Naples, l'exposition monographique sur Battistello Caracciolo démarre. Elle se déroule dans trois musées

Le Museo e Real Bosco di Capodimonte présente dans la Sala Causa la grande exposition monographique sur Battistello Caracciolo (Naples, 1578-1635), l’artiste qui, plus que d’autres, a incarné les enseignements du Caravage, au point d’être défini comme le “patriarche de bronze des Caravagesques” par l’historien et critique d’art Roberto Longhi. L’exposition, dont les commissaires sont Stefano Causa et Patrizia Piscitello, a été conçue par Sylvain Bellenger, directeur du Museo e Real Bosco di Capodimonte, avec la collaboration institutionnelle de Mario Epifani, directeur du Palazzo Reale de Naples, et de Marta Ragozzino, directrice régionale des Musées de Campanie. Ces deux autres lieux présentent des œuvres de Battistello dans un parcours d’exposition lié à l’exposition de Capodimonte, également par le biais d’une billetterie commune pour la durée de l’exposition jusqu’au 2 octobre 2022.

Dans la Sala Causa du Museo e Real Bosco di Capodimonte se trouvent près de 80 œuvres, dont beaucoup proviennent d’institutions publiques, italiennes et étrangères, d’institutions ecclésiastiques et de collectionneurs privés. Au Palais Royal, il sera possible de visiter la salle du Grand Capitaine peinte à fresque par Battistello Caracciolo, tandis qu’à la Chartreuse et au Musée de San Martino, le parcours de l’exposition passe par les chapelles de l’Assomption, de San Gennaro, de San Martino et du Chœur de l’église, ainsi que par les salles consacrées à Battistello dans la galerie du Quarto del Priore.

L’exposition de Caracciolo fait partie du programme d’expositions que le Museo e Real Bosco di Capodimonte consacre aux artistes napolitains et non napolitains qui ont eu un rapport étroit avec Naples, même s’il a été éphémère, comme dans le cas de Picasso et, plus récemment, de Jan Fabre ou de Santiago Calatrava, et qui ont vu leur œuvre influencée, poussée à exprimer quelque chose de différent ou parfois à prendre une nouvelle direction, par l’expérience napolitaine. Après Luca Giordano, Vincenzo Gemito, Salvatore Emblema et maintenant Battistello Caracciolo. Ces expositions monographiques sont souvent les premières consacrées à ces artistes et contribuent à une meilleure identification, sinon de l’Ecole, du moins du milieu napolitain, un milieu complexe qui ne peut être appréhendé uniquement par des expositions strictement philologiques qui occultent souvent la complexité d’une métropole ouverte sur le monde comme Naples: les échanges et la singularité des sciences humaines au sens le plus large du terme sont ici plus pertinents que l’histoire traditionnelle et les expositions “scientifiques” limitées.

Chaque exposition est influencée par celles qui l’ont précédée. En l’occurrence, l’exposition Beyond Caravaggio. A New Tale of Painting in Naples, organisée par Stefano Causa et Patrizia Piscitello, qui a ouvert ses portes le 31 mars, a également influencé l’exposition sur Battistello Caracciolo, suggérant que l’introduction d’éléments de comparaison avec des sculptures ou des peintures d’une sensibilité différente, apparemment opposées à la figure de Caracciolo, bousculant les genres et les matériaux, sans tomber dans le concept d’une exposition de civilisation, a permis de mieux comprendre la particularité de ce peintre, de changer les perspectives et de faire évoluer l’exposition en fonction des besoins. de ce peintre, de changer les perspectives et de donner de nouvelles lectures au dialogue artistique riche et polyglotte de la puissante vice-royauté espagnole, toujours secouée par l’arrivée de nouveaux talents venus de Florence, d’Espagne et d’Italie.L’arrivée de nouveaux talents de Florence, d’Espagne ou de Rome, comme le Caravage, d’artistes comme Ribera, Lanfranco, Pietro Bernini ou Michelangelo Naccherino et leurs œuvres dans l’exposition, visent à faire de l’exposition une fête visuelle plus pertinente et plus riche, où le visiteur est un complice invité à interagir.

Palais royal de Naples, salle du Grand Capitaine, fresque de Battistello Caracciolo

Faisant partie de l’appartement du vice-roi au XVIIe siècle et de celui de Charles de Bourbon au siècle suivant, la salle du Grand Capitaine tire son nom des fresques de la voûte, peintes par Battistello Caracciolo. Les peintures représentent les histoires du Grand Capitaine Gonzalo Fernández de Córdoba, qui, après avoir vaincu deux fois l’armée française, devint le premier vice-roi espagnol de Naples (1504-1507). Dans les angles, les armoiries et les actes de Don Pedro Fernández de Castro, 7e comte de Lemos, datent probablement les fresques de la période de sa vice-royauté (1610-1616). Il s’agit donc de l’une des voûtes peintes les plus anciennes du palais, antérieure aux deux cycles de fresques de Belisario Corenzio dans la deuxième antichambre et dans la salle des ambassadeurs.

Les fresques - repeintes en profondeur au milieu du XIXe siècle et restaurées en 1990 - illustrent les différentes étapes de la conquête militaire espagnole du Royaume de Naples, menée par Gonzalo Fernández de Córdoba, dit le Grand Capitaine (1502), comme l’indiquent également les inscriptions en espagnol: Le Grand Capitaine prend possession de la Calabre (centre), attaque les Français à Barletta (mur nord), se bat en duel avec Monsieur de La Palice à Ruvo (mur ouest, très ruiné), rencontre les ambassadeurs de Naples qui lui offrent les clés de la ville (mur sud), entre triomphalement à Naples (mur est). Battistello Caracciolo résout le langage naturaliste en une clé monumentale et, dans un esprit d’adhésion à l’histoire, insère des portraits réels dans les scènes peintes ; en particulier, dans le visage de l’homme à la moustache et à la barbiche noires qui s’avance entre deux personnages au centre de la scène de la Rencontre avec les ambassadeurs de Naples, on reconnaît les traits de Michelangelo Merisi da Caravaggio, un hommage du peintre napolitain à son maître idéal. Battistello est l’un des rares peintres caravagesques à avoir expérimenté les innovations de Merisi dans la technique de la fresque. Le cycle s’inspire de l’Historie delle guerre fatte da Consalvo di Cordova detto il Gran Capitano, publiée à Naples en 1607.

Les œuvres in situ à la Chartreuse et au Musée de San Martino (Église et Quarto del Priore)

L’exposition principale de Capodimonte est idéalement et concrètement liée à l’histoire de Battistello à San Martino, qui serpente à travers les lieux caractérisés par les interventions que le peintre a réalisées pour les chartreux mécènes au moment de sa pleine maturité: de la grande toile pour le chœur en 1622, aux peintures pour la salle capitulaire en 1626, aux fresques pour les chapelles de l’Assomption et de Saint Gennaro, pour lesquelles il avait également réalisé les retables qui furent ensuite déplacés dans d’autres pièces, qui s’agrandissent au début des années 1630, peu de temps avant sa mort en 1635. Afin d’apprécier pleinement l’extraordinaire effort fourni par Battistello et les autres artistes appelés à décorer la Chartreuse pendant les années de Cosimo Fanzago, la Direction régionale des musées de Campanie a voulu “rallumer la lumière” dans les chapelles et les espaces annexés à l’église, grâce à un excellent nouveau système d’éclairage, qui représente la première étape d’un processus de rénovation qui touchera bientôt l’ensemble du complexe, grâce au travail de la Direction et de l’ensemble du personnel. L’histoire de Battistello à San Martino se termine dans la salle dédiée au peintre à l’intérieur de la galerie du Quarto del Priore, où, grâce à un aménagement conçu pour l’occasion et en dialogue avec celui de l’exposition, les peintures sont exposées dans l’église.Grâce à une disposition conçue pour l’occasion et en dialogue avec celle de l’exposition de Capodimonte, les peintures, les esquisses pour les fresques et aussi, pour la première fois, les dessins de Battistello conservés dans les collections du musée sont exposés, démontrant la maîtrise et la ductilité d’un artiste qui, face à un naturalisme bien compris et pratiqué, n’a certainement pas manqué d’étude et d’invention.

Billet d’exposition: 20 euros cumulables pour le Musée de Capodimonte et le Real Bosco di Capodimonte, le Palais Royal de Naples et la Chartreuse et le Musée de San Martino, valable pour une entrée dans chaque site d’exposition pendant toute la durée de l’exposition, qui peut être acheté en ligne ou sur place dans chacun des trois sites aux guichets concernés informations et réservations: 848 800 288 depuis les téléphones portables et depuis l’étranger: 06 39967050 / www.coopculture.it réservations via l’application Capodimonte sur l’App store et Google store.

Billet unique pour le Musée de Capodimonte et le Bois Royal plein tarif: 12 € tarifs réduits jeunes (18-25 ans): 2 € gratuit (0-18 ans) et détenteurs d’Artecard infos et réservations: 848 800 288 depuis un téléphone portable et depuis l’étranger: 06 39967050 / www.coopculture.it réservations via l’application Capodimonte sur App store et Google store capodimonte.cultura.gov.it / 081 7499130 / mu-cap.accoglienza.capodimonte@beniculturali.it https://www.facebook.com/museodicapodimonte https://www.instagram.com/museoboscocapodimonte/

Billet unique pour le Palais Royal de Naples plein tarif: 10 euro réduit jeunes (18-25 ans): 2 euro gratuit (0-18 ans) et détenteurs d’Artecard info et réservations: 848 800 288 depuis le mobile et depuis l’étranger: 06 39967050 / www.coopculture.it palazzorealedinapoli.org / 081 580 8255 / pal-na@beniculturali.it https://www.facebook.com/PalazzoRealeNapoli https://www.instagram.com/palazzorealenapoli_ufficiale/

Billet unique pour la Chartreuse et le Musée de San Martino plein tarif: 6 euros réduit jeunes (18-25 ans): 2 euros gratuit (0-18 ans) et détenteurs d’Artecard infos et réservations: 848 800 288 depuis le mobile et depuis l’étranger: 06 39967050 / www.coopculture.it museicampania.cultura.gov.it /+39 0812294503 / drm-cam.sanmartino@beniculturali.it facebook.com/museodisanmartino |facebook.com/DRMuseiCampania instagram.com/sanmartinomuseo | instagram.com/drmuseicampania

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