtrise à cycle unique PFP4 en conservation et restauration des biens culturels de l’Université de Bologne - Campus de Ravenne et sous la supervision de l’enseignante Ana Cecilia Hillar. Les restaurations nécessaires seront planifiées dans le cadre d’un futur accord avec le Musée Tramonti, qui comprendra également des actions visant le patrimoine céramique encore en cours de récupération.

Le personnel du MIC a également soutenu le musée Carlo Zauli dans les phases délicates de récupération des céramiques, mais surtout du vaste noyau de moules en plâtre. Concrètement, ils ont déplacé les céramiques et les terres cuites des archives, qui ont été temporairement mises en sécurité dans les salles du musée, et ont récupéré une partie des moules en plâtre dans les dépôts souterrains fortement inondés, en coordonnant les opérations de nettoyage de la boue abondante avec de l’eau, des éponges et de l’eau chaude.de la boue abondante avec de l’eau, des éponges et des brosses, en évitant d’utiliser des brosses trop abrasives sur la surface imbibée d’humidité et en favorisant le séchage par exposition à l’air libre, lorsque c’est possible, ou dans des zones ventilées du musée. Les moules en plâtre particulièrement abîmés par un contact prolongé avec la boue et l’eau ont été nettoyés en limitant ou en évitant l’utilisation de l’eau, mais en éliminant la boue avec des méthodes mécaniques et des outils non abrasifs (gaze, filet de polyester, éclisses de buis pour le modelage de l’argile) et en procédant ensuite à un nettoyage non abrasif de l’argile.), puis finition non abrasive à l’aide d’éponges en cellulose ou en latex pour limiter la quantité d’eau, suivie d’un séchage à l’air chaud (sèche-cheveux) et à l’aide de brosses douces. Il s’agit d’un système d’intervention préparé in situ, susceptible d’être modifié en fonction du niveau de séchage de la boue. Ces opérations ont été réalisées avec la participation de Camilla Mazzola, professeur de restauration à l’Académie des Beaux-Arts de Brera et vice-présidente de l’IGIIC.

Des opérations similaires ont également été effectuées dans l’atelier-musée d’Ivo Sassi avec la récupération et le nettoyage des céramiques, des modèles et des moules en plâtre, toujours avec l’aide de quelques étudiants de cinquième année du cours de licence de Ravenne susmentionné, et le stockage ultérieur des matériaux dans l’espace de stockage, en favorisant la ventilation à l’aide d’un ventilateur et de sacs absorbant l’excès d’humidité.

Enfin, le personnel du MIC a participé aux opérations de récupération des livres dans les réserves de la bibliothèque municipale “Manfrediana”. La situation d’urgence encore en cours, même si elle entraîne des pertes inévitables et de graves dommages, doit représenter une occasion importante d’évaluer les stratégies de gestion du patrimoine artistique et culturel dans les situations d’urgence, en repensant l’organisation des artefacts dans les entrepôts.repenser l’organisation des objets stockés et exposés et leur sécurité, en identifiant également des critères de priorité qui tiennent compte de la valeur et de l’importance des œuvres, ainsi que de leurs caractéristiques physiques, de conservation et d’accessibilité. Il s’agira à l’avenir de formuler des stratégies préventives de gestion des urgences pour faire face au mieux aux situations de crise qui pourraient (malheureusement) survenir. Il est encore tôt pour dresser un bilan, mais il faut espérer que les lignes directrices et les indications méthodologiques et opérationnelles pour la gestion des urgences futures pourront également se concentrer sur les situations critiques actuelles.

MIC Faenza

enza

Marco Tramonti (Président de la Fondation du Musée Guerrino Tramonti et fils de l’artiste)

Le musée Guerrino Tramonti est situé dans la maison où je suis né, que mon père avait construite au début des années 1960, en pensant à son atelier, à l’espace pour son matériel, à la boutique où ma mère vendait ses céramiques et à l’habitation pour sa famille. Depuis sa disparition, je me suis efforcée d’être la digne gardienne de son héritage, convaincue qu’il nous restait encore beaucoup à découvrir sur lui, à travers ses œuvres.

Cette nuit-là, j’ai vu le fleuve entrer dans la maison, avec toute la force dévastatrice dont la nature est capable, ce même fleuve que j’avais vu si longtemps couler paisiblement sous les ponts de la ville. L’attente pour pouvoir redescendre les escaliers envahis par l’eau et retourner à l’endroit où se trouvent aujourd’hui le Musée et le Dépôt a été très longue, un temps où je craignais le pire et où je vivais en me préparant au pire.

C’était un coup au cœur de voir les œuvres à terre, meurtries et humiliées par l’eau et la boue. Au total, nous avons conservé environ 2 200 œuvres, des céramiques, des sculptures, des peintures ; puis les archives, les moules, les chevalets que mon père utilisait pour peindre, que je voyais flotter et que je ne pouvais pas accepter de voir pourrir dans la boue.

J’ai l’habitude d’agir seule, mais j’ai vite compris que l’urgence de déplacer les œuvres dans un endroit sec et de les débarrasser de la boue qui les recouvrait était une opération qui ne pouvait pas attendre et qui ne pouvait pas être réalisée seule. J’ai donc demandé de l’aide. La réponse que j’ai reçue a été touchante. On est venu à ma rescousse, depuis le département de la culture de la région jusqu’à des gens ordinaires qui avaient fait le voyage depuis des villes lointaines pour venir en aide à Faenza. J’ai passé les pires jours, les premiers, avec mes bottes en caoutchouc dans la boue jusqu’à la moitié d’une jambe, me heurtant à des obstacles à chaque pas et marchant sur des tessons avec eux: des étudiants en conservation du patrimoine culturel, leurs amis d’autres facultés, des enfants et des petits-enfants d’autres “maisons illustres”, d’autres étudiants de “Re-Org”, des conservateurs et des directeurs d’autres musées, des historiens de l’art, des archéologues, des enseignants et bien d’autres personnes encore. Ensemble, nous avons créé une chaîne humaine qui a permis de sauver et de nettoyer plus de 2 000 œuvres.

Aujourd’hui, je peux dire que, bien qu’il y ait encore beaucoup de travail à faire, avec l’aide du MIC et de l’Université, nous ferons tout ce qui est en notre pouvoir pour rendre le musée à nouveau utilisable. Je resterai le gardien du patrimoine artistique de mon père, mais en étant plus attentif à sa conservation, en respectant les besoins changeants, qui évoluent comme la terre qu’il a travaillée et transformée, et à sa restitution à la communauté qui m’a tant donné.

Tramonti

Matteo Zauli (Musée Carlo Zauli)

Trois semaines après l’inondation, le musée Carlo Zauli s’est transformé en chantier. Un chantier dans lequel nous découvrons encore toutes sortes de dégâts, des dégâts structurels, des dégâts aux installations, aux œuvres, dont certaines sont malheureusement irrécupérables, comme “beyond the horizon”, l’œuvre offerte par Sueharu Fukami ou une grande motte de terre noire de Zauli. Dommages à nos immenses archives de plâtres.

Dans l’énorme masse de boue et d’argile des caves, nous avons réussi à récupérer plus d’un millier de moules, de plâtres et de modèles en plâtre. C’était le travail le plus urgent car le plâtre fondait et s’effritait. La beauté de cette récupération est qu’elle nous permet de numériser l’ensemble de l’œuvre de Carlo Zauli, du début des années 1950 au début des années 1990. Il s’agit d’une récupération pour l’avenir, mais aussi d’un merveilleux défilement du passé et de la mémoire.

Nous découvrons également de nouvelles choses dont nous ne soupçonnions même pas l’existence. Par exemple, derrière un énorme tas d’argile, nous avons trouvé des moules d’œuvres des années 1950, des débuts de Zauli, et même des précédents extraordinaires et étonnants que nous pourrons, je l’espère, mettre à la disposition du public. Et puis surtout, il y a l’affection qui nous entoure et qui nous donne une énergie incroyable. C’est l’affection de tous les bénévoles qui viennent ici nous aider au quotidien, et l’affection de tous ceux qui nous soutiennent et qui sont cruciaux en ce moment, à travers notre crowdfunding.

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Musée Carlo

Musée Carlo

Musée Carlo

Carlo Zauli

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