Biennale de Venise, voici combien coûtent les pavillons (mais de nombreux pays préfèrent ne pas le dire)

Combien coûtent les pavillons nationaux de la Biennale de Venise? Le coût que tous les pays doivent payer tous les deux ans pour participer à la plus grande exposition d’art contemporain au monde n’est pas négligeable. Cependant, très peu de pays sont disposés à divulguer les chiffres exacts du coût de leurs expositions, et très peu font figurer cette information de manière claire dans leurs communiqués de presse. Dans cette réticence générale des pays participant à la Biennale de Venise, l’Italie fait figure d’exception : notre pays est probablement le seul à indiquer clairement, noir sur blanc, à portée de main, dans ses communiqués de presse, le coût de sa participation à la Biennale. D’autres pays préfèrent laisser cette information aux déclarations d’un de leurs représentants. Pour d’autres encore, il faut demander. Mais la plupart des pays font des niches. Quoi qu’il en soit, il est possible de se faire une idée des coûts : nous avons contacté presque tous les pays participant à l’édition 2024 de la Biennale de Venise (les seuls que nous n’avons pas pu joindre sont le Bangladesh, Cuba, l’Iran, Israël, le Sénégal et l’Ouganda) et recueilli quelques données.

Commençons par l’Italie. Comme nous le disions, l’Italie est peut-être le seul pays qui divulgue le coût total du pavillon dès le communiqué de presse. Cette année, le pavillon italien a coûté 1,2 million d’euros, dont 800 000 ont été garantis par les caisses publiques et en particulier par la Direction générale pour la créativité contemporaine du ministère de la Culture (qui fait preuve, comme toujours, d’une rare transparence sur les coûts), tandis que les 400 000 restants ont été mis à disposition par deux sujets privés, à savoir Tod’s en tant que partenaire et la Banca Ifis en tant que sponsor. D’autres pays ont également déclaré publiquement les coûts de leurs pavillons. Pour le Nigeria, la participation à la Biennale 2024 a coûté 1,5 million USD, selon les informations recueillies par le Financial Times : un tiers de cette somme a été récolté par les artistes participant à l’exposition, qui ont pu impliquer des partenaires privés. Les Seychelles ont également déclaré publiquement le coût de leur participation, par la bouche d’Emmanuel D’Offay, directeur de la Creative Seychelles Agency, l’agence publique qui gère la participation du pays : le coût de l’opération se situe entre 2 et 3 millions de roupies seychelloises (soit entre 140 et 210 mille euros).

Parmi les pays les plus enclins à divulguer les chiffres figurent les États-Unis. “Le budget du pavillon américain de cette année, nous apprend le service de presse, est de 5,8 millions de dollars, dont 375 000 dollars ont été fournis par le Bureau des affaires éducatives et culturelles du département d’État américain. Le reste des fonds a été fourni par de nombreux donateurs privés”. Examinons les coûts des autres pavillons. Le projet de la Suisse, l’un des plus acclamés par la critique lors de cette édition, a coûté au total 550 000 CHF : 250 000 ont été couverts par une entité publique, à savoir Pro Helvetia - Fondation suisse pour la culture, tandis que les 300 000 restants ont été garantis par des sponsors. L’Autriche voisine a garanti au pavillon national une contribution publique de 660 000 euros, complétée par d’autres ressources privées dont l’importance n’a pas été divulguée.

Photo : Andrea

Pavillon de la

Parmi les premiers pays à avoir répondu à notre enquête figure la Slovaquie, qui participe avec la République tchèque au même pavillon, celui de l’ancienne Tchécoslovaquie (deux projets, un par pays). Le budget alloué cette année par la Slovaquie était de 200 000 euros, entièrement financé par le ministère de la culture de la République slovaque, aucun sponsor privé n’étant impliqué dans le projet. L’Allemagne, quant à elle, s’est montrée plus évasive. "Les ressources totales du pavillon, nous dit la porte-parole du pavillon allemand, proviennent du budget de base de l’IFA (Institut für Auslandsbeziehungen), des cotisations de l’organisation de parrainage de l’ifa, Friends of the German Pavilion, et de fonds de tiers. L’Ifa dispose d’un budget de base de 650 000 euros (plus les frais de voyage et les frais de personnel pour la gestion du projet) pour une période de trois ans, provenant des fonds du ministère fédéral des affaires étrangères. Ce budget est complété par les cotisations des Amis du Pavillon allemand de l’ifa. Le conservateur collecte des fonds supplémentaires sous forme de financement par des tiers. Le budget total varie d’une édition à l’autre et dépend des fonds collectés par des tiers. Cependant, le financement des sponsors est couvert par les coûts de confidentialité. Toutefois, le service de presse du pavillon allemand nous a révélé que les fonds publics couvrent environ 40 % du coût du projet sur trois ans. Ainsi, en gros, si nos calculs sont corrects, pour la période de trois ans allant de mars 2023 à mars 2025, l’Allemagne aurait dû dépenser environ 1,6 million d’euros pour participer à la Biennale de Venise.

L’Argentine se finance grâce à un mélange de ressources publiques et privées : le budget recueilli par le biais de la collecte de fonds auprès des sponsors était de 100 000 dollars, tandis que le bureau de presse ne connaît pas le montant accordé par le gouvernement argentin par l’intermédiaire du ministère des affaires étrangères (“nous ne connaissons pas le montant total”.explique le porte-parole, “parce que nous ne préparons pas le budget, mais une liste d’outils, de matériaux et de besoins que le bureau de la culture du ministère négocie avec une entreprise locale, et nous ne sommes pas impliqués dans le processus”). Enfin, le conservateur du pavillon de la Tanzanie, lors de notre visite de l’exposition de ce pays africain qui participe pour la première fois à la Biennale, nous a fait savoir que le coût de leur projet n’était que de 6 000 euros.

Photo : Matteo De

Photo : Matteo De

Photovezzù

De nombreux pays ont préféré ne pas révéler les coûts, chacun avec des raisons diverses, ou simplement en ne nous communiquant pas le chiffre. “Nous ne sommes pas en mesure de divulguer le budget de ce projet”, nous a dit le service de presse du pavillon de Singapour. “En tant que société à responsabilité limitée (CLG), SAM-Singapore Art Museum a toujours fait preuve de prudence, d’équité et de transparence dans ses procédures de passation de marchés. Cela s’applique à tous les projets de SAM, y compris le pavillon de Singapour à la Biennale d’art”. L’Uruguay n’a pas mâché ses mots et, dans sa réponse, s’est contenté de nous dire que le pavillon est financé par le ministère de la culture du pays sud-américain, par l’intermédiaire de l’Instituto Nacional de Artes Visuales et en coordination avec le Departamento de Internacionalización de la Cultura, qui est responsable de l’organisation et du financement des expositions représentant l’Uruguay à la Biennale, pour lesquelles il nomme un commissaire et sélectionne un projet avec une équipe composée d’un conservateur et d’un artiste, conformément aux exigences de la Fondazione La Biennale di Venezia, par le biais d’un appel à propositions public et ouvert.

Le Canada invoque des raisons de “confidentialité commerciale” et nous fait savoir que des ressources financières publiques et privées contribuent au coût total. Les Émirats arabes unis ne divulguent pas non plus de coûts, tout comme leur voisin Oman, qui participe également à la Biennale pour la première fois. Les Pays-Bas ne donnent pas non plus d’informations sur les coûts : “nous pensons qu’il est plus important”, nous a dit le commissaire néerlandais, "que l’histoire du CATPC et de Renzo Martens [ndlr. L ’Espagne s’est retranchée derrière un “nous ne pouvons pas fournir d’informations sur les coûts”, et nous a fait savoir que le pavillon national a été financé en partie par des ressources publiques (Agence espagnole d’action culturelle - Acción Cultural Española), en partie par des ressources provenant de sponsors (Inelcom Collection, Fondation Botín), et avec le soutien des galeries de l’artiste Sandra Gamarra Heshiki (Galeria Leme et 80m2 Livia Benavides), qui représentait le pays cette année. La France ne nous a pas communiqué d’informations sur les coûts, de même que Saint-Marin, et laHongrie, dont la participation est financée par le ministère de la culture local.

Les bureaux de presse ou les personnes de contact de l’Albanie, de l’Arabie Saoudite, de l’Australie, de l’Azerbaïdjan, de la Belgique, du Bénin, de la Bulgarie, du Cameroun, du Chili, de la Chine, de Chypre, de la Cité du Vatican, de la Croatie, du Danemark, de l’Australie, de l’Azerbaïdjan, du Bénin, de la Bulgarie, du Cameroun, du Chili, de la Chine, de Chypre, de la Cité du Vatican, de la Croatie, du Danemark, du le Vatican, la Croatie, le Danemark, l’Égypte, l’Afrique du Sud, l’Estonie, l’Éthiopie, la Finlande, le Japon, la Géorgie, la Grande-Bretagne, la Grèce, l’Irlande, l’Islande, le Kosovo, la Lettonie, le Liban, la Lituanie, le Luxembourg, la Macédoine, Malte, le Mexique, la Mongolie, le Monténégro, les pays nordiques, le Pérou, la Pologne, le Portugal, la République tchèque, la Roumanie, la Serbie, la Slovénie, la Turquie, l’Ukraine, l’Ouzbékistan et le Zimbabwe.

Avertissement : la traduction en français de l'article original italien a été réalisée à l'aide d'outils automatiques. Nous nous engageons à réviser tous les articles, mais nous ne garantissons pas l'absence totale d'inexactitudes dans la traduction dues au programme. Vous pouvez trouver l'original en cliquant sur le bouton ITA. Si vous trouvez une erreur,veuillez nous contacter.