Les marbres de Torlonia en mouvement à Milan. La grande exposition s'installe à la Gallerie d'Italia

Un voyage à Milan pour les marbres de Torlonia, la spectaculaire collection privée de statues classiques qui a été le protagoniste de la grande exposition des musées du Capitole l’année dernière. La Gallerie d’Italia de Piazza Scala à Milan, le musée Intesa Sanpaolo, accueille du 25 mai au 18 septembre 2022 l’exposition I Marmi Torlonia. Collecter des chefs-d’œuvre: 96 marbres de la collection Torlonia sont les protagonistes d’une grande exposition qui, avec cinq nouvelles œuvres restaurées, inaugure le programme d’exposition mondial de la collection Torlonia.

Le majestueux sarcophage consulaire de la Via Ardeatina accueillera les visiteurs, avec un groupe de toges romaines, dans les grands espaces des Galeries, où sera placé le colossal prisonnier Dace semblable aux exemplaires du Forum de Trajan, à côté des portraits récemment restaurés de Domitien et d’Antinoüs, qui font partie de la célèbre galerie des 122 bustes de la Collection. L’exposition se termine par une section entièrement consacrée à la restauration, où l’Hercule de 112 pièces, déjà exposé à Rome, dialoguera avec la sculpture de Léda au cygne: dans les deux œuvres, les différentes phases du processus de nettoyage seront visibles, illustrant les défis auxquels est confrontée la restauration contemporaine.

L’exposition I Marmi Torlonia. Collectionner les chefs-d’œuvre. L’exposition I Marmi Torlonia. Collecting Masterpieces est le résultat d’un accord entre la Fondazione Torlonia et le Ministère de la Culture, avec la Direzione Generale Archeologia, Belle Arti e Paesaggio et la Soprintendenza Speciale Archeologia, Belle Arti e Paesaggio di Roma, un exemple authentique de collaboration entre le public et le privé au nom de la culture. Le rendez-vous de mai 2022 est la première étape, après le succès de l’inauguration romaine, d’une tournée d’importants musées internationaux qui se terminera par l’identification d’un lieu d’exposition permanent pour le nouveau musée Torlonia ; tandis que, dans les laboratoires Torlonia de Via della Lungara, la restauration des sculptures de la collection se poursuit.

Le projet scientifique dirigé par Salvatore Settis et Carlo Gasparri se révèle dans un parcours d’exposition qui, en suivant le fil d’ une chronologie à rebours de l’histoire de la collection, met en évidence l’importance exceptionnelle de l’histoire du musée Torlonia de la Lungara, fondé par le prince Alessandro Torlonia en 1875. Les œuvres (bustes, reliefs, statues, sarcophages et éléments décoratifs), plus de 620 pièces décrites dans le Catalogue des sculptures antiques du musée Torlonia (1884-85) publié par Carlo Ludovico Visconti, le premier entièrement illustré en phototypie, ne sont pas seulement d’éminents exemples de sculpture antique, mais témoignent d’un échantillon très représentatif de l’histoire de la collection d’antiquités à Rome du 15e au 19e siècle. Collection de collections, cette collection est le résultat d’une longue série d’acquisitions et d’importants mouvements de sculptures entre les différentes résidences de la famille jusqu’à la création du musée Torlonia, représentant les débuts de la collection d’antiquités et la transition vers les grandes collections patriciennes, un processus culturel d’une importance fondamentale dans lequel l’Italie et Rome ont eu une primauté incontestable.

La genèse de la collection Torlonia est due à la passion de la famille Torlonia pour la collection d’antiquités, qui s’est concrétisée dans la Fondation Torlonia, créée dans le but de préserver et de promouvoir “le patrimoine culturel de la famille pour l’humanité”, afin de le transmettre aux générations futures. Suite à un accord signé avec la Fondation, et en vertu des racines gréco-romaines de la marque, Bulgari a contribué, en tant que sponsor principal, à la restauration des œuvres déjà exposées au Capitole. Les travaux ont permis de faire d’intéressantes découvertes, comme les traces de couleur sur le relief de Porto, datant du IIIe siècle après J.-C. La Gallerie d’Italia a voulu soutenir la restauration de l’ensemble des œuvres du Capitole. Gallerie d’Italia a voulu soutenir ce travail de conservation fondamental en contribuant à la restauration du Sarcophage Consulaire et de la sculpture de Leda, qui ouvrent et ferment l’exposition de manière significative. Le catalogue des œuvres restaurées est publié par Electa, et le Studio Sonnoli a participé à l’identité graphique de l’exposition. L’image coordonnée est le résultat d’une recherche et d’une étude approfondie sur les caractères typographiques utilisés dans le catalogue historique du musée Torlonia. Le “T” de Torlonia est devenu le logotype directeur de toute la communication, faisant partie intégrante du graphisme et du support de la galerie de sculptures sélectionnées pour l’exposition. Dans l’enceinte milanaise, la conception du nouvel aménagement a été confiée à l’architecte Lucia Anna Iovieno, qui donnera une nouvelle lecture et une interprétation personnelle de l’exposition, en partageant toutes les phases de conception avec les conservateurs.

L’exposition est divisée en cinq sections, plus un épilogue. Elle commence par l’évocation du musée Torlonia, inauguré par le prince Alexandre en 1875 et situé dans la Via della Lungara, où 620 sculptures étaient exposées dans 77 salles. Parmi elles, la vaste galerie de 122 portraits-bustes est célèbre. Dans l’étape milanaise, la première sélection sera enrichie par l’imposant Sarcophage Consulaire de la Via Ardeatina MT 395, avec un groupe de togates romaines, qui accueillera les visiteurs, et deux nouveaux bustes (Domitien MT 539 et Antinoüs MT 398) qui viendront compléter la galerie de visages déjà présente dans l’exposition romaine. La deuxième section, Scavi Torlonia (XIXe siècle), ramène le visiteur à l’époque où le prince Giovanni Torlonia et son fils Alessandro ont obtenu de nombreuses sculptures lors de fouilles autour de Rome, dans des sites archéologiques tels que la Caffarella et les villas des Quintili, des Sept Inférieurs et de Maxence. D’autres trouvailles proviennent de fouilles le long de la Via Appia et de la Via Latina ou de latifundia en Sabine et en Tuscia, ou encore dans la région de Portus Augusti. Dans cette section, le site milanais accueillera le colossal Dace MT 412, qui n’a pas pu être placé dans la Villa Caffarelli pour des raisons de dimensions dues à son poids, et qui trouvera dans les imposantes salles de la Gallerie d’Italia l’espace adéquat pour être admiré dans toute sa grandeur. La troisième section, Villa Albani et l’atelier Cavaceppi (XVIIIe siècle), reconstitue l’histoire de Villa Albani, commandée par le cardinal Alessandro Albani (1692-1779) pour abriter sa collection de sculptures, achetée par le prince Alessandro Torlonia en 1866 et toujours détenue par la famille, et les marbres de l’atelier du sculpteur Bartolomeo Cavaceppi (1716-1799), qui témoignent de son activité dans la restauration et le commerce de sculptures antiques. À sa mort, Giovanni Torlonia a acheté aux enchères tous les marbres de Cavaceppi, les sauvant ainsi de la dispersion.

La quatrième section, La collection d’antiquités de Vincenzo Giustiniani (XVIIe siècle), explore la figure du marquis Vincenzo Giustiniani (1564-1637) qui a promu un somptueux ouvrage imprimé, la Galleria Giustiniana, en 1636-37, avec 330 gravures reproduisant un grand nombre de ses sculptures antiques. Le noyau d’antiquités le plus important, acheté par le prince Giovanni Torlonia en 1816, est passé à son fils Alessandro en 1856-1859, qui l’a affecté au musée. La cinquième section, Les collections d’antiquités des XVe et XVIe siècles, présente une sélection de sculptures documentées dans les collections des XVe et XVIe siècles, qui sont passées à la famille Torlonia dans le cadre d’acquisitions plus importantes (Albani, Giustiniani, Cavaceppi), ou par achat direct. Enfin, l’épilogue, Histoire de la restauration, place sur la table recouverte de porphyre une copie du somptueux volume du Musée Torlonia (1884) avec la reproduction phototypique des 620 sculptures du Musée. Cette dernière salle de l’étape milanaise accueillera une discussion et une étude approfondie sur le thème de la restauration contemporaine. L’Hercule MT 25 composé de 112 pièces sera flanqué de Leda MT 60 présentée avec différentes phases visibles de l’opération de nettoyage afin de mieux illustrer les différentes phases de la restauration, en particulier au musée Torlonia à la fin du XIXe siècle, et de mettre en évidence les problèmes et les défis auxquels est confrontée la restauration contemporaine.

Les marbres de Torlonia en mouvement à Milan. La grande exposition s'installe à la Gallerie d'Italia

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