La Villa Farnesina au XIXe siècle vue par le duc de Ripalda et le comte Primoli. Une exposition à Rome

Il s’intitule L’Ottocento a Villa Farnesina. Il duca di Ripalda, il conte Giuseppe Primoli e Roma nuova Capitale d’Italia (Le duc de Ripalda, le comte Giuseppe Primoli et Rome nouvelle capitale de l’Italie ), l’exposition que l’Accademia dei Lincei de Rome accueille du 12 janvier au 25 février dans ses locaux de la Villa Farnesina. L’exposition est organisée par Virginia Lapenta et Valeria Petito et est le résultat de la conférence Lincei qui s’est tenue le 9 novembre 2021, Villa Farnesina: un esempio di resilienza e valorizzazione da Roma Capitale a oggi (un titre qui fait référence à la longue histoire de la Villa Farnesina, à toutes les initiatives qui ont été poursuivies par l’Accademia Nazionale dei Lincei dans le but de préserver et de valoriser cette extraordinaire Villa), au cours de laquelle certains résultats préliminaires ont été présentés, illustrant les activités prévues ex ante en vue de la création du “Centro linceo di ricerca sui beni culturali Villa Farnesina” (acronyme CERIF).

L’exposition, dont le début coïncide avec la publication des actes du colloque, vise à mettre en évidence les aspects communs de deux personnalités, le duc de Ripalda, l’Espagnol Salvador Bermúdez de Castro, et le comte Primoli, tous deux “étrangers” dans une ville qu’ils ne connaissaient pas. Ils se connaissaient et se fréquentaient (comme le montrent les journaux intimes de Giuseppe Primoli de ces années-là) et, en outre, ils vivaient tous deux dans des palais donnant sur le Tibre, la Villa Farnesina et le Palazzo Primoli, qui ont dû subir de profonds changements en raison de la construction de digues destinées à contenir le fleuve. Une section de l’exposition, en collaboration avec Pirelli & C. S.p.A. et la Fondation Pirelli, mettra également en évidence comment la construction des digues du Tibre pour le réaménagement de la jeune capitale du Royaume d’Italie, considérée comme un exploit de prestige national, a constitué pour la Villa Farnesina le premier exemple de résilience. Vers 1950, en effet, ce que le duc de Ripalda avait craint se réalisa: avec l’augmentation de la circulation automobile sur le tronçon du Lungotevere adjacent à la Villa Farnesina, des dégâts commencèrent à apparaître à l’extérieur de l’édifice et sur les enduits à fresque qui décoraient l’intérieur. En 1956, une commission de spécialistes nommée par l’Accademia Nazionale dei Lincei et présidée par Gustavo Colonnetti, membre du Linceo, étudie le projet de défense de la Farnesina, qui prend la forme d’une “plaque flottante” en briques de caoutchouc réalisée par Saga-Pirelli, dont la confiance totale dans la durabilité pratiquement illimitée du dispositif choisi est confirmée par les dernières études réalisées par l’INGV (Institut national de géophysique et de volcanologie).

Le duc de Ripalda, arrivé à Rome en 1861, et le comte Primoli, revenu en 1871 après y être né, se sont donc retrouvés à vivre et à accompagner les profondes transformations sociales et urbaines de la ville devenue capitale de l’Italie. Le parcours de l’exposition se propose d’accompagner le visiteur à la découverte de ces deux figures, à partir de leur rencontre: le récit de leur histoire mettra en lumière leur rapport à la ville en mutation, et les photographies prises par le comte Primoli dans les dernières années du XIXe siècle deviendront le fil rouge qui guidera le visiteur à travers les différentes étapes du parcours.

Chaque étape mettra également en évidence, à l’aide de panneaux graphiquement et chromatiquement identifiables, l ’aspect XIXe siècle de la salle de la Villa Farnesina dans laquelle se trouve le visiteur, en soulignant les détails et les particularités des appareils décoratifs, en approfondissant notamment l’ornementation picturale avec les faux rideaux et les jus d’herbe spécialement conçus pour compléter la décoration existante des fresques de la Renaissance. Une salle multimédia racontera l’évolution des décorations textiles murales du XVIe siècle à l’époque contemporaine, des tapisseries aux coramis et aux papiers peints, qui caractérisaient également la Villa Farnesina en tant que formidables indicateurs de la richesse du propriétaire.

La dernière section de l’exposition, au premier étage, racontera l’histoire de la ville “autour de la Villa Farnesina”, en mettant l’accent sur le Palazzo Farnese, le Palazzo Corsini et, grâce à la collaboration avec la Sovrintendenza Capitolina ai Beni Culturali, sur les vicissitudes des murs d’Aurélien au XIXe siècle, en particulier sur la section dite “della Farnesina”, que l’on peut voir aujourd’hui dans le jardin de la Villa et qui est l’un des rares vestiges des murs de la ville encore conservés sur la rive droite du Tibre. Après l’annexion de Rome au nouvel État italien, le tracé des murailles, privé de sa fonction défensive, a suivi les besoins de l’expansion urbaine. De nombreux tronçons ont été sacrifiés pour permettre la liaison entre le centre ville et les quartiers périphériques, tandis que des portions isolées ont été transformées en ateliers d’artistes et en habitations. L’exposition, organisée par l’École française de Rome, d’un certain nombre de dessins provenant d’une collection exposée pour la première fois, présente l’œuvre de l’architecte Virginio Vespignani, l’un des protagonistes du processus artistico-architectural de la renovatio urbis qui a cherché à rapprocher Rome des modèles des capitales européennes modernes, en approfondissant la question qui était déjà devenue une affaire d’État depuis la période napoléonienne: la restauration et la transformation des murs que les empereurs avaient légués aux papes. Une série d’essais, annexés aux actes du colloque, explore tous les thèmes abordés dans l’exposition.

L’exposition est promue par l’Accademia Nazionale dei Lincei et la Fondazione Primoli, en partenariat avec l’École française de Rome, la Sovrintendenza Capitolina ai Beni Culturali, Pirelli & C. S.p.A. et la Fondazione Pirelli, sous le patronage de l’Associazione Amici dell’Accademia dei Lincei. Le comité d’autorisation est composé de Roberto Antonelli, Giorgio Parisi, Francesco Bruni, Antonio Calabrò, Louis Godart, Lamberto Maffei, Paolo Podio Guidugli, Alberto Quadrio Curzio, Umberto Quadrino, Antonio Sgamellotti, Lucia Tomasi Tongiorgi, Alessandro Zuccari, le comité scientifique de Roberto Antonelli, Adrián Almoguera, Ebe Antetomaso, Marianna Franco, Virginia Lapenta, Brigitte Marin, Maria Luisa Meneghetti, Alessio Monciatti, Claudio Parisi Presicce, Valeria Petitto, Ludovica Rosati, Simonetta Serra. L’exposition est ouverte du lundi au samedi de 9 h à 14 h (dernière entrée à 13 h 15). Le deuxième dimanche du mois de 9 h à 17 h (dernière entrée à 16 h 15). Visites guidées tous les samedis, à 10h30 en anglais et à 12h en italien, et tous les deuxièmes dimanches du mois uniquement en italien à 12h30, 15h et 16h. Pour les groupes (minimum 15, maximum 25 personnes), réservation préalable obligatoire et utilisation de l’équipement de chuchotage obligatoire. Les billets peuvent être achetés à la Villa Farnesina, Via della Lungara 230 ; achat en ligne sur www.villafarnesina.it. Plein tarif 10 euros, tarif réduit 9 euros pour les plus de 65 ans, les enseignants, les membres de l’ICOM, de la FAI et du Touring Club, tarif réduit 7 euros pour les enfants de 10 à 18 ans et les étudiants, tarif réduit 5 euros pour les groupes scolaires (entrée gratuite pour les enseignants), gratuit pour les enfants jusqu’à 10 ans, les personnes handicapées avec accompagnateur, les journalistes, les guides touristiques.

Image: Braun & C., Villa Farnesina, Loggia di Galatea (1869 ; photographie ; Rome, Archivio Istituto Superiore per la Conservazione e il Restauro)

La Villa Farnesina au XIXe siècle vue par le duc de Ripalda et le comte Primoli. Une exposition à Rome

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