Milan, une grande exposition consacrée à Giorgio Morandi s'ouvre au Palazzo Reale, avec d'importants prêts, y compris internationaux.

Inaugurée le 5 octobre 2023 sur le piano nobile du Palazzo Reale de Milan et ouverte jusqu’au 4 février 2024, la grande exposition Morandi 1890 - 1964, conçue et organisée par Maria Cristina Bandera, historienne de l’art et spécialiste de Morandi, promue par la ville de Milan-Cultura et produite par le Palazzo Reale, Civita Mostre et Musei 24 ORE Cultura-Gruppo 24 ORE, en collaboration avec Settore Musei Civici Bologna | Museo Morandi, et réalisée grâce au Gruppo Unipol, sponsor principal, et à la Bper banca, sponsor de l’exposition. Finestre sull’Arte est partenaire média.

L’exposition que Milan consacre à Giorgio Morandi (Bologne, 1890 - 1964), l’un des plus grands artistes du XXe siècle, dans le but de célébrer la relation élective entre la ville et le peintre bolonais plus de trente ans après la dernière exposition, présente au public environ cent vingt œuvres grâce à des prêts d’importantes institutions publiques et de prestigieuses collections privées, en particulier du Musée Morandi | Settore Musei Civici Bologna et des collections milanaises - Pinacoteca di Brera, Museo Civici Bologna et Museo Morandi - Bologna. Pinacoteca di Brera, Museo Novecento, Galleria d’Arte Moderna, Casa Museo Boschi di Stefano, Villa Necchi Campiglio-FAI Fondo Ambiente Italiano -, en plus du Mart de Rovereto, du GAM de Turin, du Palazzo Pitti, du Museo del Novecento de Florence, de la Pinacoteca Nazionale de Sienne, de la Galleria d’Art moderne à Rome, la Fondation Roberto Longhi à Florence, la Fondation Magnani-Rocca à Mamiano di Traversetolo, la Fondation Domus à Vérone, la Fondation Giorgio Cini et la Fondation Carraro à Venise. Elle compte également des prêts internationaux des Musées du Vatican, du Musée Jenisch de Vevey et des collections publiques de Winterthur et de Siegen, villes où Morandi a exposé de son vivant en 1957 et 1962, recevant le prestigieux Rubenspreis de la ville allemande. Parmi les prêts d’institutions publiques, on peut citer la Chambre des députés, Eni, Telecom et la RAI.

Les premiers grands collectionneurs de Morandi, tels que Vitali, Feroldi, Scheiwiller, Valdameri, De Angeli, Jesi, Jucker, Boschi Di Stefano et Vismara, dont une partie des collections a été donnée à la ville, étaient originaires de Lombardie ou vivaient à Milan, et la Galleria del Milione, avec laquelle le peintre entretenait une relation privilégiée, était milanaise.

À travers les œuvres exposées, le visiteur pourra retracer l’ensemble de la carrière de l’artiste: cinquante ans d’activité, de 1913 à 1963. Par l’ampleur et la qualité des œuvres présentées, l’exposition se veut l’une des rétrospectives les plus importantes et les plus complètes sur le peintre bolonais de ces dernières décennies.

Le parcours de l’exposition, divisé en trente-quatre sections, suit un critère chronologique avec des juxtapositions ciblées et inédites qui visent à documenter l’évolution stylistique et le modus operandi du peintre bolonais, dans la variation des thèmes choisis, tels que la nature morte, le paysage, les fleurs et rarement les figures, ainsi que les techniques telles que la peinture, l’eau-forte et l’aquarelle. Au milieu de l’exposition, le public trouvera uneinstallation vidéo, réalisée en collaboration avec le Museo Morandi du Settore Musei Civici Bologna, qui vise à re-proposer la chambre-atelier de Via Fondazza à Bologne, aujourd’hui transformée en musée, où Morandi a vécu et travaillé jusqu’à ses derniers jours, enrichie par des fragments audio d’une interview radiophonique réalisée en 1955 avec le peintre par Peppino Mangravite, professeur à l’université de Columbia.

L’exposition s’ouvre sur 1913 et les chefs-d’œuvre de l’avant-garde, une assimilation personnelle de la nouvelle spatialité cubiste sur la trajectoire Giotto-Cézanne, et s’achève en 1963 avec une peinture raréfiée poussée à l’extrême de la vraisemblance formelle. Commençant par les premiers contacts avec l’avant-garde, entre cézannisme, cubisme et futurisme (1913-1918, sections 1-3), l’exposition présente l’approche du peintre à la Métaphysique (1918-1919, section 4), le retour à la réalité et à la tradition (1919-1920, sections 5-6), les expérimentations des années 1920 (1921-1929, sections 7-10), la gravure et la conquête de la peinture tonale (1928-1929, section 11). Elle se poursuit par l’analyse de la maturation d’un langage entre sens constructif et sens tonal et la variation des thèmes dans les années 1930 (1932-1939, section 12), dans les années 1940 (1940-1949, sections 13-20) et dans les années 1950, conduisant à une simplification progressive (1950-1959, sections 21-28). La section 29 est consacrée aux aquarelles (1956-1963) et enfin les sections 30 à 34 sont consacrées à la tension entre l’abstraction et la réalité dans ses dernières années (1960-1963), où l’essence de la réalité, la substance de la quête de toute une vie, est abordée.

Toute l’expérience de Morandi se développe entre deux pôles: une confrontation précoce avec les nouveautés artistiques internationales et la formulation d’un langage encore capable de traduire les angoisses de la modernité.

Les œuvres exposées sont les suivantes : Nature morte de 1918 de la Pinacothèque de Brera, Nature morte de 1923-1924 du Museo Novecento de Florence, Nature morte de 1936 de la Fondazione Magnani-Rocca, Paysage de 1935 du GAM de Turin, Fleurs de 1951 de la Fondazione Roberto Longhi de Florence, Nature morte de 1952 de la Galleria d’Arte Moderna de Milan, Nature morte de 1956 du Museo Morandi de Bologne, Nature morte de 1955 du Kunst Museum de Winterthur, Nature morte de 1957 du Museum für Kunst und Jenisch, Fondation pour les arts et la culture de la ville de Milan.et Jenisch, Fondation pour les Arts et les Lettres à Vevey, Nature morte de 1962 du Museum für Gegenwartskunst à Siegen, Nature morte de 1960 du Mart à Rovereto.

"Le rapport de Giorgio Morandi avec Milan a été intense et décisif, sous de nombreux aspects, dès 1930, lorsque la ville de Milan, premier organisme public de l’histoire, a acheté une Nature morte, aujourd’hui conservée au Museo del Novecento, à la 17e Biennale de Venise. La première reconnaissance par la critique officielle, celle de Roberto Longhi en 1934, était encore à venir, puisque, auparavant, des artistes et des littéraires s’étaient occupés du peintre de la Via Fondazza. C’est à Milan que la première monographie de Morandi, signée Arnaldo Beccaria, fut publiée par Hoepli en 1939, et les Milanais furent les premiers collectionneurs épris dont les œuvres allaient enrichir les collections publiques milanaises en grand nombre grâce au mécénat qui est l’un des traits les plus caractéristiques de l’identité milanaise. Il ne faut pas non plus négliger le travail de promotion effectué par de nombreuses galeries milanaises, au premier rang desquelles Il Milione de Gino et Peppino Ghiringhelli. L’affaire milanaise de Morandi a été si décisive qu’en 1990, à la demande de la municipalité de Milan, une exposition intitulée Morandi et Milan a été organisée au Palazzo Reale, dans laquelle a été documentée la prédilection particulière du milieu culturel et économique milanais pour Morandi", a déclaré Domenico Piraina, directeur du Palazzo Reale de Milan. “Compte tenu de la brièveté des lieux, ajoute-t-il, il était presque nécessaire, dans le cadre des initiatives que le Palazzo Reale consacre à l’art italien du XXe siècle et qui comprennent déjà des chapitres importants comme celui sur Boccioni, de Chirico, Carrà et le réalisme magique - auxquels il faut ajouter les expositions tout aussi décisives sur de Pisis et Sironi qui ont eu lieu dans le Museo del Novecento adjacent - d’organiser une exposition sur Morandi dans le cadre de l’exposition sur l’art italien du XXe siècle.Museo del Novecento -, la réinterprétation de l’œuvre de Morandi et sa reproposition aux nouvelles générations, convaincues, dans le sillage du souhait formulé par Roberto Longhi à l’occasion de la mort de Morandi, que sa stature artistique grandira avec le temps”.

L’exposition est accompagnée du catalogue Giorgio Morandi, publié par 24 Ore Cultura, qui comprend un vaste essai de Maria Cristina Bandera intitulé Morandi hier et aujourd’hui, suivi d’essais d’autres chercheurs qui se concentrent sur le remarquable réseau de relations du peintre avec les historiens de l’art (Roberto Longhi, Cesare Brandi, Cesare Longhi, Cesare Brandi et Roberto Longhi).L’exposition a été organisée en collaboration avec des historiens de l’art (Roberto Longhi, Cesare Brandi, Carlo Ludovico Ragghianti, Francesco Arcangeli) et des collectionneurs (Luigi Magnani, Pietro Rollino, Francesco Paolo Ingrao, Emilio Jesi et Lamberto Vitali, conservateur du catalogue général de ses œuvres graphiques et picturales), en mettant l’accent sur les vicissitudes de la collection, de la gravure et de sa fortune iconographique dans le cinéma.

À l’occasion de l’exposition, 24 ORE Cultura a publié, outre le catalogue qui sert de guide à l’exposition, deux volumes consacrés au maître : Giorgio Morandi, édité par Maria Cristina Bandera, pour la série Una vita per l’arte, et le roman graphique de Maicol & Mirco Natura Morta. Une question à Giorgio Morandi. Les volumes sont disponibles dans la librairie de l’exposition, dans les librairies et en ligne.

Informations et réservations : palazzorealemilano.it; mostramorandi.it

Horaires : mardi, mercredi, vendredi, samedi et dimanche de 10h à 19h30 ; jeudi de 10h à 22h30. Fermé le lundi. Dernière admission une heure avant la fermeture.

Billets : Plein tarif 15 euros, tarif réduit 13 euros pour les groupes d’au moins 15 personnes, les visiteurs de 6 à 26 ans, les visiteurs de plus de 65 ans, les détenteurs de la carte Fai et Touring Club, les détenteurs du billet “Lunedì Musei” (Poldi Pezzoli / Museo Teatrale alla Scala), le personnel militaire, les agents de police non en service, les enseignants, d’autres catégories avec des accords spéciaux. Tarif réduit 10 euros pour les étudiants jusqu’à 25 ans, les abonnés des Musei Lombardia et les membres d’Orticola avec une carte valide pour l’année en cours, les personnes handicapées avec un taux d’invalidité inférieur à 100 %. Gratuit pour les enfants de moins de 6 ans, les personnes handicapées à 100%, 1 accompagnateur par personne handicapée dans le besoin, 1 accompagnateur par groupe, 2 accompagnateurs par groupe scolaire, 1 accompagnateur et 1 guide par groupe FAI ou Touring Club, les employés de la Soprintendenza ai Beni Architettonici di Milano, les membres de l’ICOM, les guides conférenciers (sur demande). les membres de l’ICOM ; les guides touristiques (sur présentation de leur carte de qualification professionnelle) ; les membres de la Commission de Vigilance et du Corps des Pompiers (sur présentation de leur carte non confessionnelle) ; les journalistes accrédités par le service de presse de l’exposition (sur présentation du titre et de la date de la visite).

Image : Giorgio Morandi, Nature morte (1956 ; huile sur toile ; Bologne, Museo Morandi | Settore Musei Civici Bologna) © Giorgio Morandi, by SIAE 2023

Milan, une grande exposition consacrée à Giorgio Morandi s'ouvre au Palazzo Reale, avec d'importants prêts, y compris internationaux.

Avertissement : la traduction en français de l'article original italien a été réalisée à l'aide d'outils automatiques. Nous nous engageons à réviser tous les articles, mais nous ne garantissons pas l'absence totale d'inexactitudes dans la traduction dues au programme. Vous pouvez trouver l'original en cliquant sur le bouton ITA. Si vous trouvez une erreur,veuillez nous contacter.