Macerata et les Marches exposent la peinture de Carlo Crivelli. Avec une découverte importante

Carlo Crivelli. Lesrelations merveilleuses, sous la direction de Francesca Coltrinariet Giuliana Pascucci, est un projet promu par la Région des Marches et la Municipalité de Macerata, en collaboration avec l’Université de Macerata et la Fondation Carima, qui invite le public à un voyage à la découverte des merveilles de la peinture de Carlo Crivelli (Venise vers 1430/1435 - Ascoli Piceno? 1495) dans une terre riche d’histoire et d’art. Un itinéraire qui commence à Macerata, à l’intérieur du Palazzo Buonaccorsi, avec sept peintures de Crivelli sélectionnées dans le but de ramener certaines œuvres sur leur territoire d’origine, et qui se poursuit dans huit communes de la région des Marches qui conservent des œuvres de l’artiste ou qui sont étroitement liées à lui par une série de relations merveilleuses.

Carlo Crivelli The Marvellous Relations est la première exposition monographique consacrée au maître dans la région des Marches, sa patrie d’adoption, et enrichit la série de projets d’exposition qui lui ont été consacrés au fil des ans au niveau national et international, tels que Carlo Crivelli Shadows on the Sky Birmingham, 2022 Gli ori di Crivelli Musei Vaticani, 2019 Ornament and Illusion Carlo Crivelli of Venice Boston, 2016 Crivelli and Brera Milan, 2009.

Peintre agité, expérimentateur plein de grâce et de génie, Carlo Crivelli est l’une des figures les plus intrigantes du XVe siècle. Vénitien de naissance, il quitte la lagune à la suite d’une affaire judiciaire dans laquelle il est impliqué. Il s’installe d’abord à Zara, puis dans les Marches (de 1468 à 1495), influençant définitivement l’histoire de l’art dans ce territoire et au-delà. Ignoré par Giorgio Vasari, méconnu pendant des décennies, redécouvert et adulé surtout par les artistes préraphaélites anglais, disputé par les collectionneurs du monde entier, Carlo Crivelli est aujourd’hui encore une figure indépendante qui projette sa fascination, faite d’inventions toujours renouvelées, de perfection technique et de mystère.

L’occasion de Carlo Crivelli. Les relations merveilleuses sont la restauration effectuée sur la Vierge à l’Enfant de Crivelli conservée au Palazzo Buonaccorsi et présentée pour la première fois grâce à une lisibilité retrouvée et à une nouveauté importante : après une analyse minutieuse, il est désormais possible d’affirmer que l’œuvre a été exécutée directement sur la toile, ce qui permet d’exclure l’hypothèse du transport de la peinture sur panneau qui avait été avancée jusqu’à présent. La découverte, appuyée par une série de tests, identifie donc la Madone comme l’unique exemple connu d’une toile peinte par Crivelli. Et, comme toute découverte, elle conduit à remettre en question les équilibres et les certitudes, en ouvrant de nouveaux scénarios de recherche et de connaissance. Si d’une part, par exemple, le rapport entre Crivelli et Padoue se renforce, notamment avec l’atelier de Francesco Squarcione, où fut également formé le jeune Mantegna, l’un des pionniers de la peinture sur toile, d’autre part, il est nécessaire de reconsidérer la figure de Crivelli, qui nous apparaît comme un expérimentateur d’une technique encore rare, qu’il utilisait probablement pour s’adapter aux demandes de ses commanditaires et à la destination du tableau. Par ailleurs, la mise au jour qui a permis d’aboutir à cette découverte, grâce à l’observation directe et minutieuse du recto et surtout du verso, a également mis en évidence que la Madone faisait partie d’un ensemble plus vaste, très probablement celui décrit par Luigi Lanzi à la fin du XVIIIe siècle sur un autel de l’église de Santa Croce à Macerata.

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L’exposition

L’exposition commence à l’intérieur du Palazzo Buonaccorsi, conçu en 1697 par Giovan Battista Contini, élève de Gian Lorenzo Bernini, où, à côté de la Vierge à l’Enfant de Macerata, seront exposées les œuvres suivantes: la Vierge au lait de la Galerie d’art paroissiale de Corridonia, la Vierge à l’enfant de l’Académie de Carrare de Bergame, la Pietà (Le Christ mort pleuré par la Vierge, saint Jean l’Évangéliste et sainte Marie-Madeleine) des musées du Vatican, Saint François recueillant le sang du Christ du musée Poldi Pezzoli de Milan, Le Christ bénissant du musée national du château Saint-Ange de Rome, ainsi qu’une œuvre de son frère Vittore Crivelli, Saint Sébastien et les dévots, conservée dans les réserves de la Soprintendenza à la galerie nationale des Marches d’Urbino, qui sera restituée à la ville de Montegiorgio, d’où elle provient, à la fin de l’exposition.

Itinéraire Crivelli

De Macerata, on continue vers Corridonia, San Ginesio, Sarnano, Monte San Martino, San Severino Marche, Serrapetrona, Belforte del Chienti et Camerino. Un projet qui vise à redécouvrir l’œuvre de Crivelli, y compris les grands retables et les œuvres de petit format destinées à la dévotion privée, ainsi que le lien avec la région des Marches qui l’a accueilli (de 1468 à 1495), où il a produit la plupart de ses chefs-d’œuvre et sur laquelle il a exercé son influence. Le projet Itinerario Crivelli, développé grâce à la collaboration de l’Université de Macerata, des municipalités concernées et des diocèses de Macerata et de Camerino, comprend des œuvres du maître vénitien et d’artistes qui lui sont fortement liés, tels que son frère Vittore Crivelli, son élève Pietro Alemanno, et d’autres encore.l’élève Pietro Alemanno, les Vivarini, Giovanni Boccati et Lorenzo d’Alessandro da Sanseverino, des exemples de la tradition vénitienne du polyptyque, importés ou créés par des maîtres locaux, ainsi qu’Antonio Solario, héritier désigné de l’atelier du dernier des Crivelli.

L’exposition est accompagnée du catalogue Carlo Crivelli The Marvellous Relations publié par Silvana Editoriale avec des textes de Paola Ballesi Francesca Coltrinari, Giuliana Pascucci, Daphne De Luca, Fabio Piacentini, Ulderico Santamaria, Fabio Morresi, Massimo Alesi, Giuseppe Capriotti, Stefano Papetti, Sonia Melideo, Daniela Tisi.

La restauration

L’occasion de Carlo Crivelli. Les relations merveilleuses sont la restauration de la Vierge à l’Enfant de Crivelli conservée au Palazzo Buonaccorsi et présentée pour la première fois grâce à sa lisibilité retrouvée et à une nouveauté importante: Après une analyse minutieuse, il est désormais possible d’affirmer que l’œuvre a été peinte directement sur la toile, excluant ainsi l’hypothèse d’un transport à partir d’un panneau jusqu’à présent. Cette découverte, étayée par une série de tests, fait de la Madone le seul exemple connu d’une toile peinte par Crivelli. Et, comme toute découverte, elle conduit à remettre en question les équilibres et les certitudes, en ouvrant de nouveaux scénarios de recherche et de connaissance. Si d’une part, par exemple, le rapport entre Crivelli et Padoue se renforce, notamment avec l’atelier de Francesco Squarcione, où fut également formé le jeune Mantegna, l’un des pionniers de la peinture sur toile, d’autre part, il est nécessaire de reconsidérer la figure de Crivelli, qui nous apparaît comme un expérimentateur d’une technique encore rare, qu’il utilisait probablement pour s’adapter aux demandes de ses commanditaires et à la destination du tableau. En outre, la mise au jour qui a permis d’arriver à cette découverte, grâce à l’observation directe et minutieuse du recto et surtout du verso, a également mis en évidence que la Madone faisait partie d’un ensemble plus vaste, probablement celui décrit par Luigi Lanzi à la fin du XVIIIe siècle sur un autel de l’église de Santa Croce à Macerata.

La restauration, qui impose une révision des équilibres et des informations jusqu’alors considérées comme sûres, pose de nouvelles questions et de nouveaux défis à la recherche. Si une toile de Carlo Crivelli existe, peut-on imaginer qu’il en existe d’autres? Lesquelles? Où chercher? Et encore, le démêlage qui a permis d’aboutir à la découverte, grâce à l’observation directe et minutieuse du recto, mais surtout du verso, a également mis en évidence le redimensionnement de l’œuvre. Et encore, l’utilisation de la toile par Crivelli, document de la même pratique dans les mêmes années dans d’autres domaines, renforce le lien du peintre avec Padoue et l’atelier de Squarcione, pouvez-vous en savoir plus? Comment cette découverte s’est-elle produite? Très souvent dans l’histoire de l’art, l’observation directe et rapprochée ainsi que les nouvelles technologies produisent des moyens de compréhension inattendus, cette fois-ci le plus grand mérite revient à la découverte ainsi qu’aux compétences de l’équipe de restauration et de conservation composée de Daphne De Luca, Francesca Coltrinari et Giuliana Pascucci. Le catalogue publié par Silvana Editoriale Carlo Crivelli Le relazioni meravigliose contient des essais de Daphne De Luca, Giuliana Pascucciet Francesca Coltrinarisur la restauration de l’œuvre.

“Je suis fier”, a déclaré Sandro Parcaroli, maire de Macerata, “d’un projet qui a vu la ville de Macerata, la région des Marches, l’université de Macerata et la fondation Carima collaborer à la création d’une exposition consacrée à Carlo Crivelli, l’un des artistes les plus fascinants de l’histoire de l’Italie. Un projet, présenté à l’Accademia di San Luca à Rome, est né de la volonté d’étudier et de mettre en valeur la Vierge à l’Enfant des collections municipales du Palazzo Buonaccorsi, en commençant par les analyses diagnostiques et la restauration C’est grâce à cette intervention courageuse et à la contribution de l’Université de Macerata que l’exposition a pu être organisée à Macerata. à travers cette intervention courageuse et l’apport de nouvelles études que nous espérons relier Macerata à une nouvelle vision de l’œuvre du célèbre artiste de la Renaissance À partir du 7 octobre, nous offrirons aux visiteurs non seulement de nouvelles possibilités de lecture, mais aussi l’occasion d’élargir leur expérience du musée réparti sur notre territoire en suivant un ou plusieurs itinéraires crivellesques”.

Macerata et les Marches exposent la peinture de Carlo Crivelli. Avec une découverte importante

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