Les artistes redeviennent des enfants : l'exposition sur l'art et l'enfance au début du XXe siècle à la Fondation Ragghianti

L’enfant artiste. Enfance et primitivisme dans l’art italien du début du XXe siècle: tel est le titre de l’exposition que la Fondation Ragghianti accueille à son siège de Lucques, dans le complexe monumental de San Micheletto, du 17 mars au 2 juin 2019. En 1969, le grand érudit Carlo Ludovico Ragghianti a souligné la nécessité d’approfondir le lien entre le dessin d’enfant, l’art médiéval et la production figurative des trois premières décennies du XXe siècle, un sujet que Ragghianti lui-même avait défriché dans son essai Bologna cruciale 1914, un texte qui s’avèrera fondamental pour les futures recherches sur l’art italien du XXe siècle. Après avoir souligné l’importance pour l’étude du dessin d’enfant du célèbre essai de Corrado Ricci L’arte dei bambini (Bologne, 1887), Ragghianti énumère les principales étapes de l’intérêt pour l’art enfantin l’école de Tolstoï sur le dessin spontané des enfants à Jasnaja Poljana, fondée en 1861, le volume L’éducation esthétique (1909) de Giovanni Ferretti, l’exposition de peinture enfantine inaugurée au Salon de la jeunesse de Paris en 1908, puis les contributions italiennes à l’Exposition internationale de didactique du dessin (Dresde, 1912) et au pavillon Das Kind und die Schule (Leipzig, 1914).

Ragghianti conclut son étude en admettant le caractère incomplet de sa propre recherche, ce qui signifie que d’autres recherches sont nécessaires. L’exposition, organisée par Nadia Marchioni, vise précisément à combler cette lacune : le thème est abordé dans le cadre d’une étude approfondie de ses antécédents et de ses développements. Les exemples de “régression” vers le dessin enfantin des artistes italiens entre la deuxième et la troisième décennie du XXe siècle, documentés par Ragghianti dans son essai, incluent les expériences d’Alberto Magri, Ottone Rosai, Tullio Garbari, Gigiotti Zanini, Carlo Carrà, Riccardo Francalancia et Alberto Salietti. Mais l’attention portée par les artistes à l’enfance et à ses expressions graphiques trouve un antécédent important dans l’œuvre d’Adriano Cecioni, ainsi que dans le Portrait de Yorick de Vittorio Matteo Corcos, lié à une affiche pour la conférence florentine de Corrado Ricci sur l’art des enfants en 1885, et dans le tableau insolite de Giacomo Balla, L’Échec. L’exposition examine tous ces aspects et approfondit également les archaïsmes explicites tirés de l’étude des maîtres des XIIIe et XIVe siècles, dont Alberto Magri est l’un des précurseurs, accompagné de ses amis “apuans” Lorenzo Viani et Adolfo Balduini.

Ce cercle important d’artistes toscans est arrivé à la stylisation de dérivation enfantine et médiévale bien avant les déclarations critiques d’Ardengo Soffici (qui s’est montré un grand admirateur d’Henri Rousseau dans La Voce en 1910) et de Carlo Carrà(Vita moderna e arte popolare, Parlata su Giotto, Paolo Uccello costruttore) qui, entre 1914 et 1916, appellent dans leurs articles à un retour aux “formes pures dans l’espace”, conseillant aux artistes qui souhaitent retrouver, après l’explosive avant-garde futuriste, une constance formelle, de s’inspirer de traits stylistiques tirés de l’art populaire, enfantin et médiéval.

“C’est précisément à partir de ce noyau d’artistes toscans, déclare Nadia Marchioni, que l’exposition commence à reconstruire l’histoire de la régression vers le langage de l’enfance dans l’art, qui a commencé avec Magri et Viani peu après le milieu de la première décennie du XXe siècle. de la première décennie du XXe siècle et s’est répandue dans un cercle restreint d’artistes qui ont eu l’occasion de se confronter plus ou moins directement à ces expressions formelles, grâce aussi à l’apport des déclarations critiques contemporaines prêtes à soutenir la validité de ce choix à contre-courant : La coïncidence entre la date de l’inauguration de l’exposition de Magri au Lycée de Florence (2 juin 1914) et celle de la publication dans ”Lacerba“ de l’essai de Carrà Vie moderne et art populaire (1er juin 1914), dans lequel l’auteur s’insurge contre ”l’idée très fausse de pouvoir créer artificiellement une virginité et une sensibilité moderne en allant à l’école“. et une sensibilité moderne en allant à l’extrême centre de l’Afrique”, en vantant les œuvres exécutées “pour le simple plaisir par des enfants, des ouvriers, des femmes”, comme seul moyen “d’observer et d’assimiler les lois plastiques qui se manifestent dans leur pureté primordiale”.

L’exposition est réalisée grâce au soutien de la Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca et sous le patronage de la Région Toscane, de la Province de Lucques et de la Commune de Lucques. L’enfant artiste. Infanzia e primitivismi nell’arte italiana del primo Novecento (Enfance et primitivisme dans l’art italien du début du XXe siècle ) se visite du mardi au dimanche de 10h à 13h et de 15h à 19h. Fermé le lundi. Tarifs : plein tarif 5 euros, réduit 3 euros (pour les groupes de plus de 15 personnes, les moins de 18 ans, les élèves des écoles primaires et secondaires, les étudiants des universités, des académies d’art et des conservatoires munis d’un livret, les enseignants, les visiteurs munis d’un billet pour l’exposition “Museo della Follia”, les visiteurs munis d’un billet pour le Musée Fattori et le Museo della Città - Luogo Pio Arte Contemporanea de Livourne). Gratuit pour les étudiants des universités toscanes munis d’un livret, les enfants jusqu’à 6 ans, les personnes handicapées (et leur accompagnateur), un accompagnateur par groupe, les membres de l’ICOM, les militaires et les policiers munis d’un badge, les guides touristiques et les journalistes munis d’un badge. Pour toutes les informations, y compris les nombreux ateliers éducatifs, veuillez consulter le site web de la Fondation Ragghianti.

Les artistes redeviennent des enfants : l'exposition sur l'art et l'enfance au début du XXe siècle à la Fondation Ragghianti

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