Les photographies d'Ugo Mulas sur Montale exposées dans l'un des plus beaux endroits d'Italie

Du 18 juillet 2024 au 16 février 2025, FAI - Fondo per l’Ambiente Italiano ETS, en collaboration avec lesArchives Ugo Mulas, présente l’exposition Ossi di Seppia. Ugo Mulas, Eugenio Montale, à l’Abbaye de San Fruttuoso à Camogli (Gênes). Cet événement propose un dialogue évocateur entre deux grands maîtres de la culture italienne : le photographe Ugo Mulas (Pozzolengo, 1928 - Milan, 1973) et le poète Eugenio Montale (Gênes, 1896 - Milan, 1981), qui explorent le paysage ligure à travers la photographie et la poésie.

Organisée par Guido Risicato et lesarchives Ugo Mulas, l’exposition présente vingt-cinq photographies en noir et blanc prises par Ugo Mulas en 1962 à Monterosso, dans les Cinque Terre. Ce lieu, où Montale a passé son enfance, a inspiré son célèbre recueil poétique Ossi di Seppia. Les images de Mulas reflètent le paysage évoqué par Montale, capturant le sentiment d’absolu et de solitude représenté par la mer, le soleil et les rochers.

Montale, dans sa période “proto-Montale” en 1925, a publié Ossi di Seppia, un recueil dans lequel son langage dur et rocailleux soulignait déjà le côté sombre de la condition humaine. Fasciné par les vers de Montale, Mulas décide d’illustrer le recueil pour une revue, en se rendant à Monterosso pour traduire en images le sentiment poétique exprimé dans les poèmes.

"J’ai proposé à une revue de faire des photographies pour illustrer les vers de Montale, en particulier Ossi di seppia, des vers que j’avais beaucoup aimés dans mon enfance et que je connaissais presque par cœur et, surtout, des vers où les lieux et les atmosphères, le temps sont si bien décrits qu’ils invitent à l’illustration. et, surtout, des vers où les lieux et les atmosphères, l’époque sont si bien décrits qu’ils invitent à une recherche illustrative, précisément parce qu’après les avoir lus, on a très envie de connaître les lieux qui les ont inspirés. À Monterosso, dans les Cinque Terre, où se trouvait la maison de Montale, la maison où Montale a passé son enfance, qui appartient maintenant à ses cousins, je crois, Montale ne voulait plus revenir parce que les lieux, selon lui, ont été profanés par ces nouvelles constructions, par toute cette activité touristique et hôtelière qui s’est développée sur ces plages si abandonnées et vierges".

“Plus que ces photos documentaires, qui peuvent aussi être intéressantes, ce qui compte pour rendre, c’est l’atmosphère générale du lieu, c’est-à-dire trouver ces éléments génériques, non spécifiques, qui reviennent continuellement, comme un leitmotiv tout au long du livre”, aurait écrit le photographe à propos de son reportage. Il en résulte un travail photographique caractérisé par le choix de points de vue inhabituels et un lyrisme intense, tout à fait dans la lignée de l’œuvre du poète, où le mot trouve une correspondance parfaite avec l’image. Pour Stefano Verdino, professeur de littérature italienne à l’université de Gênes, “la qualité du cadrage et de la lumière de ces clichés a quelque chose d’impérieux, qui s’accorde admirablement, non pas en termes d’illustration, mais en termes d’harmonie expressive avec les vers toujours vifs et tranchants de ce Montale de la première heure”.

L’exposition fait suite à l’exposition des photographies de Gianni Berengo Gardin consacrée à San Fruttuoso en 2023. Avec cette nouvelle initiative, la FAI continue de promouvoir la photographie d’art en présentant les clichés de Mulas qui célèbrent le paysage ligure. L’objectif est d’offrir au public la possibilité de découvrir et d’apprécier le paysage en profondeur, au-delà de la beauté de carte postale qui fait sa renommée. À travers les visions artistiques de Mulas et de Montale, la FAI entend poursuivre sa mission d’éducation à la connaissance et à la protection des lieux, en promouvant une culture du respect du patrimoine auprès des citoyens d’aujourd’hui et de demain.

"En 1962, le photographe Ugo Mulas, explique le commissaire Guido Risicato, a atteint une intimité qu’il n’avait jamais eue avec l’auteur Eugenio Montale et ses Ossi di Seppia. Le résultat est une œuvre où les photographies atteignent le sommet de l’écrit. Les points de vue inhabituels esquissés par un lyrisme intense conduisent à une véritable dimension symbiotique entre les deux arts, une danse d’images et de mots ; l’abstraction du mot s’incarne dans les images et trouve sa représentation à travers les lignes de l’image photographique. Dans les années 1960, le dualisme corps-environnement a élargi ses frontières au-delà du jeu de rôles entre la réalité et la fiction. Ugo Mulas a réussi à représenter visuellement le message des vers de Montale d’une manière si divine que même le poète, après avoir vu les images, s’est exclamé, émerveillé : “Comment as-tu fait cela ? Comment avez-vous fait ? Mulas a montré que la description par l’image était possible et encore plus recherchée. L’exposition de l’œuvre d’Ugo Mulas à l’Abbazia di San Fruttuoso, propriété du FAI (Fondo per l’Ambiente Italiano), se veut un nouveau chapitre dans la représentation, à travers la photographie des grands maîtres, de la terre de Ligurie, en racontant la particularité et l’unicité des lieux coincés entre terre et mer”.

"Le paysage d’Ossi di seppia est essentiellement constitué de quatre lieux : Monterosso, Gênes, Rapallo et, sur le fil de la mémoire militaire de la guerre, Valmorbia dans le Trentin", explique Stefano Verdino, professeur de littérature italienne à l’université de Gênes. “La présence de Monterosso est dominante et configure un paysage pour ainsi dire absolu, dans tous ses ingrédients : mer, ciel, roche, soleil ; si nous ajoutons ensuite la saison, l’été, nous augmentons encore les termes absolus avec le corollaire de l’aridité. Un paysage qui peut avoir des traits impitoyables, et ce n’est pas un hasard s’il manifeste les sceaux du ”mal de vivre“ : ”le ruisseau étouffé qui gargouille“, ”le froissement de la feuille desséchée“. Sa frontalité violente exige aussi un abri ; et voici deux autres ingrédients essentiels : la villa familiale ou la maison au bord de la mer et son jardin dense et ombragé avec son riche potager, un lieu protecteur, mais aussi un lieu d’observation du ”palpitant de la mer" (voir, en synthèse, Gloria del disteso mezzogiorno). L’interrogation sur le paysage est en fait beaucoup plus large que la phrase inapplicable du “mal de vivre”, car le dynamisme est une autre composante visuelle et sonore essentielle : pour un musicien sensible à Debussy, comme ce Montale de la première heure, le concert varié entre la mer, le vent et le passage du ciel implique une observation attentive dans l’attente d’événements et de dévoilements : de la pluie bienfaisante à un bouleversement plus radical qui ouvre la “coupole du ciel”, pour la libération souhaitée du passage terrestre et cadencé du temps. Les photographies de Mulas rendent parfaitement compte de ces aspects d’absolu et de solitude et de la difficulté de l’intégration humaine ; dans l’un de ses écrits, Mulas analyse l’une de ses prises de vue du haut d’un rocher : “devant toute la mer étendue, avec le soleil complètement à contre-jour, de sorte qu’elle avait cette couleur presque laiteuse qu’a la mer quand le soleil est contre elle à midi, il y avait un baigneur allongé en train de prendre un bain de soleil, qui, à un certain moment, a pris une position en mettant le dos en bas, en écartant complètement les jambes et les bras : il ressemblait à une étoile de mer”. Il évoque ensuite les vers cités de Rivière sur l’os de seiche ballotté par les vagues, avec leur nostalgie poignante mais non réalisée. Les qualités du cadrage et de la lumière de ces clichés ont un caractère péremptoire qui s’accorde admirablement, non pas en termes d’illustration, mais en termes d’harmonie expressive, avec les vers toujours tranchants de ce “Montale” de la première heure.

Les photographies d'Ugo Mulas sur Montale exposées dans l'un des plus beaux endroits d'Italie

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