La nouvelle est récente: le maire de Florence Matteo Renzi, dans une lettre polémique adressée au ministre de la Culture, a suspendu les travaux de recherche de la Battaglia di Anghiari, l’œuvre de Léonard qui se trouve sous la Battaglia di Marciano della Chiana de Giorgio Vasari, sur l’un des murs du Salone dei Cinquecento du Palazzo Vecchio. Des mois se sont écoulés depuis le début des recherches et, arrivés à ce point, nous voudrions donner un résumé impartial des événements qui se sont déroulés au cours des derniers mois, à la fois pour faire un bref point de la situation et pour donner à nos lecteurs la faculté de juger l’affaire sans conditionnement. Nous avons déjà notre idée sur la question et beaucoup la connaissent, mais aujourd’hui nous ne voulons pas la commenter, nous voulons seulement exposer ce qui s’est passé dans ce bref résumé que nous avons essayé de rendre le plus complet possible.
Nous sommes en juin 2005, cinq cents ans après la tentative de Léonard de Vinci de réaliser une œuvre représentant la bataille d’Anghiari sur l’un des murs de la Sala Grande du Palazzo Vecchio de Florence: Léonard n’a pas utilisé la technique de la fresque mais a exécuté une peinture murale. Malheureusement, Léonard dut abandonner son projet car il ne parvenait pas à faire sécher correctement les couleurs de la peinture, qui dégoulinaient et gâchaient irrémédiablement l’œuvre. L’artiste a donc renoncé à achever son œuvre. Pour en revenir à nous, en juin 2005, l’ingénieur Maurizio Seracini, de l’université de Californie à San Diego, a annoncé au monde la découverte d’un “mur secret” derrière la fresque de Giorgio Vasari représentant la bataille de Marciano della Chiana. Selon Seracini, la fresque de Vasari pourrait cacher les vestiges de la bataille d’Anghiari de Léonard de Vinci. Quelques jours plus tard, l’idée de percer la fresque de Vasari pour partir à la recherche de Léonard s’impose.
Articles de fond :
Nous commençons à “devenir sérieux”. Nous sommes en 2007 et, après une année de recherches de la part de Seracini, il est décidé de se lancer officiellement à la recherche de la peinture perdue de Léonard de Vinci. En mai, le comité chargé de retrouver l’œuvre est constitué: il comprend, entre autres, Maurizio Seracini, le maire de Florence de l’époque Lorenzo Domenici, la commissaire Cristina Acidini et les chercheurs Antonio Paolucci et Carlo Pedretti. Déjà à l’époque, la figure de Matteo Renzi se profilait à l’horizon: il était lui aussi membre du comité, en tant que président de la province de Florence.
Articles d’approfondissement :
En octobre 2007, en présence du ministre des Biens culturels de l’époque, Francesco Rutelli, la chasse au tableau a commencé. Rutelli annonce que les travaux seront terminés dans un an et que le “mystère” sera alors dévoilé. Les coûts de l’opération seraient couverts par des sponsors privés.
Articles de fond :
Mars 2008: la municipalité de Florence signe un accord avec la National Geographic Society qui s’engage à garantir à la municipalité une contribution de cinquante mille euros par an pendant cinq ans pour promouvoir, à travers des documentaires, des films et des présentations, le patrimoine artistique de la ville avec un accent particulier sur la bataille d’Anghiari. Et, bien entendu, la contribution de la National Geographic Society servira à poursuivre la recherche du tableau. En attendant, les recherches de Maurizio Seracini se poursuivent.
Articles d’approfondissement :
En juin 2009, Leonardo Domenici cède son siège de maire de Florence à Matteo Renzi, qui s’est immédiatement révélé être l’un des promoteurs les plus enthousiastes de la recherche. Le maire nouvellement élu s’engage à soutenir pleinement les recherches, en espérant que le mystère sera résolu le plus rapidement possible.
Articles de fond :
Alors que les recherches de Maurizio Seracini commencent à fasciner le grand public et les médias grand public, qui voient dans la traque de la bataille d’Anghiari un nouveau Da Vinci Code(mais cette fois-ci bien réel), certains commencent au contraire à émettre des doutes: la fresque de Giorgio Vasari pourrait être endommagée. Il s’agit toutefois de voix isolées. Le travail de Seracini ne s’arrête pas pour autant: malgré le versement de la première tranche de la contribution de National Geographic, l’ingénieur se plaint en octobre d’un manque de ressources, espérant des contributions d’investisseurs étrangers, car, selon lui, il n’y a pas assez d’intérêt en Italie. En novembre, Seracini communique également la somme d’argent qu’il estime nécessaire pour mener à bien la recherche: deux millions et demi de dollars. En 2011, cependant, la recherche devrait progresser: le rendez-vous est donc pris pour l’année suivante.
Articles de fond :
Août 2011: début de la phase opérationnelle des recherches. Un échafaudage est installé dans le Salone dei Cinquecento et l’équipe dirigée par Seracini commence à sonder le mur avec un radar afin de détecter lacavité qui, selon l’ingénieur, cache le tableau perdu de Léonard. Les résultats sont de bon augure pour Matteo Renzi qui, après des annonces triomphalistes (“nous éclaircirons l’énigme de la bataille d’Anghiari”), s’est rendu à Washington en septembre pour chercher de nouveaux financements.
Articles détaillés :
Articles de fond :
Nous sommes au début du mois de décembre 2011. Après l’annonce des trous dans la fresque de Vasari et le refus de Cecilia Frosinini, le monde de l’histoire de l’art est en ébullition: Italia Nostra a déposé une plainte auprès du parquet de Florence pour bloquer les recherches (le délit de dégradation de la fresque de Vasari est supposé), et un groupe d’universitaires “capitalisés” par Salvatore Settis, Tomaso Montanari et Francesco Caglioti (rejoints par des noms importants tels que Keith Christiansen, Charles Dempsey, Paola Barocchi et plusieurs autres) lancent un appel public pour exprimer leur inquiétude quant au sort de la fresque de Vasari et pour partager leur perplexité quant à la recherche, considérant qu’il est “totalement improbable que Vasari ait scellé quelque chose de lisible sous un mur”, comme le dit le texte de l’appel. Ce dernier sera signé par des dizaines de personnes: parmi elles, des universitaires de renommée internationale, des professeurs, des chercheurs, des historiens de l’art, des étudiants ainsi que de simples amateurs d’art, tous unis par leur inquiétude quant à la fin qui pourrait arriver à la fresque de la bataille de Marciano della Chiana. De l’autre côté de la barricade, Maurizio Seracini exprime son amertume face à la situation, tandis que Carlo Pedretti (l’un des rares universitaires à approuver la recherche) tente de garantir le sérieux du projet et que Matteo Renzi se défend en attaquant les universitaires qui ont signé l’appel et en assurant le caractère scientifique de la recherche. Cependant, suite à la plainte déposée auprès du parquet, la recherche est interrompue, même si Pedretti espère une reprise rapide.
Articles de fond :
Malgré l’appel, avec le début de la nouvelle année, les recherches dans le Salone dei Cinquecento du Palazzo Vecchio reprennent. L’équipe de Seracini trouve quelques traces de couleur dans la cavité, et en même temps la fin des recherches est annoncée pour le mois de mars, avec l’enlèvement conséquent de l’échafaudage. La polémique ne s’apaise pas pour autant, notamment parce que les résultats des analyses chimiques des échantillons prélevés par Seracini tardent à venir. Ceux-ci arriveront en mars: on annonce la découverte d’un pigment dont la composition chimique est similaire à celle d’un pigment utilisé pour la Joconde. Et tandis que Matteo Renzi se convainc qu’il a enfin trouvé Léonard, les chercheurs continuent de critiquer les méthodes: Tomaso Montanari notamment reproche que les analyses chimiques ont été effectuées par un laboratoire privé de Pontedera et non par une institution publique comme l’Opificio delle Pietre Dure, et qu’en outre, la composition chimique du pigment ne prouverait pas à elle seule que le tableau perdu de Léonard se cache derrière la fresque de Vasari.
Articles d’approfondissement :
En juin, le parquet de Florence a archivé le dossier de la fresque de Vasari au motif que l’œuvre n’avait pas été endommagée: l’hypothèse du crime a donc été abandonnée. La polémique continue, et alors que l’Opificio delle Pietre Dure se plaint toujours que l’équipe de recherche n’a reçu aucun matériel à analyser, le maire de Florence tente d’établir un dialogue avec le ministère des Biens culturels pour obtenir l’autorisation de mener de nouvelles investigations. Cependant, si la surintendance donne son accord, Cristina Acidini acceptant les demandes de Matteo Renzi, la réponse du ministère se fait attendre. Ce qui nous amène au 14 août, avec la nouvelle par laquelle nous avons ouvert ce billet: suite aux retards continus de la part du ministère, Renzi décide de suspendre la recherche. Est-ce la fin de l’histoire? Nous pensons que non. Mais avec vous, nous suivrons l’évolution de la situation.
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